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再揭觸目驚心的高薪階層
——把彭、劉反革命修正主義集團庇護下的
北京市文藝部門的高薪階層揭出來示眾
前言
毛主席教導我們：“各種藝術形式——戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、電影、詩
和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造拄許多部門中，至今收效甚微。許多
部門至今還是‘死人’統治著。……至於戲劇等部門，問題就更大了。”林副主席去年
三月二十二日給中央軍委常委的信中尖銳地指出：“十六年來，文藝戰線上存在著尖銳
的階級鬥事，誰戰勝誰的問題還沒有解決。文藝這個陣地，無產階級不去佔領，資產階
級就必然去佔領，鬥爭是不可避免的。這是在意識形態領域裏極為廣泛、深刻的社會主
義革命，搞不好就會出修正主義。”
解放十七年來，北京市的文藝部門長期在彭、劉反革命修正主義集團的統治和把持
下，把文藝部門看作他們反革命的先頭陣地，為復辟資本主義大作輿論準備。就是在這
些文藝部門，彭、劉反革命修正主義集團，反對無產階級政治掛帥，提倡資產階級物質
刺激，大搞反革命經濟主義，鼓吹和倡導“三名三高”政策，庇護舊社會的遺老遺少，
培植高薪階層，為復辟資本主義培植社會基礎。
黨內最大的走資本主義道路的當權派劉少奇，在1956年就到處散佈“好演員工資要
高些，吃得要好些”的修正主義謬論。舊北京市委反革命修正主義集團頭子彭真、劉仁
、鄧拓，舊市委宣傳部三反分子李琪，舊勞動局三反分子萬一、魯恒，舊人事局三反分
子任彬、齊岩，舊文化局三反分子趙鼎新、張夢庚之流，秉承他們黑主子的意旨，在文
藝部門搞了一小撮高薪階層。現將我們瞭解到的一些情況公佈於眾，供無產階級革命派
的戰友們和革命的同志們揭發、批判時參考。
一、文藝部的中的“三高”
文藝部門中由於從民營改國營的人員很多，舊藝人的工資很高，也帶到國營劇團來
了。定了國家規定的文藝人員工資級別後，有批人產生巨額的保留工資。對於這部份不
合理的保留工資，是採取措施逐步取消，還是維護不變；對於文藝人員最高工資和最低
工費之間的差距，是逐步縮小，還是逐步擴大，在這裏存在著無產階級同資產階級兩個
階級、社會主義同資本主義兩條道路之間的尖銳鬥事。
早在1949年，中共中央《關於改造舊職員問題》給北平市委的指示中就明確地指示
：“在企業中實行原職原薪不是絕對的，一有可能，群眾條件一經成熟，就必須進行改
革”。
彭、劉反革命修正主義集團，在黨內最大的走資本主義道路的當權派劉少奇、鄧小
平支持和庇護下，拒不執行中央指示，卻變本加厲地保存和維護高薪制度。國務院曾多
次發出“關於取消保留工資的規定”．彭、劉反革命修正主義集團都抗拒執行，通過19
56年的工資改革，反而從制度上把“高薪”肯定了下來。
1958年，在總路線、大躍進、人民公社三面紅旗的指引下，許多部門的革命群眾，
提出恢復供給制和取消對少數人的保留工資，這些革命的要求也被彭、劉反革命修正主
義集團所壓制。
1964年7月14日《九評蘇共中央的公開信》發表，廣大革命職工再次要求取消保留工
資，也由於彭、劉反革命修正主義集團的壓制，還是沒有取消。彭、劉反革命修正主義
集團就是這樣千方百計地把高薪階層保護了下來。
