聽不見的鎮魂歌
台日副總編輯、記協會長呂東熹：
1.根據同業表示，平宗正在滅頂前，仍然高舉著攝影機，而後
不慎踩到或被衝到低窪處，因而滅頂。
2.和未來的記者們講述悲觀的新聞界，有預防針的功用。
3.記者不敢和資方對抗，是很無奈也是很可悲的事。
4.大家不必把所有的過錯推到游錫堃頭上。看到同業炒作游錫堃，
呂會長覺得很可悲。因為「原本」要不要採訪是記者自己依據專
業價值判斷，但現在完全不是這麼一回事。再者，這是整個媒體產業的問題，
而非只是為求收視率炒作游錫堃。
5.記者權益不足，要保障沒保障，要保險沒保險，要什麼沒什麼。
6.記者在職訓練不足，只有古早留下來現在已經幾乎失傳的學徒制。
7.地方記者的悲哀：會被黑道、政治力威脅、痛打之類的。
（註：我覺得不只地方記者吧？）而且出了事只能隨人顧性命，
報社通常不會援助。
8.記協希望組工會，但台灣法律並未規定「記者」為勞工，依法不得組成工會。
唉。看來只能以「交通運輸事業」的名義去組工會了，我覺得，還滿像的。
（全場爆笑）
世新傳管系副教授 林富美老師
1.以台大論文發表會時，媒體提問的問題為例，說明攝影記者不受重視的程度。
（該問題為：「攝影記者懂不懂新聞？是否為專業？」）
2.照片的敘事能力強，易記憶。德國的威瑪憲法認為相片可以是社會運動之一。
在美國，因為有挖掘貧民窟以及越戰照片等經典作品，因此攝影記者的專業性
不容質疑。
3.在台灣，長期以來對攝影記者的印象就是「亂」。而蘋果、一週刊等港媒進入
後，更被認為是狗仔隊，印象更壞，不利專業形象發展。
4.文字、電視記者可藉由臉、名字或文章等讓觀眾記憶，累積專業資本，但攝影
記者卻不然，非常不受重視。
5.一般作業模式是：文字先行，然後需要什麼照片再派攝影去拍，但港媒卻採完
全相反的模式運作。本以為這種模式，是台灣建立攝影記者專業性的契機，但
是，在做完問卷以及訪談研究後，發覺並非如此。蘋果記者只是去做「拍」的
動作。沒有多作思考的空間，只是多拍的話，其專業性無從建立。
而且，讀者的美學素養不夠，以上場機制來談，仍有不足。
6.江霞的「組織扁平化」，其實是裁中高階主管。
7.調片乃專業之死。因為如此，記者的可替代性高。過王，沖片、暗房、攝影都
是一項專業，學習門檻高，但現在何其方便？文字記者也能輕鬆使用數位相機
。所以，攝影的專業性、重要性相對降低。但這不表示文字記者便佔優勢，因
為文字的「通稿」，對於專業殺傷力一樣強大。
現今這種惡劣的環境，記者只能身兼Multi-Slill，否則可替太性過高。
8.線上記者勞工意識偏弱，需要強化。
9.數位化的版權問題：雖然現在並無太多糾紛，但未來必定是一項重大問題。
10.過勞死：這只是一種名詞，在法律上沒有相對應的概念，因故認定困難。
現今只能以職災傷亡視之。
苦勞網秘書長 孫窮理
1.需要文字和攝影間的對話協調合作。
2.在傷亡後，不能只怪政治人物來增加衝突性，需要檢討的是整個環境。
3.法條上有說明「勞政單位有義務視察工作環境」。但是，今天記者泡在
水裡報新聞，沒有一個官員看到嗎？他們在作什麼？完全是不負責的行
為。
另外，為了製造效果，老闆把勞工往危險的地方推，這麼明顯的例子就
在電視上活生生上演，沒有一個官員看到嗎？他們在作什麼？
4.以客運司機為例，說明台灣職場環境的惡化。
5.若要提昇專業自主性，便要想辦法把勞工對於自己專業的看法發聲，讓
資方明瞭。
6.繼續說明工會的重要性、期盼記協能成立記者工會，而非「大眾運輸業
」的工會
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