Re: [問題] 11/15台北愛樂琴之森葉孟儒彈的安可曲
既然有人提到返場曲，那就來分享一下那天的心得好了 O_O
本場音樂會標題似乎是部跟鋼琴有關的日本漫畫（好像還有蒙文版卡通），不過也沒看過
，就免去贅述了。關於音樂會紀，老實說有點偏心，因為想講的只有上半場的拉赫曼尼諾
夫第三號鋼琴協奏曲；畢竟下半場力不從心的樂團給出來的貝多芬第五號交響曲相對粗糙
，音色也比開場的仲夏夜之夢序曲失調。
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葉孟儒真的是很不錯的鋼琴家。幾年前有在中山堂聽過他和北市交合作的柴一（那次好像
是臨時代打？），穩健犀利的特色令人印象深刻。至於這場拉三，他從開頭就抓住我了：
微醺般不過頭的彈性速度、既實且沉的觸鍵，這兩者顯示今天有場好戲可以看了。不過最
有收穫的是自己的體悟。以往只聽得懂拉三的超技層面，可這次能說是稍微有些心得了。
其一，葉的演奏讓我聽出強調的樂句段落，但這些樂句卻並未用相互呼應的態勢營造出個
連綿不絕的整體。其二，與樂團的互動：在第一樂章演奏中，坐我旁邊的聽眾和他友人說
「鋼琴太小聲了！」當時我想的是，協奏曲要的應該是偏向競合關係而非一方獨尊。所以
我推測葉並非自願屈居樂團音浪之下。就第二點而言，從曲始觀察到曲終，鋼琴和樂團的
聲量比例確實有改變；到了終樂章，鋼琴聲音被吃掉的情形便少了許多；或許是種安排。
（然而除了安排「詮釋」，至少還有兩種可能：樂團後繼無力或指揮意識到控制音量的問
題。）
就綜合兩點來考慮，聯想到去年音樂學論壇，交大的學姐用精神分析討論拉氏改編柴可夫
斯基的搖籃曲：拉三可能也有些精神暗示嗎？明顯可辨的是op.3-2前奏曲的片段變形。
（除了這引用，第一樂章彷彿還隱約有個在拉氏腦海裡縈繞不去的末日經/神怒之日主題
——就是那個大家愛用也不知道原始出處的 dies irae，有名的例子是白遼士的幻想交響
曲還有易沙伊的第二號無伴奏小提琴奏鳴曲——不過也是以片段的樣貌出現。）紛雜組織
導致的疲憊在第二樂章（獨奏進入的樂句也呈現不穩定的狀態）逐漸克服。如果說這首曲
子有從片段性（葉演奏的第一樂章）到克服支離破碎（第三樂章，也解決樂團的音量問題
）的過程，就會讓我聯想到「克服充滿驚寐的惡夢」。整場演出可以在最後迸發火花，
應該也不純然出自炫技所能提供的情緒能量吧。
最後還是得說葉孟儒的琴藝真是很不錯，要是開頭的速度拿捏會讓人猶疑，聽到他在高音
部控制音色的能力應該就會讓人心安了——可以帶著金屬光澤，也可似水波漣漪卻保有穿
透力！這點在返場曲（李斯特的「鐘」la campanella）表現得也是精彩淋漓。
ps, 有篇關於dies irae的pdf網路資源
http://www.victoryvinny.com/svr_and_di/RachmaninovandDiesIrae-Version03.pdf
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http://trinax.blogspot.com/
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