[轉錄]人性的試煉與光輝：淺談「魔力小馬」（ …
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作者: neilcat (杜白 ) 看板: magic_silver
標題: [心得]人性的試煉與光輝：淺談「魔力小馬」（二）
時間: Tue Nov 4 02:20:33 2003
大師……人……真是可悲的生物……
常常在使命和自己的心意之間……搖擺不定……
快走吧！……你還有你的……使命呀……
〈魔力小馬外傳〉「故鄉的雨」
要正式聊藤田和日郎的〈魔力小馬〉前，
容許我先岔個題，先討論他的真正出道作品：「連絡船奇譚」。
（本篇作品收錄於他的短篇集〈夜之歌〉，
大然有出版過，可能不太容易找了，
但裡面的短篇有些可以說是後來長篇大作的試驗作品，
如「連絡船奇譚」之於〈魔力小馬〉、「木偶君」之於〈魔偶馬戲團〉，
篇篇都十分有看的價值，值得推薦。）
「連絡船奇譚」是一篇短篇作品，劇情敘述一個少年「日野信行」
在一艘聯繫本州和北海道的渡船上，遇到一對姓是「忽那」的兄妹，
其中哥哥手上拿著刀，一臉陰沈，不發一語。
這時在船上出現了一隻鬼怪，與哥哥展開一場格鬥。
在激烈的戰鬥後，那位哥哥跟少年說了一個故事，
表示剛剛的鬼怪叫「鬼蟈」，
自從忽那一族的祖先，幾百年前，因為路見不平，
用家傳的除魔寶刀，將危害村落的「鬼蟈」打敗，
並砍傷了「鬼蟈」的一隻手後，「鬼蟈」就一直纏著他們這一族不放，
許多這一族的人，包括一個八歲的小女孩，都死在一心想報復的「鬼蟈」手上。
而今天，他特地引「鬼蟈」到海上來，就是要了結這宿命的糾纏。
於是在渡船的甲板之上，一場最後宿命之戰，正式開始……
為什麼要提這篇作品呢？我們不是在提〈魔力小馬〉嗎？
說明一下。
之所以先特地將這篇作品提出來，
一來，這一篇作品雖短，
但已然有著兩年後開始正式連載〈魔力小馬〉的濃厚影子。
二來，這是藤田和日郎的真正「處女作」。
一個創作者「處女作」的價值是很難衡量的，
它通常不夠成熟，不管是敘述技巧或是組織能力上都是這樣，
它通常會犯許多錯誤，甚至連後來原作者都不忍心重翻，
（參看島本和彥的〈元祖漫畫狂戰記〉，有非常誠實的描寫，笑）
可是對創作者來說，「處女作」的重要性是無庸置疑的，
因為這作品的完成，往往會源於他最想表達出心中最重視的人事物，
某種程度來說，通常甚至會決定了他將來作品的大方向，是具有指標意義的。
那「連絡船奇譚」的意義何在？
首先是確定了藤田和日郎日後最常出現的兩大主角類型：
第一種是「只為別人奮戰的直線條熱血漢子」，如小馬、加藤鳴海，
第二種是「背負悲慘黑暗宿命過去的角色」，如鏢、才賀勝與白銀艾蕾諾。
這種分法當然顯得稍微粗糙，
因為有些人是結合兩者的特色而成，比如阿虎就是一例，
但，若說這兩種特質都是藤田最喜歡加以發揮的地方，
我想藤田和日郎的讀者，大概都會同意這一點吧！
同樣的，
這一篇作品也可以看到一個藤田和日郎後來作品的一個缺點，
就是對女性角色的描寫不夠深刻，是略嫌平面化的，
「連絡船奇譚」的唯一女角是忽那兄妹中的妹妹，
可是其作用僅限於介紹自己哥哥給主角日野而已，
並沒有太多戲份，極端點說，是可以拿掉還不會影響故事走向的角色，
這一點是相當不足而可惜的地方，
在雖然在〈魔力小馬〉中，藤田刻意增加了女性角色的份量，
美雲跟小夜是成功的，但第一女主角「愛梅」的成功與否還有爭議，
但小玉（飛機上那位）、杜綱純顯然就還是這一類「不夠深入」的遺憾。
另一個非常值得注目的，
是幾個後來藤田最愛刻畫的主題，已經在這裡顯出端倪。
第一個藤田和日郎作品的重要主題，是「憎恨」。
