Re: [心得] 配樂雜記
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應學弟妹邀請我負責播放講解的場次如下：
時間：3/17（三）18:30
地點：台大的第一學生活動中心104室
播放影片：Match Point（中譯：〈愛情決勝點〉）
以下則是由我撰寫的簡介
至於和影片直接相關的部分則以口頭講述為主
歡迎各位一起來看看這部用古典音樂配樂配得極好的電影：）
愛樂社影展講義
電影配樂的幾種情況
電影配樂簡單來講有兩種：一種是專門請寫配樂的作
曲家為該部影片量身定做打造適合的配樂，另外一種則是
使用早已寫好的音樂作為配樂。其中前者有兩種特殊的情
況，即非專門為電影撰寫配樂的作曲家跨界創作電影配樂
，這在早期的電影尤其常見，因為其為現場演奏而非事先
錄音，且常用管弦樂團伴奏，因此可以想見請古典音樂的
作曲家跨界為電影撰寫配樂是很合理的處理方式之一。
其中最有名的就屬Dmitri Shostakovich（1906-1975）
及Philip Glass。而前者原因有以下幾點：第一，電影是
當時俄國最重視的藝術之一；第二，Shostakovich也是當
時共產黨執政時期俄國古典音樂最具代表性的作曲家之一
；第三，他在年輕時曾有為電影當場鋼琴伴奏的經驗；第
四，他在黨的期待下卻寫出不符期待的第九號交響曲，因
而以受到Zhdanov批判作終，而此一事件也使得他在遭受批
判後轉而創作電影”Encounter at the Elbe”的配樂，因
為那之後他所創作的古典音樂作品大多都在Joseph Stalin
（1878-1953）死後才獲得演出的機會。
第二種特殊的情況為導演自行負責擔任配樂的創作，
例如獲得Cannes影展特別獎的名導演暨演員Clint Eastwood
，除了有時會請他的兒子Kyle負責配樂撰寫的工作外，其
實也常為他自己的電影創作配樂。又例如日本導演岩井俊
二有時也會為自己執導的作品配樂並演奏，且從他配樂的
習慣看來，他應該也是位古典音樂的愛好者。
使用古典音樂作為配樂的導演們
而在上述的第二種情況裡，通常多為導演對畫面與音
樂的結合特別敏銳，因此決定不聘請作曲家撰寫配樂。而
導演所使用的音樂也能直接反應出導演本人對於音樂的品
味及偏好。在喜用古典音樂作為配樂的導演裡，最有名者
即為名導Stanley Kubrick（1928-1999），又他最有名的
作品為”2001: A Space Odyssey”中使用R. Strauss（1864-1949）
的”Also Sprach Zarathustra”該段，該曲為作曲家對Friedrich
Nietzsche（1844-1900）的同名著作之讀後感，而Kubrick
用來配合該片中人類演化的段落，是配樂史上最著名的段
落之一。
除了Kubrick以外，喜歡使用古典音樂的傑出導演中，
筆者較為熟悉者還有我國最傑出的導演之一楊德昌（1947-2007）
，以及本次影展所播放影片”Match Point”的導演Woody
Allen，而後者或許對前者產生了一些影響，不論是敘事風
格或是配樂的沿用上。楊德昌的第二任妻子彭鎧立不但對
電影及古典音樂都有相當的興趣，本身也是音樂系出身，
並且在楊德昌的電影中有時也負責撰寫及演奏配樂的工作
。而楊德昌除了為自己的電影配樂外，也曾為同為我國最
傑出的導演侯孝賢其電影〈風櫃來的人〉以Antonio Vivaldi
（1678-1741）的〈四季〉作為配樂。
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老師說：「要學習康德的思考方法，而不是當個康德迷。」
......把康德一詞換成尼采還滿警世的。
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03/06 10:28, , 1F
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