薪金高得離奇
據初步瞭解，北京市文藝部門中有些人薪金高得十分驚人，尤其是京劇界，這個彭
、劉反革命修正主義集團長期統治下的反動堡壘，納羅了舊社會的遺老遺少，大演特演
“名、洋、古”，“封、資、修”的資產階級“名、老”演員，工資之高，令人驚訝．
現揪出幾個示眾：
馬連良，1941年偽滿州國建國十周年時，馬充任演出使節團團長，去偽滿作慰問演
出。他是個地地道道的大漢奸，一貫反黨反社會主義的反革命分子．被彭真委任為京劇
一團團長，全國政協委員，每月工資1，700元，其中：級別工資333．5元，保留工資1，
366．5元。
張君秋，反動的資產階級學術“權威”，京劇二團演員，每月工資1，450元，其中
級別工資333．5元，保留工資1，116．5元。
京劇演員譚ＸＸ，每月實領工資1，500元，入黨後減為1，380元，其中級別工資33
3．5元，保留工資1，046．5元．
京劇演員裘盛戎，反動的資產階級學術“權威”，每月實領工資1，400元，其中級
別工資333．5元，保留工資1，066．5元。
京劇演員趙ＸＸ，每月工資1，070元，其中保留工資736．5元。
京劇演員荀慧生，資產階級反動學術“權威”。在私營劇團時，自定工資1，800元
。合營後高薪不降，工資照發，同時在北京戲曲學校，河北省梆子劇團兼任“顧問”，
分別在兩處每月領取高額“車馬費”200元和300元。最高時每月實領工資達2，300元之
巨。
一些“名琴師”、“名鼓師”月薪也都在300元至400元之間。
用高薪拉攏腐蝕中年演員
彭、劉反革命修正主義集團不放鬆任何機會，對解放後才出名的中年演員，也採取
高薪腐蝕，月薪也高達270元至800元。例如：
京劇演員張ＸＸ，月工資800元．
京劇演員杜ＸＸ，月工資700．11元。
京劇演員張ＸＸ，月工資600．11元。
京劇演員李ＸＸ，月工貿399．88元。
京劇演員梅ＸＸ，月工資270元．
一戲成功，名利雙收
更使人氣憤的是舊北京市委反革命修正主義集團，對解放後我們新培養的京劇演員
，也用高定工資級別、提前定級等惡劣手段進行拉攏腐蝕。他們把所謂“尖子”，工資
定得很高。如：一位青年演員，1959年中國戲劇學校畢業，開始月工資40多元，一戲成
功，1963年突然提高到125元，比原來的工資增加了兩倍。
再如：另外兩位青年演員，1959年中國戲劇學校畢業，也因一出戲成功，1963年也
突然由月工資40多元，提高到86元，比原來的工資增加了一倍。
另一名青年學員，也因一戲成功，提前定級，月工資50多元．
過去在演員中流傳著“一戲成功，身價十倍，出名圖利，名利雙收。”這是對修正
主義物質刺激的一個寫照。
力圖讓高薪永存
彭、劉反革命修正主義集團千方百計地包庇和維護高薪階層，利用他們竊取的黨、
政、財、文大權，訂規立法，從制度上給予保證。這些人工作拿著高薪，有病時在家休
息，也照常拿著高薪。
1959年舊市委向中央寫報告，要求對所謂長期從事科學、技術、文化、教育等事業
的，對於他們病假工資要酌量提高。還明確提出對高薪人員“少扣薪水或者不扣薪水”
，甚至要求對“其因養病開支較大，經濟有困難的，還應額外給予補助，”等等。
1963年10月由三反分子賈星五、任彬、齊岩一手泡制的，由舊市人委批轉舊人事局
《關於國家機關和事業單位工作人員病假期間生活待遇存在的問題和意見的報告》，公
