[非西方表演]日本
黃尹瑩老師的講義內容
日本傳統美學
1.能(Noh)/狂言
◎「能」意指skill, craft, or the talent of artist and his ability to
perform; 「狂言」wild words
◎1650年左右形式已固定,14、15世紀則為根基初紮時期,觀眾以貴族為主。
(和亞洲其他國家一樣,日本劇場的濫觴亦為儀典中的舞蹈。)
◎語言:14世紀貴族的語言,台詞中散文詩句皆有,或吟或唱,口唸的台詞不多。
◎能本質上是種舞劇,劇本乃用來創造舞蹈動作的背景。它的主旨不在戲劇行動的
呈現,所致力的在以抒情的形式表達一種情境,高度風格化的表演,很多靜止。
◎所有的能劇都以一場舞蹈為極致,演員舞蹈時則由歌隊唱出台詞,故事也泰半由
歌隊敘述,一齣能劇常短於西方的獨幕劇。
◎五類題材:神事物(神祇)、修羅物(武士)、鬘(ㄇㄢˊ)物(婦人)、狂物
(狂人)、鬼畜(鬼怪)。常五劇組成一個節目。
◎五類人物面具:老人、男人、女人、神祇、精怪。
◎狂言:能的換幕之間插演的短鬧劇,以口語敘述,不配樂。有啞劇的形式,幽默
輕鬆。以獨特的寫實性技巧,諷刺時代社會,並以緩和能樂的嚴肅氣氛為目的。
以下層社會庶民的立場描繪人物題材,受町人(商人)階層的歡迎,它的一部份
後來被歌舞伎吸收。演員很少戴面具,數目在三個以下。
◎演員全為男性,只有主角及其隨從戴面具。拿很簡單的道具,如扇。
◎舞台很簡單,木竹製的台架可以象徵山巒、宮殿、臥室等。
◎歌隊:八到十人(舞台左方)。鼓手:二到三名。笛師:一名。
2.淨琉璃、文樂(Bunraku)(傀儡劇)
◎起源於十五世紀的室町時代中期。
◎在竹本義太夫手中確立形成(竹本氏與近松門左衛門當時於日本大阪合作傀儡劇
場)。
◎三人操一偶:一人主司頭和右手;一人主左手(穿黑衣);一人主腳部(穿黑衣
)。傀儡酷似真人。
◎舞台:長窄形,前方稍低代表傀儡們的立足地。使用佈景,並有昇降(1727)、
旋轉(1758)舞台等複雜裝置(領先全世界)。
◎以一名報幕人開場,有三味絃師以及敘述者(敘述者可有哭、笑、驚詫、恐懼等
反應,負責說故事,對拍,及表傀儡的感情)。
◎主要/次要的傀儡大小/精巧度不同,女傀儡通常沒有腳(衣服的緣故)。
◎十八世紀達於顛峰,之後為歌舞伎所取代。
◎操偶人力求入戲,與自己手中的傀儡合為一體。
◎近松門左衛門(1653-1724):最著名的淨琉璃劇作家,劇作多達百餘篇。生於武
士之家,本名杉森信盛,以近松為筆名。
3.歌舞伎(Kabuki)
◎歌舞伎有「做出逸出常態之事的人」的本意,十七世紀出雲女藝人阿國是歌舞伎
的始作俑者。
◎源起於江戶時代(1600-1868)的歌舞伎是日本庶民文化的具體呈現,追求感官的
刺激,舞台技術非常進步。演員不戴面具,但畫很濃的妝,女形面部塗白色,僅
眼角擦上紅色。舞台有佈景,代表不同區域。白色可代表雪,藍色代表水,灰色
代表平地等。
◎演員全為男性。分為幾種基本型態:立役(忠良之士)、敵役(惡徒)、若眾方
(少年)、戲形(諧角)、小役(童角)、女形(女人角色)。
◎演員六、七歲便開始訓練,是世襲的行業,來自少數幾個家族。一個歌舞伎藝人
一直要到中年方被認為成熟的演員。
◎樂師坐在舞台上,穿著十八世紀的武士禮服。主要樂器是三味絃。
◎風格上,歌舞伎介於能劇的極端風格化與西方劇場的製造寫實錯覺間。
◎花道:升起的走道,從舞台穿過觀眾席,一切重要入場在此進行,許多重要情節
也在此展開。
◎劇很長,可以演一日。
◎著名歌舞伎乾旦(土反)東玉三郎。
4.世阿彌的表演理論
◎1364-1444
◎劇作家+名演員+理論家。
◎著有《風姿花傳》、《至花道》、《花鏡》、《九位》、《三道》等理論專書。
◎對日本表演影響深遠。
◎「花」(hana)的概念→下次上課內容:p
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我找到的幾個網站
http://www.mankindtheatre.com/history/Noh.htm
http://www.cdn.com.tw/daily/1999/04/04/text/880404i1.htm
http://www.angelfire.com/ex/vn/bunraku0.htm
http://www.readingtimes.com.tw/folk/dozou/lexicon/geizyutsu/kabuki.htm
日文站
http://www.iijnet.or.jp/NOH-KYOGEN/index.html
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