藤田和日郎是一個擅長刻畫人類負面感情的創作者，
在他的漫畫中，最讓人印象深刻且富震撼性的畫面，
往往是一張兩眼上吊，眼角下垂，充滿陰沈絕望的臉特寫，
這樣營造出一種詭異的氣氛，充分表現出人類害怕恐懼的一面。
不過最特出的，還是「憎恨」。
在藤田和日郎筆下，「憎恨」是具有最強烈力量的事物，
「連絡船奇譚」中的「鬼蟈」，因為一隻手被砍斷，
就不顧一切的糾纏忽那一族，花了幾百年時間，
生生世世的不停殺害忽那一族的後人，這樣的執念，
在〈魔力小馬〉和〈魔偶馬戲團〉中，得到了更進一步的發揮。
前者的「獸矛」、後者的「白銀」都代表了「憎恨」的力量，
甚至會讓人被這種力量所控制，進而失去自我。
更無論本身就代表著「憎恨」的大魔王「白面者」與「才賀貞義」了。
而第二個藤田和日郎作品的重要主題，就是「自我」。
「自我」是一個相較複雜的議題，
雖然手上並沒有關於藤田先生對這一方面的直接意見，
在「連絡船奇譚」也僅佔了一個模糊的影子，
但從後來作品一貫的發展脈絡來看，還是可以觀察出來，
藤田和日郎認為每個人都會有屬於自己的使命，
一個人的價值便在於能不能將自己的使命好好完成。
在眾人都被婢妖吃去記憶，
美雲和愛梅將要被犧牲重鑄一柄獸矛之時，
美雲回想起他曾經很羨慕愛梅，希望能像他一樣，
愛梅當時紅著臉說：
「我跟妳說喔！消防員是救火的，麵包師傅是做麵包的，知道嗎？
不過，如果麵包師傅也當消防員，那就麻煩了。
沒有麵包吃，消防員會餓肚子的。
失火的時候，餓著肚子的消防員會拿不動水管……」
「呃……這個……我的意思是……
每個人都很重要……每個人……像現在這樣就很好了啊！」
當然，在成就自己的使命和過程中，
難免會被自己的害怕、憎恨、思念、恐懼等情緒所影響，
在「連絡船奇譚」中的日野，也曾經害怕而無法行動，
同樣的，後來小馬的為憤怒所奪，使得獸矛被毀……
外傳中的紫暮在回去救人還是留下來保護須磨的掙扎……
可是作者讓他們克服了自己心中的黑暗面，
進而完成了那份屬於自己的使命，
克服了悲哀的過去，從而解放、完成了真正的自己。
這一個主題一直是藤田所努力刻畫的一面，
只是有著不同的面向，
在〈魔力小馬〉著重的是「自我的達成」，
〈魔偶馬戲團〉則是更深入討論了什麼是「真正的自我」，
兩者是同一事物不同的切入方向，只是後者更為灰暗，不討好。
（〈魔力小馬〉這一部份，有空會拿幾個代表人物深入討論，
〈魔偶馬戲團〉未完，因此不打算現在多花篇幅去深聊，
只多提幾句於此，〈魔偶〉的核心其實就是傀儡，
丑角是傀儡，但是愛蕾諾、路西爾、安潔利娜、才賀勝、
甚至是自動傀儡等所有的角色，幾乎無一不是被命運操控玩弄的傀儡，
藤田和日郎在這裡要探討的意圖其實相當明顯，個人以為。）
關於「連絡船奇譚」的相關討論，
我想也很夠了，就此打住，
下一篇再正式討論〈魔力小馬〉在結構與手法上的特色。
（待續）
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初稿：2003/09/08
完稿：2003/11/09
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虎:你到底有沒有在聽我說話！？ 我從來不手下留情的......
流:嗯....好像......起風了....
虎:風?......風怎麼了？？
流:............................(垂首)
虎: 喂！秋葉流！...喂！
虎:媽的........所以...我最討厭這麼脆弱的人類.......
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