然違背國務院1955年12月《關於國家工作人員病假期間生活待遇試行辦法》，明確規定
：“長期從事科學、技術、文化、教育等事業的相當於付教授以上的工作人員，他們在
病假期間，經過任免機關批准，可以少扣或不扣工資，因養病開支較大，經濟上有困難
，還應額外給予補助。”
這樣，彭、劉反革命修正主義集團，他們維護資產階級“名、老”演員的高薪，便
有了“政策”依據，讓那些坐拿高額工資的資產階級“老爺”合法化．這裏只舉一例：
北京人民藝術劇院演員舒ＸＸ，是三十年代的“名牌”人物．享受文藝一級待遇，
月工資333．5元．1957年從上海調京，1960年病休。就是根據上述規章制度，直到文化
大革命開始，養了九年多病，月月照發全工資。
高稿酬，高報酬
彭、劉反革命修正主義集團統治下的北京市文藝部門的高稿酬、高報酬十分嚴重。
尤其是那些資產階級代表人物，除領取高薪外，還領取高稿酬，高報酬。例如：
北京人民藝術劇院導演、反動的資產階級學術“權威”、大漢奸梅阡，月工資170元
。編寫反動影片《桃花扇》，得稿酬六千元．梅用此款買了電視機、落地式遙控收音機
等，過著資產階級腐朽生活。
1956年馬連良等人拍攝電影《借東風》，馬得報酬一萬元，譚富英、葉盛蘭二人各
得報酬八千元，裘盛戎得報酬六千元。
張君秋在上海拍攝電影《望江亭》，得報酬六千元。
馬連良等人拍攝電影《秦香蓮》得報酬萬元，他們嫌少，認為沒法分配，一直在劇
團存著。
1962年馬連良灌唱片《失街亭》一段，得報酬一千元，他嫌少，不滿地說：“過去
我灌一段《五家坡》，就買了一塊墳地。”
二、在彭、劉反革命修正主義集團支持、包庇下，高薪階層的罪惡活動
毛主席說：“帝國主義和國內反動派決不甘心於他們的失取，他們還要作最後的掙
紮。在全國平定以後，他們也還會以各種方式從事破壞和搗亂，他們將每日每時企圖在
中國復辟。這是必然的，毫無疑義的，我們務必不要鬆懈自己的警惕性。”
彭、劉反革命修正主義集團，倡狂地反對毛主席，反對毛澤東思想，反對毛主席的
文藝路線．他們和資產階級的“名、老”演員互相勾結，狼狽為奸，幹了很多罪惡勾當
，這裏只舉出十一件事情。
（一）彭賊授意，《四郎探母》出籠
1961年11月初，反動的資產階級學術“權威”張君秋，要演為漢奸、叛徒唱讚歌的
《四郎探母》。張在長安戲院問彭真：《四郎探母》能不能唱？彭真說：“可以唱嘛！
過去唱了多少年還不是唱出一個中華人民共和國來。”舊文化局三反分子張夢庚，也在
一旁搖旗?喊：“可以唱，可以唱！”張夢庚還發表了《四郎能不能探母》的反動透頂
的文章，《四郎探母》又重新出籠了。
（二）徐冰點頭，《九更天》上演
1962年，馬連良配合國內外牛鬼蛇神的反華活動，要演出宣揚奴化教育的反動京劇
《九更天》（即《馬義救主》）。馬在政協禮堂見到大叛徒徐冰（原中央統戰部付部長
），徐冰說：“這個戲可以演”於是這出禁演多年的反動京劇，也出籠公演了。
（三）《海瑞罷官》與馬連良
1959年，馬連良在全國政協禮堂對反革命分子吳?說：“你給我們寫個劇本吧！”
吳?與馬連良串通，在其黑主子劉少奇、彭真的支使下，1959年吳?的“新編歷史劇”
《海瑞罷官》大毒草出籠了。為了演出這出反動透頂的京劇，1960年春，在舊市人委西
院小客廳開會，三反分子陳克寒在會上說：“京劇、戲曲，現在要從歷史劇為主，現代
戲可以嘗試。”反共老手吳?在會上反革命氣焰十分囂張，大放厥詞，他瘋狂地叫嚷：
