[好康] 充滿新年新希望的sr
大家新年快樂!
奉上幾個官網上的小消息
1. 英倫獨立雜誌Q雜誌1/31發刊中附送了一張sr的bonus CD "sigur ros: we play
endlessly"，裡頭共有九首歌，算是他們過去三張專輯的小小精選這樣
屋挖~好想要>"<
http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/music/features/sigur-rs-we-play-endlessly-free-with-the-independent-on-saturday-1514254.html
2. Jonsi的這張由Alastair Thain攝影的照片
http://download.sigur-ros.co.uk/rass/Portraits_of_Adventure_jonsi.jpg
在portraits of adventure攝影展中被展出。
這個攝影展是為了慶祝Land Rover六十週年紀念 (是一個知名跑車品牌對吧?)
並且同時資助紅十字會。
在amazon上可以買到這個展覽的攝影集
http://www.amazon.co.uk/dp/0951775146/ref=nosim?tag=eighteensecon-21
3. 在izotope上專訪了sr工作室的錄音工程師Biggi先生
http://www.izotope.com/artists/biggi.asp
摘錄一下訪問的重點：
Birgir Jon Birgisson(Biggi)是Sigur ros的Sundlaugin Studio中的錄音工程師，
他在留學英國倫敦之前就已經認識了sr的成員，當他結束英國的學業，
sr打電話給他，請他到他們的工作室工作，就這樣他成為sr工作室中的錄音工程師兼任
工作室的管理人。基本上Biggi是Sundlaugin Studio中唯一在"上班"的人，他的工作範圍
從清潔婦到管家到錄音工程師，全包了。
(看一下他的照片，他長的就是一副大好人的樣子!)
以下是他針對訪談問題談到的東西：
這裡是個忙碌的工作室嗎?
Sundlaugin Studio是個忙碌的工作室，它算是冰島三或四個健全的工作室中的一個。
冰島有很多獨立樂團，許多想要錄製專輯的樂團會到這個工作室，像是amiina
或是Mugison等等。
談談冰島的樂團發展狀態?
冰島的樂團音樂可說是相當蓬勃發展。在雷克雅維克，只有二十萬人口，確有數量驚人的
樂團發行音樂。這些樂團的音樂很多並不是主流的、大製作的那種流行音樂，他們都受到
Bjork和Sigur ros他們的一些影響，他們可能走上那樣的路線，卻還是保持自己的原
創性。基本上在冰島你不能老是玩人家用過的梗，因為晚上你可能就會在酒吧裡遇到
那些梗的原創者!
(哈哈!)
談談你最近在這個工作室裡完成的你最喜歡的事情?
最近我們剛剛完成了Seabear的side project專輯Sin Fang Bous；我經常參與Sigur ros
現場演出的作業；過去六個月我和Mugison一起巡迴表演；在那隻前我們還完成了Bubbi
的專輯，Bubbi大概就像冰島的Bob Dylan那樣的地位。
我花了相當多時間參與Sigur ros的錄音及現場工作，像之前Heima的錄製，當然還有他
們的最新專輯。
最新專輯是由Flood製作的對吧? 談談Flood和sr合作的情況?
非常棒。他們在紐約完成了幾乎所有鼓、貝斯部分，他們在那裡把基礎工作都
做好了。他們回來這裡完成弦樂、銅管、和後製的錄音部分。Flood是一個超棒的傢伙，
sr他們對於錄音的過程和一些技術都非常感興趣。為了這張專輯他們買了一堆老麥克風、
俄國製LOMO和RCA，能使用一些以前沒用過的東西是很好玩的。
我想Flood的想法是傾向去捕捉真實的音樂進行的實況，而非用很高級的裝備去作
音樂。他會在櫥子或房間外面之類的地方也進行收音，由此可見他製作的一些想法。
Sigur ros 看來是用如此自由而有機的方式在做音樂。他們在錄音過程是否會
特別困難? 他們是都準備好自己的想法才開始工作，還是你必須花許多時間幫助他們
探索出他們真正的概念?
他們是一個非常獨立的樂團。當他們想去作一首歌的時候，他們都會擁有關於那首歌
非常強烈的想法，它應該如何進行之類的。不過這些過程大部分都發生在這個工作室裡。
他們有非常多的樂器可以使用，所以他們可以作多嘗試。
許多歌曲，尤其是Takk專輯中的歌曲，他們大都在這個工作室裡完成，且那花去他們
非常長的時間。他們的想法與靈感都非常強烈，他們也很清楚做到哪種程度可以算是
finish，而在達到那一步之前他們絕不會停下來。
為了創作這張最新專輯，他們就到冰島當地的一個農場去，住在那邊一個禮拜專心創作。
創作完成之後他們就到紐約和古巴去作錄音了。
古巴?
對，他們去古巴錄了一些vocal的部分。他們只帶了筆記型電腦和一些麥克風，還有一些
軟體之類的。他們去那邊試了一些vocal的東西。
其實vocal部分往往是最花時間的，他們在處理vocal時總是堆疊了許多層的東西，我認為
他們是以非常迅速的方式順利的完成這個部分。這也是Flood給他們的影響，
Flood是個非常忙碌、步調緊湊的人，他也幫助sr完成他們想要作的東西。
再談談Heima，談談你的參與過程?
我和Ken Thomas在一輛自製的卡車上一起完成了所有的現場演出錄製部分。
我們在冰島大概做了十場左右的現場演出，而且很多場都在戶外舉行。
全部進行下來我大概有了100小時的錄音，然後我們開始剪接，挑選哪些要用在影片中，
然後作混音。基本上混音都是以5.1聲道的規格完成。
有趣的地方是，其實在收音過程中我們只做了最簡單的5.1設置，sr他們都對此感到很
興奮。我認為他們的音樂的音量可以在簡單的收音之下自然的產生環繞感，且非常適合
他們的音樂本身。我覺得這是最好玩的地方。
你認為立體聲道混音是比較具有挑戰性或是比較簡單的?
我認為那比較容易，因為你會擁有比較多的空間。在做這些東西時你必須考慮到主角
是以影片，所以聲音不能真的整個環繞蓋住影片--雖然我們常會這樣。其實你是有點
受限的。我們確實有使用環繞聲道取樣、reverb以及空間感處理。
有一幕我們有一隊遊行隊伍進來，我們就是讓他們走一個環狀的路線，聲音應起來
就會是那樣忽遠忽進的循環。
(後面就是一些關於錄音及混音的專業訪談內容，我就不全部翻譯了，
大家有興趣可以繼續往下看!)
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