[閒聊]一篇筆記
我很想寫...所以我就寫了，希望不會太雜亂無章^^
這是今天在師大旁聽大鍵琴課時，老師指導大鍵琴伴奏木笛，我覺得感動的話。
剛好之前有人提到煙火升空...
1. 放煙火時，你會看到什麼?
會看到顏色、會看到形狀。煙火升空必須有dynamics，這個dynamics產生了視覺的
exciting，然後音樂又要加上聲音的exciting。和聲的變化就是顏色深淺的改變。
你在彈琴的時候，心中會有一個picture，讓人聽見這個picture，
讓人聽見你心裡的picture。你心裡的picture是什麼?
2. 音樂最基本要有律動，同樣的律動，在管樂/弦樂或鋼琴上來做，鋼琴困難很多，
因為當你想往上的時候，卻是往下彈奏鍵盤的，所以更要想像。
有了picture之後，再加上律動和articulation。
3. 伴奏: 以 Telemann 的 Concerto 改編曲為例--
因為鋼琴的旋律輪廓與主奏幾乎平行，所以鋼琴是跟著主奏的。伴奏心中要有主奏，
如果主奏是小提琴，要當作只是借把小提琴拉出心中的音樂；彈的時候，心中有小提琴，
所有的線條在心中是一個picture；同樣地，主奏心中也要有鋼琴，在吹/拉的時候，
他的心中是有鋼琴的聲部的，整體是一個音樂。並不是主奏是主奏、伴奏是伴奏。兩者
彼此要溝通，最好溝通到兩人心中的picture是一樣的。
4. 伴奏者的心理準備(preparation): 你們在伴奏之前，你們的心裡有什麼準備?
伴奏是要幫助主奏的，兩者的能量要彼此交融，共同交融、創作出一個picture，
是一個picture，而不是兩個picture，要讓主奏跟你合作時，感覺像要飛起來了。
5. 主奏與伴奏整個是一體的、一個音樂，伴奏時要唱主奏的旋律，跟著他一起呼吸。
弦樂的呼吸也許較不明顯，管樂是有呼吸的，聲樂的呼吸就更明顯。主奏呼吸時，
鋼琴也要一起呼吸，這是一個音樂。所有的呼吸都要在一起。
6. 伴奏Baroque音樂時，例如Telemann這首，bass要彈較大聲。原因是什麼?
(只因為它是數字低音嗎?)
不，因為通常我們彈琴時右手會彈得較大聲，但伴奏時，鋼琴的右手根本不是主旋律，
根本只是中間聲部，主旋律在主奏。要把伴奏和主奏融合成一個音樂。要互相聽。
7. 如果主奏不強，伴奏該怎麼辦?
多想想"我"該怎麼辦、我該怎麼幫助他，而非去改變別人。例如同學問:
有個吹管樂的主奏，可不聽鋼琴逕自吹得如節拍器一般，伴奏怎麼辦?
可聽聽他除了節拍器以外，想傳達的picture是什麼。
或者問自己，我能彈得與他在一個picture裡面，也像他傳達的節拍器一樣的節拍器嗎?
8. 一說為厲害的伴奏現場也能合得好?
那可能是主奏有很明確的picture，伴奏也許較不熟悉音，但可以很容易地進入那個
picture；且伴奏本身對音樂也有自己的piture，將主奏融入他的picture中。不過，
合作溝通仍然是很重要，所以真要這樣做的話，不多見，一般厲害的演奏家，總是帶著
自己的伴奏。
9. 我很不喜歡演出合奏，因為每次都只合個兩三次就要上台，在那樣的場合我會覺得很
lonely，那是種很lonely的感覺。
10. 我認為每個鋼琴主修的學生都應該要學習如何當一個好的伴奏。
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推
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