“我是搞歷史的，寫劇本是我的業餘的業餘，可是我愛寫劇本，我不怕改，一次、兩次
、七次、八次都成。”會後經過一番緊張的排練，1960年8月16日，在北京工人俱樂部彩
排《海瑞》。馬連良扮演“海瑞”。三反分子齊燕銘、陳克寒等親臨劇場，觀看了首次
彩排。
1961年1月31日，經這些反動傢伙們精心策劃，再三修改、彩排後，演出了《海瑞罷
官》。
這出反革命的歷史劇上演後，江青同志在中山公園音樂堂看了此戲，提出了尖銳的
批評，才被迫停止演出。
（四）彭真與馬連良
1963年，江青同志深入北京京劇團大搞京劇革命，親自指導排演革命的京劇現代戲
。彭真為了對抗江青同志進行京劇革命，授意馬連良等人排演“現代戲”《杜娟山》。
反動人物扮演反動人物倒是挺象，要扮演正面人物，怎麼也裝不象。馬連良扮演老貧農
鄭老萬，結果演成了舊戲《四進士》中的宋士傑。群眾對此很有意見。馬卻對此大為不
滿，藉口兩句唱腔，封建把頭的惡性發作，在排練場上破口大?參加排演的共產黨員，
使排演中斷。
事情發生後，劇團開小會批評了馬連良，馬更加不滿，便找其黑主子彭真“訴苦”
。彭真聽後大怒，把劇團狠批一頓，並對馬進行了安慰，臨走時彭賊親賞馬連良半導體
收音機一台，以示鼓勵。
（五）駭人聽聞的“嗎啡”事件
解放以來，裘盛戎、馬連良經常從後門走私吸毒，紮“嗎啡和杜冷丁”。彭、劉反
革命修正主義集團，採取“掩耳盜鈴”的手法，包庇、縱容，讓其非法行為長期存在。
1963年4月，北京京劇團去香港演出，裘、馬公開提出要紮“嗎啡和杜冷丁”。舊市
委宣傳部三反分子李琪為他們辯護說：“唱戲的沒有這個不成”。他就找舊市委體育衛
生部三反分子崔月犁，經崔批准後，在八面槽特種藥材公司買到了“嗎啡”、“杜冷丁
”。從此，走私變為公開，“後門”變成前門。就這樣，把這些傢伙們吸毒的犯罪行為
，變成了“合法”行動。
彭、劉反革命修正主義集團，對這些反動藝人關懷備至，唯恐“嗎啡”、“杜冷丁
”被裘、馬的老婆們佔用，不能滿足他們的需要，李琪、崔月犁下令，裘、馬的老婆（
均系家庭婦女）每天也紮幾針。他們說是對演員的“精神鼓勵”，“可以保證演出質量
”。
裘盛戎開始每天紮“嗎啡”七針，他老婆四針，共十一針；以後夫婦倆人增加到十
八針。
馬連良開始每天紮“杜冷丁”一針，後增加到八針。晚上演出前還得加一針，最多
時每天紮十三針。
裘盛戎、馬連良紮“嗎啡和杜冷丁”，遭到革命群眾的強烈反對，要求立即制止這
種極端惡劣的罪惡行為。這時，三反分子李琪又出面為他們辯護，採取軟拖的辦法，遲
遲不讓取消。李琪說：“別人可以忌，馬連良不成。”馬連良不忌毒，引起廣大革命群
眾的公憤。在革命群眾強大壓力下，李琪又推託說：“馬連良排完《杜娟山》後再忌”
。《杜娟山》排完後，李琪又一拖再拖，說什麼“拍成電影后再忌吧！”就這樣軟泡慢
拖，直到無產階級文化大革命開始，才被廣大革命群眾所制止。
（六）荀劇團單幹，資本主義復辟
我國國民經濟暫時困難時期，在黨內最大的走資本主義道路的當權派劉少奇、鄧小
平支持下，資產階級吹起了一小股資本主義復辟的單幹風。彭、劉反革命修正主義集團
的成員李琪、趙鼎新、張夢庚之流，配合國內外反華和資本主義復辟的逆流，在北京市
文藝部門也刮起一股單幹的妖風。張夢庚是單幹的吹鼓手，發表了《民營劇團和國營劇
團誰優越》的反動文章，為復辟資本主義鳴鑼開道。
荀劇團單幹：1963年，他們支援和鼓勵荀慧生劇團由國營改為民營，恢復封建班主
