※ 引述《Coese (Jimmy)》之銘言：
: : 教會調式時期，並不使用我們現在常用的三和絃，
: : 他們覺得"和協"的音程是一四五八度，
: : 因此兩部以上合唱時，重要的歌詞或強拍，比較常使用這幾個音程，
: : 至於其他音程通常都是經過音而已．
: : 越到後期，三六度越受到歡迎，才越常使用．
: : (試想五八度聽起來這麼空洞，就塞個音進去，
: : 然後就變成三和絃了，三度六度也就出現了耶！)
: : (話說現在寫和聲，平行一五八度還會被圈起來打ｘｘ，但古人不是愛用嗎？)
: 承上的意思是~
: 教會調式的歌曲
: 再做背景音樂時是沒有和弦的意思囉?
: 只有合聲!!?
調式音樂是以對位法寫作
並非以和聲的概念寫作而成
只有在結尾會有終止式
因此慢慢的發展演化下去才變成調性音樂
ex: 巴哈就是嚴格調性音樂 (18世紀對位)
調式音樂的重心是在於旋律要寫的好聽
: : 其實我看不懂你的問題....
: : 因為中世紀的聖歌裡，有時是很即興的，沒有太多拍子的侷限，
: : 是一種很即興的約定成俗的唱法．
: : 如果你是要用教會調式作曲的話，你說的應該沒錯吧！
: 你這樣說我大概懂啦~
: : 教會調式常常會使用我們現在所說的"教會終止"或是"阿門終止"做結束，
: : 也就是四級到一級，
: : 這是常用的，應該是不能隨便決定的！
: 哦哦~~~
: 那我有一個問題
: "阿門終止"他是有什麼依據
IV-I
最後唱"阿門"作為樂曲結束
所以稱之為阿門終止
: 為何不用有3全音的和弦解決至主和弦
: 還是說這只是通俗的用法當時代慣用
: : 教會調式是這麼古老的東西，不太懂"現代"的答案會是什麼？
: : 這些東西是古人的規則啊！
: : 以上是個人非常淺薄的見解，對教會調式熟悉的歡迎指教！
: 以上我的意思是
: 就調式音階的作曲
: 古典教會或是現代作曲
: 他們的作品所呈現的感覺
: 會有什麼差別
不太懂這個意思耶
你的意思是說如果用調式音階作曲
以前教會作曲跟現代人作曲的差異嗎?
: 還有以下幾點問題
: 以自然大小調來講
: 我們有二五進行(二代理四,從四五一形成二五一...非順階降二代五...形成二五擴張)
: 如果說以現代作曲來說
: 調式音階他們有所謂的
: "進行式的考量嗎?"
: 或是說通常用四級到一級就夠用了
: 再把四級當一級
: 前方再做四級進行
如果純粹以調式寫作那考慮的就不是和聲
因為調式音樂是用對位法
調性音樂才是以功能和聲進行
兩者完全不同
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我對調式只了解一點點
若內容有物還請指教 謝謝
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