Re: 原來

看板NTUCHESS作者foxer (重新出發)時間22年前 (2003/12/18 10:38)推噓10(10推 0噓 0→)

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※ 引述《yondersky (yondersky)》之銘言： : ※ 引述《yondersky (yondersky)》之銘言： : : 象棋也是在創造屬於自己生命的意義 : : 不過我覺得人角色還是挺被動的...一點點悲哀 : : 專業化其實可以比喻為各條插上路標的馬路 : : 從城市間來往的大道到農村小徑 : : 路其實都是相通的 : : 不曾間段過 : 所以我覺得我們該學的是應變能力 : 是來往於各條道路間不會迷路的能力 : 而不是對幾條路熟透透而已 : 這樣我們的生命會更為豁達廣闊 : anyway~個人心得國際象棋有四大學派（外國人很喜歡搞學派這種東東） 1.浪漫主義學派盛行於十九世紀上半葉至中葉。重視精彩的連珠妙著組合、戰術組合與攻殺技巧。追求棋道的藝術，較不注重科學理論（專業化）的分析。缺點是下出來的棋，連珠妙著的幻想超多，因為缺乏理論根據，在現代棋手看來完全不堪一擊。優點是勝局贏的都很漂亮。 2.局面學派盛行於十九世紀下半葉。重視科學地分析局面、理論的建立，認為任何棋步都需要審視局面，才能夠制訂出優良的作戰計畫，與浪漫主義對立。優點是下出來的棋都極為符合棋理，符合作戰應有的觀念。缺點是棋很平淡，沒有個人的風格，常常一盤棋就這樣平平淡淡的--和棋。 3.俄羅斯學派（蘇聯學派）於局面學派式微時興起。擷取上述兩學派的精華，認為下棋的確需要審局，並應用理論分析來制訂計畫，但是不滿於純粹用理論堆出來的「普通好著」（Common Good Move)。 4.（超）現代主義學派興起於二十世紀初。較重視技術面的研究，認為除了兵以外的子力對於爭奪中心影響十分重大，並主張開局連起雙騎士才是正確的。不拘泥於e2-e4的一般王翼挺兵走法。基本上我要說的是，浪漫主義學派和局面學派是時代背景之下必然的產物。因為十九世紀上半葉剛好是歐洲浪漫主義盛行的年代，而下半葉則是浪漫主義的反動佔上風，所以兩種學派的出現可說都是必然產生的。但是為什麼20世紀最強、最多的國際象棋高手大部分都產在冰天雪地的俄羅斯？因為他們懂得截長補短，融合兩大學派的特點，創造出俄國人特有的棋風。他們知道，有理論科學支持的棋步，絕對是正確的、符合棋理的，另外依據前人所累積下來的經驗，與理論相印證，能使他們的棋更有威力。但是俄國選手也常會走出出乎人意料之外的棋，乍看之下不符棋理，但卻有一系列的連珠妙著等等。就因為如此，俄國選手成為世界最強大的棋手。再拿來跟中國象棋比較。明清棋手就像浪漫主義學派一樣，我們常在古譜看到什麼「饒先棄馬局」之類的。但缺點就是沒理論，在現代棋手看來，古時候的人似乎「沒擋頭」。到了謝俠遜、周德裕這一代，就像局面學派一樣，你會發現他們越建構理論，走的棋越一板一眼（當然還有些思想進步的如鍾珍，棋風就顯得飄逸多了）。一直到楊官璘、胡榮華這一代，終於邁入了中國象棋的「俄羅斯時代」，尤其是胡榮華，他不僅是理論大家，更開拓了許多開局新天地，例如飛相局、反宮馬等以往老一輩不敢用的佈局，都是在胡榮華手中起死回生的。而且打胡榮華的譜。會發現他有時突然妙筆橫生，走了一步大大的妙著，真是令人讚嘆。像有一盤他跟楊官璘下的棋，當中有一步，胡榮華使用「挪炮鬥車」的技巧，竟然把包送到對方九宮中心！偉哉！所以棋人除了鑽研棋譜裡面的知識以外，也要培養一下自己的style，廢話大概講到這裡 ... （PS：我覺得仙靈大概是浪漫主義學派的唄？？） -- 傳說中，上古時代的天才象棋高手...韓信因與蕭何一戰未能戰完，就被漢高祖設計害死쌊懷著對象棋的熱情，他的靈魂穿過遙遠的時空寄宿在少年○○○心裡的某個角落... 為了達到.... 神乎其技的境界！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.7.59

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