制，向封建社會大倒退．荀慧生稱王稱霸，自定工資1，800元，一般演員工資50－70元
，相差幾十倍。舊市委大力主持荀慧生單幹，從舊文化局藝術事業費中撥款一萬元給荀
慧生，以資鼓勵。
劇團革命群眾堅決反對單幹：荀劇團由國營改為民營，劇團革命群眾，特別是敢闖
的青年演員堅決反對，他們尖銳地指出：“倒退民營，這是反對黨的政策，是有百害而
無一利的。”
“單幹戶”四川之行：1963年荀慧生這個“單幹戶”到四川演出，舊市委統戰部還
專門給四川省委統戰部打長途電話，要求四川省委大力協助，“保證演出”。這個“單
幹戶”高抬票價，每張出售2．8元，大發其財。荀劇團的演出，劇目自由安排，於是宣
揚封建道德、迷信、色情和歌頌帝王將相、才子佳人的毒戲紛紛出籠，把社會主義的舞
台搞得烏煙瘴氣。荀氏劇團所到之處，遭到廣大工農兵的強烈反對和不滿，甚至劇團末
到，群眾反對演出封建戲劇的來信即至。
荀劇團再改國營，荀慧生討價還價：1964年在群眾的強烈要求下和壓力下，彭、劉
反革命修正主義集團被迫將荀劇團改為國營，但荀慧生討價還價，其主子一再讓步。先
想方設法保留荀慧生的800元的工資，荀慧生到北京市戲劇研究所後，工資由幾處發給，
荀慧生大為不滿，他向舊市委統戰部告狀，他說：“現在我混到要小錢的地步，這裏二
百，那裏三百。”又把他的獨眼女兒安排到京劇二團當演員。隨後還把他的反革命分子
老婆張ＸＸ（刑滿釋放後，同荀慧生結婚）也安排到京劇二團當“幹部”，每月工資84
元。這個反革命分子從1964年到文化大革命開始，她從不上班，但工費照發。革命群眾
對此十分氣憤，強烈要求對張ＸＸ停發工資。劇團將群眾的意見寫報告向舊文化局請示
，三反分子趙鼎新，惡毒地誣罵群眾，他在報告上批示：“你們不要欺人大甚。”就這
樣，這個反革命分子就被長期包庇下來，長期每月照發工資。
（七）包庇吳素秋，支持她單幹
吳素秋在舊社會生活糜爛，台上演的男盜女娼，台下同偽黨、政、軍官員鬼混，幹
的還是男盜女娼的勾當。她本性不改，解放後仍和反革命修正主義大頭目之一羅ＸＸ明
來暗往，打得火熱，幹著見不得人的勾當。這樣一個“爛菜花”，被彭、劉反革命修正
主義集團相中，視若掌上明珠。
吳素秋東北之行：1960年，彭、劉反革命修正主義集團將吳素秋派往遼寧。遼寧省
安排她擔任遼寧省京劇院付院長、省人民代表、省政協委員，還特地為她修了別墅，配
備小汽車，工資也提高到每月600元。
吳素秋逃回北京，舊市委支持她單幹：吳素秋對彭、劉反革命修正主義集團留戀不
舍，和舊北京市委反革命修正主義集團有千絲萬縷的連系，她從遼寧逃回北京，又投入
這個修正主義集團的懷抱。其黑主子先支持她搞私營演出小組，下令國營劇團配合她演
出，全部收入三、七分帳，即30％交國營劇團，70％歸吳私有。這一反革命措施遭到革
命群眾的反對，她的黑主子又批准她成立宣武區民營專業新燕京劇團，工資定為200元。
彭、劉反革命修正主義集團認為她的工資太少，為她叫苦，說什麼“吳素秋現在靠賣衣
服吃飯了”，企圖給她增加工資，進行補助。
謊言代替不了事實，文化大革命中，紅衛兵小將抄了她的家，僅現金一項，存款即
達五萬元之多。
（八）包庇高薪階層，大搞投機倒把
荀慧生煙臺之行：1963年，荀慧生到山東煙臺演出，他在煙臺大量套購農副產品，
僅香油一項，就用大型蒸餾水瓶（每瓶約50斤）買了五、六瓶，約250斤至300斤，花生
