Re: 大友克洋：【蒸氣男孩】是我獻給孩子最好的禮物
※ 引述《filmwalker (夢想起飛的季節)》之銘言：
: 在日本，大友克洋有「手塚治蟲最佳繼承人」的封號，這以說是代表日本動漫畫界
: 的無上尊榮，他也曾將手塚的經典漫畫作【大都會】改編成電影，表達他對大師的
（下略）
天呀…真是亂寫一通…年輕時的大友克洋，
明明是手塚治虫在漫畫創作上的假想敵哪…
其他的手塚假想敵還有白土三平、水木茂，
以及劇畫方面如辰巳ヨシヒロ等人…
手塚治虫一直對自己偏向誇張而圓潤的畫風抱著一種矛盾，
因為這樣的畫風並不適合描述寫實的故事，
在血、死亡、人性黑暗面描寫上，也有一些限制。
當劇畫手法開始為讀者接受的六○年代中期末期，
手塚治虫的聲望「只因為他的畫風」所以一敗塗地，
甚至被評論家乃至讀者嫌來嫌去。這也是有名的手塚低潮期。
而上述的人物，也是把他逼進低潮的當時受歡迎的作家們。
（不過此時大友克洋尚未出現）
手塚努力將這些對手的優點導入自己的作品裡，
像是白土三平的血、殺戮描繪（多羅羅便是習作之一，可惜斷頭），
水木茂的點描、（背景）工筆畫，劇畫逼近寫實影像作品的取鏡等，
之後加入手塚獨自研發的類似電影連續分鏡的敘事方法，
這才在七○年代初（也有人認為是中期以後）再創新的事業高峰。
大友克洋則是出現在這新高峰之後
（1973出道，首次的長篇是1980開始），
他乾燥的描線、不含情緒的構圖、對於背景與小道具細緻入微的描繪，
還有捨棄許多在手塚漫畫中非常重要的
「漫畫符號（像是速度線、集中線、冒汗等）」表現的作風，
讓當時的觀察、評論家覺得這種新表現將會使得手塚再度陷入困境。
不過當時手塚本人由於已經再度樹立了他的地位，
所以其實受到的打擊不如劇畫風潮時的大，
還老神在在地說「像大友君的那種東西我也會畫」，
但就當時手塚的一些作品看來，
也許仍多少意識到這個敢挑戰他所整理出來之漫畫文法的小輩，
在有些地方，還是可以看見一些對抗或是導入大友作風的痕跡。
在動畫方面，相對於研發出「極限動畫（limit animation）」，
刻意用少張數畫片來表現動作與氣氛的手塚動畫作品，
幾乎是毫無節制地投入畫片來製造宛如真人拍攝作品魄力，
堪稱不停地在追求「全動畫（full animation）」可能性的大友作品，
根本是位於兩極的存在。當然兩方都有其重要性，但絕不一致。
所以也有人說手塚如果沒死，「大都會」是死都不會讓大友掛名的。
又，那在日本的漫畫研究家之間，
真正被稱為「手塚治虫繼承人」的是誰？
答案是「藤子‧Ｆ‧不二雄（藤本弘）」。
至於為何如此，就請各位去比較兩者的作風，
其實很容易可以看出端倪的。
然而在動畫方面的繼承人，雖然並無定論，
但不少業界的人認為曾為製作OVA版黑傑克的導演出崎統*1，
也許是比較接近繼承了手塚動畫血脈的人。
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*1 關於出崎統
1943年生。20歲進入手塚治虫的動畫工作室虫プロ，
第一部作品是《原子小金剛》動畫版（1963年版）。
1968年離開虫プロ，1972年起在籍於MAD HOUSE，
1980年設立自己的工作室あんなぷる至今。
除了在虫プロ其間與壯年期的手塚共事，
一直到1973年之前（實質上由手塚主導的虫プロ倒閉前），
都常常負責虫プロ的作品，擔任演出或導演。
而1978年的作品《寶島（台譯：金銀島）》，也是手塚曾經挑戰過的題材。
1988手塚去世後，先是從1991年的《おにいさまへ（台譯：青澀花園）》
重新與手塚プロ（實質上繼承手塚創作資產的版權管理、動畫製作公司）合作，
1993年起開始3年餘的OVA版黑傑克（全六卷）製作，
1996年的電影版黑傑克也是由出崎統執導。
而1997年電視動畫《手塚治虫的舊約聖書物語》（全26話）的導演也是他。
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