[新聞] 布袋戲:一藝兩岸的殊途同歸
布袋戲:一藝兩岸的殊途同歸
2017年12月13日 04:10 旺報 (桑榮生/泰山學院學生)
2017年11月22日是二十四節氣中的「小雪」,然而泰山這座神聖之地周圍並無雪意。這一
天陽光格外溫和,只是風吹的緊了些,猛然鑽進行人的袖口衣領中肆虐,讓本來昏昏欲睡
的人激顫起來。
從馮玉祥墓徜徉到普照寺,再從普照寺坐車來到岱廟,敷了新料的古老城牆看著並不年輕
,倒像是閉目沉思的暮年老人,牆上那一塊塊時光斑駁的青磚是老人臉上的歲月痕跡。夕
陽之下的正陽門大張口拖著哈欠,工作人員懶散的檢票,遊客也沒了拍照留念的興致。
觀賞城牆之時,一個低頭的瞬間瞥到倚靠在城牆上的宣傳欄,相似的身與臉、相似的衣與
冠呈現在眼前,一聲「媽呀」湧上喉頭,卻生生被我壓了下去,瞬間驚愕、喜悅與遺憾打
翻在心頭。
那是曾經輝煌在泰山一帶的木偶戲,如今卻只能躺在箱底,照片上操偶的耄耋老人流露出
落寞的歎息。
打開了解台灣窗口
我之所以看到泰山木偶戲會湧出種種複雜的情緒,乃是源於一種對木偶戲ˍˍ或者說是對
於台灣布袋戲的複雜情節。
十年前,當我還是一名初中生的時候,一個偶然的機會認識了台灣布袋戲,就此與布袋戲
產生了不解之緣。當時最開始深入了解的是霹靂布袋戲,初識霹靂布袋戲時便被戲中人物
的造型吸引,雕刻細膩的木偶栩栩如生,彩飾精緻的五官神采飛揚,一舉一動之間充滿了
靈動。
操偶師指掌翻揚間竟賦予了布袋木偶生命,有「八音才子」之稱的黃文擇獨立完成旁白與
配音,這才使布袋木偶有血有肉起來,而他純正的閩南音宛如世外驚喝,古老腔調令我欣
喜又彷徨。
但台灣不是只有霹靂布袋戲,台灣布袋戲除了螢幕上的炫麗,更有背後的艱辛與繼承傳統
之下的迷茫,承載了台灣近百年來傳統藝術和家族的興衰。
台灣布袋戲大致是從大陸福建泉州、漳州一帶移過去的,所以至今能在台灣布袋戲中聽到
純正的閩南語。布袋戲在台灣的發展就像台灣近四百年的歷史一樣,歷經興衰與變革。
電影《戲夢人生》借布袋戲大師李天祿之事,呈現了日據台灣的坎坷命途。
二十世紀50、60年代是布袋戲的黃金時代,當時最富盛名的應該是「金光戲」了。金光戲
改革了傳統布袋戲,用情節離奇玄幻的武俠代替傳統劇碼,用聲光電火給木偶增加特效。
然而伴隨著電視媒體的普及,布袋戲很快被電視節目和西方流行音樂取代。在這時布袋戲
又面臨新的改革,就是採用現代風格表現江湖世界,編寫離奇的劇情,增加炫目的電腦特
效。霹靂布袋戲便是這樣誕生的。如今霹靂布袋戲在大陸也廣為人知,收穫了一大批像我
一樣的忠實戲迷,我們戲迷之間以「道友」互稱,每周的追劇成了生活的一部分。
傳統在大陸的悲歡
霹靂布袋戲在台灣上演的恩怨情仇,成為大陸「道友」了解和認識台灣的一扇窗口。布袋
戲為我打開一扇了解台灣的窗口,自然而然也會追根溯源,探求布袋戲在大陸的發展境況
。大陸布袋戲與台灣布袋戲的分野當發生在1949年之後。上世紀50、60年代,同樣也是大
陸布袋戲的黃金時代。當時在國家力量的支持下,成立木偶劇團並培養了大量優秀的布袋
戲傳承者。布袋戲開始在全國範圍傳播,並一步步走向世界。
到了80年代,大陸進行各項改革,在政府扶持下,漳州成立了木偶藝術學校。然而那時的
布袋戲又要面臨新的挑戰,隨著大陸經濟的發展,西方流行音樂和電視劇帶來了巨大衝擊
,市場萎縮,觀眾對布袋戲失去興趣,布袋戲似乎除了在迎神賽會之時演出,平時便只能
高藏庋閣。
面對這樣的困境,做出改變是必然之勢。然而布袋戲傳承者們久困於生活,在吃飯與藝術
之間兩頭奔波,再加上傳統劇碼已經不足以吸引更多的觀眾,所以大陸的布袋戲在「窮則
變」和「變難通」之間堪堪維持生存。
儘管大陸的布袋戲生存如此艱難,卻也在某種程度上走出了另一條路,那便是催生了許多
木偶頭雕刻藝術家。在台灣發揚了布袋戲藝術的同時,大陸藝術家則弘揚了木偶頭雕刻藝
術。而且值得稱道的是,大陸木偶頭的一部分訂單來自台灣。
同樣是布袋戲的傳承,卻呈現出截然不同的發展局面,然而冥冥中,頭和身軀雖然暫時分
開,中間亦有絲線的牽連。
主動了解對岸面貌
借布袋戲思考兩岸關係,才發現即便是互聯網時代,最缺乏的仍是了解。年輕一代除了被
動接收兩岸的新聞資訊,更應該主動了解兩岸積極的一面,而傳統藝術則是一扇窗口。
兩岸一脈同源,藝術也是一家之藝術,不同的只是追求發展的變革方式,然而最終目的都
是保存並發揚先人留傳下來的藝術:先祖的手藝絕對不能在我手上斷掉!
有人說未來掌握在年輕人手中,可是過去也掌握在年輕人手中。通過傳統藝術的交流傳播
來追溯兩岸共同的過去,獲得共同中華的認同,或許可以成為兩岸年輕人新的交流基點和
窗口。
(旺報)
http://www.chinatimes.com/newspapers/20171213000820-260306
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