米數百斤。這些東西，鐵路局不給托運，他們就打入戲箱，偷運北京。
這件事激起了當地革命群眾和劇團革命群眾的強烈不滿和反對，影響極壞。對這件
事，彭、劉反革命修正主義集團根本不作處理．
馬連良走私：馬連良從國外走私買回答錄機、高級手錶、電動刮臉刀等，價值兩千
多元的東西，此事被北京海關查出，也在彭、劉反革命修正主義集團庇護下，只是補稅
了事。
1959年到1962年暫時困難時期，經常有從天津等地來的投機倒把分子去馬連良、梅
ＸＸ家賣高價農副產品。
（九）馬連良敲詐勒索
馬連良與澳門一大資本家ＸＸ勾結，他們稱兄道弟，來往密切．1959年，這個資本
家揚言送給馬小臥車一輛，因送私人不能運進，改送北京京劇團。為此馬讓劇團回送那
個資本家高級皮襖一件以示答謝，這輛道基牌小臥車歸劇團所有。
馬見大型小臥車送給劇團，他不甘心失去這塊“肥肉”，於是就求助他的黑主子原
中央統戰部的黨內走資本主義道路當權派，要求從劇團中要回臥車。中央統戰部文藝處
處長王ＸＸ親自出馬，強迫劇團把車送給馬連良。
其實，馬連良早在1956年用一萬多元買了一輛小臥車，嫌不好，賣掉了。他在1960
年已花一萬三千元買了一輛進口的小型臥車。他找中央統戰部也不是真心想要那輛大型
小臥車，他嫌大，不方便，醉翁之意不在酒，他提出要車的目的，是向劇團勒索車錢，
結果劇團給他一萬三千元了事。
（十）馬連良祝壽
1961年，馬連良為慶祝他的生日，在家裏擺了兩桌酒席，邀請劇團的領導去給他祝
壽，劇團政治協理員魏靜生同志拒絕參加，他說：“毛主席都不做生日，幹麼要給馬連
良祝壽。”劇團沒有人去，馬感到十分掃興，大為不滿，又向中央統戰部黨內走資本主
義道路的當權派告狀．劇團因沒有給馬連良慶賀生日，竟挨了中央統戰部文藝處處長王
ＸＸ的一頓批評。
自己掏錢，為馬祝壽：1962年1月，為了給馬連良祝賀生日，舊市文化局副局長三反
分子張夢庚率領劇團領導幹部20餘人，每人各掏7元，在《青海餐廳》擺了兩桌酒席，給
馬連良祝壽，慶賀一番。
（十一）彭真“開恩”，百姓遭殃
彭、劉反革命修正主義集團，對於他們文藝戰線上的這支反革命別動隊，特別是那
些反動的藝人，可以說是關照備至。如：
1963年春節前，荀慧生說了一聲“生活困難”，彭、劉反革命修正主義集團馬上就
批給他過節費1，000元。
張君秋的兒子是北京戲劇學校學員，一次隨劇團去人民大會堂小禮堂演出，彭真一
見他穿的鞋子舊些，就問他：“你怎麼穿這麼破舊的鞋？”張君秋的兒子說：“我父親
沒錢給我買鞋“。彭真聽後，立即讓人通知宣武區委補助張君秋“生活困難補助費3，0
00元。
三、高薪階層的資產階級寄生生活
毛主席教導我們：“誰是我們的敵人？誰是我們的朋友？這個問題是革命的首要問題
。……我們要分辨真正的敵友，不可不將中國社會各階級的經濟地位及其對於革命的態
度，作一個大概的分析。”毛主席又教導我們：“社會的財富是工人、農民和勞動知識
分子自己創造的。”
高薪階層人員及其家屬是一群飯來張口，衣來伸手，四肢不勤，五穀不分，不勞而
食的寄生蟲。他們在彭、劉反革命修正主義集團的庇護下，憑著他們剝削來的勞動人民
的血汗，任意揮霍。國民經濟暫時困難時期，天津、河北等地大批投機倒把犯，出入這
些人的家門，給他們送來小站米、螃蟹、肉、蛋等農付產品．這裏是“資本主義世界”
，過的是花天酒地的腐朽生活。只舉幾例：
（一）馬連良之家
