「在家辦場奧斯卡影展」--這一年的片
看板Oasis作者PatsyGallagh (MAY WILL BE BACK!)時間20年前 (2003/09/10 13:11)推噓3(3推 0噓 0→)留言3則, 3人參與討論串1/3 (看更多)
節錄自「世界電影」2003 年九月號
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「在家辦場奧斯卡影展」 聞天祥
1. 《悄悄告訴她》 (Talk to Her)
《悄悄告訴她》雖然沒被西班牙派去角逐奧斯卡最佳外語片，卻靠口碑入圍了
最佳導演與原創劇本，最後甚至摘下了劇本獎，這是繼《我的母親》後，
阿莫多瓦(Pedro Almodovar)的第二座奧斯卡，能在美國勢力下突圍而出，實屬不易，
而這座最佳原創劇本獎大概也是本屆奧斯卡頒得最好的獎項之一。
本片一反過去阿莫多瓦給人擅長描繪女性的印象，而以兩個男人的友誼，
以及他們對女性的愛，展開這個離奇卻感人的故事。阿莫多瓦可能是全世界
最會詮釋「慾望」的導演。他總能以超越通俗劇尺度的光怪陸離，來碰觸看似大膽
卻是人性最基本的需求。而且不帶剝削，為所有情慾找到理直氣壯的出口。
[其實對阿莫多瓦不熟，只看過《我的母親》和去百事達租過《高跟鞋》
還有今年上映的這部《悄悄告訴她》。反而他巔峰時期之作像是《瀕臨崩潰邊緣的女人》
《慾望法則》、《鬥牛士》等都沒看過:p 我覺得聞老大說得好，
“阿莫多瓦為所有情慾找到理直氣壯的出口”!]
2. 《時時刻刻》 (The Hours)
茱莉安摩爾飾演二次戰後的家庭主婦，看似有著平靜安逸的郊區生活，
實則快窒息於這付偽裝；梅莉史翠普則是 21 世紀的女性，跟同性情人同居十年，
卻也同時照顧因愛滋而瀕臨的前任男同志情人(艾德哈里斯飾)。兩個時空的女性
看似毫無相關，隨著劇情開展，逐步顯示其在性認同與愛情處境的類似。
而她們又跟吳爾芙(尼可基嫚飾)及其創作的小說「戴洛維夫人」息息相關、互為對照。
片中的每個轉場或換鏡，雖然算計到近乎炫耀的地步，但至少都不是單純無意義的技法，
而是聯繫起不同時代的女性處境加以對照或呼應的橋樑，讓影片激盪出對於時間、性愛、
自覺的多重意義。我個人倒不覺得尼可基嫚有明顯勝過同片其他兩位女演員的表現，
柏林影展把最佳女主角同時頒給三人，看似鄉愿，卻是讓我最服氣的選擇。
[看這部片從中段就開始間或在流淚...茱莉安摩爾進(選擇解放和自我空間)
退(先生小孩和安逸"完美"的家庭生活)兩難的壓抑，梅莉史翠普糾結複雜的感情和
同樣為別人而活的盲點，吳爾芙掙扎在敏感脆弱的創作心靈以及世俗"正常"的眼光，
所有這些很細微很隱晦的情緒情感，都是不少女性特有也共通的生命課題...
起毛球了大家..]
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今年到目前為止看過很喜歡的院線片
除了上面兩部之外
呵目前腦中印象還很清晰的大概是
《揮灑列愛》--全片充滿了濃烈鮮明的色彩，和主人翁女畫家芙列達卡蘿愛恨分明的性格
相映襯，加上結合繪畫動畫和真人交疊的詮釋，使得這部傳記性質的電影
不流於記敘而有了深刻動人的視覺效果和力量
《鬼魅》-- 這部比較像家庭心理驚悚片的「鬼片」，在出人意表的多重人格堆砌之外，
也帶入了更曖昧更灰暗的「戀父情節」以及自私忌妒走火入魔的人性悲哀
讓人在被驚嚇之餘，有種如片尾孤拎拎姐姐獨自踢水的淡淡哀愁...
《海底總動員》--愛死多莉這隻有間歇性失憶症的魚了^^!!!很多有創意的幽默和笑點
都要自己進戲院看才瞭哦!
明顯的主題包括小丑魚父子共同面臨人類親子也有的成長拉鋸戰
人類猶如吃魚不吐骨頭的怪獸，圖己利而剝削其他生命體的生存權
(不過我不是很喜歡這樣極端單面向的醜化啦...應該要平衡一點...)
對於某些「刻板印象」的迷思和突破(小丑魚、鯊魚呵)
對另類族群的包容和了解(多莉呵)等等等等...
不過讓我思考最久的是部分，是放映之前附贈的
另一個皮克斯出品的雪人短片
裡頭被水晶球困住的玩具滑雪人試圖用盡各種方法想突圍離開球體
卻在眼看要成功的墜落之際，又被一同掉落的水晶球給圍了進去...
還有那些其他旁觀看好戲卻不知自己是同樣不自由被擺佈的玩具們...
其他覺得還不賴的有《金髮尤物2》、《X-men2》、《王牌天神》
另外《我要飛上天》很俗爛的一部勵志片裡頭的麥克邁爾斯 Mike Miles 超讚啦^0^~
我發現我越來越愛他這個能搞笑能嚴肅的演員了...
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下半年度簡直是學生影痴吃泡麵的半年
女性影展、楚浮四片影展、金馬影展、台北電影節...
不過也超級期待啊^^...
Cheers!
Patsy "Gallagher"
--
Well I've seen things
That scarred and bruised and left me blind
So come on, listen along with me
I think you need a little company
--Verve, A NEW DECADE
--
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