馬連良一家住著獨門獨院。家裏經常有三口人，卻雇用著汽車司機、傳達、打掃衛
生的勤雜和兩個褓姆，共五個人待候他們。
家裏養著大黃貓、大黑狗；
家裏存有大量的文物、古玩；
家裏設備電氣化，甚至刮臉刀都是電動的，電風扇一把400元，帶的手錶一隻876元
。
他剝削了勞動人民的大量血汗，僅銀行存款利息一項，每月共500元，存款總數在3
0萬元以上。
（二）馬連良到昌平體驗生活
1964年9月，馬連良受其黑主子的指示，也要下去體驗生活，他就隨著劇團到昌平鎮
演出。
十元一兩的茶葉：去時他坐著小汽車，到昌平鎮不久，他突然若有所失的發現忘記
了帶茶葉來。立即派人坐車專程進京來取．昌平鎮雖小，也不至於買不到一包茶葉？事
實上就是買不到，因為馬連良終日喝的是10元一兩的高級茶“碧羅春”，這種茶要專門
供應，昌平鎮無法買到。
衛生設備不好，沒法大便：馬連良到了昌平，他的資產階級醜態百出，洋相出盡。
甚至因為廁所裏衛生設備不好，沒有坐式的抽水馬桶，他連大便都拉不下來，為此也得
坐車進城。
（三）牛奶洗臉
荀慧生終年用牛奶洗臉，在我國國民經濟暫時困難時期，買不到牛奶，就改用豆漿
洗臉。
（四）趙燕俠要喝北京牌啤酒
1962年趙燕俠去宣化演出，她心血來潮，點名要喝北京牌啤酒。宣化城市不大，沒
有北京牌啤酒，迫得工作人員到宣化火車站，等候從北京開往張家口方面去的客車，幸
虧在餐車上買到了幾瓶北京牌啤酒。趙燕俠不喝瓶裝的熟啤酒，要喝大桶裝的生啤酒，
買來的好幾瓶，也只好送給別人。
（五）北京城中的“小臺灣”
京劇演員梅ＸＸ，一家六七口人，平時雇用傳達、炊事員、褓姆、勤雜工等八、九
人，多時到十四、五人．
他們有的是錢，僅銀行存款現金一項40萬元以上，公債幾十萬元．
家裏珠寶玉器，古玩、文物，琳琅滿目。
梅ＸＸ的兒子是一個十足的資產階級少爺。他說。“我不能吃窩頭，吃了窩頭要長
疙瘩。”下鄉勞動要帶著夠吃幾天的麵包和香腸。他的愛人原為某圖書館的管理員，嫁
到他家後也不工作了。去外地演出，還帶著他愛人去放風箏。他有從義大利進口的摩托
車，有裝有儀器的特殊自行車．整天好逸惡勞，遊遊逛逛。
梅ＸＸ的老婆經常在家裏請客吃飯，少則幾人，多則幾十人。和馬連良等人的老婆
常來常往，打麻將，鬥牌，過著矯奢淫逸的生活．殺害我革命先烈“二七”大罷工工人
領袖林祥謙烈士的劊子手張聯英和他的小老婆也經常出入梅家。
梅的一家，有北京城中的“小臺灣”之稱。
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毛主席說：“凡是敵入反對的，我們就要擁護；凡是敵人擁護的，我們就要反對。
”
無產階級革命派的戰友們，革命的同志們！這裏我們把彭、劉反革命修正主義集團
庇護下的北京市文藝部門中的高薪階層揭出來示眾。由於我們瞭解的情況有限，揭得不
夠深透，希望瞭解這方面情況的同志，再進一步揭發，讓我們團結起來，打倒劉少奇！
砸爛高薪制！徹底摧毀彭、劉反革命修正主義集團！徹底肅清高薪制的惡劣影響。
原市人委《革命造反隊》人事局《衛東》戰鬥隊
原市人委人事局《工資福利鬥批改》戰鬥小組
原市人委人事局《小學生》戰鬥隊
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看我的屁股向後平沙落雁式！！
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