看了
最近看了
魔法壞女巫2
跟1比起來就沒那麼喜歡 可能是因為我看歌舞片時很在乎歌＆舞吧 2可能是劇情調性比較灰
暗 幾乎沒有舞蹈場面 或是我沒什麼印象 最喜歡的戲是壞女巫想拆穿奧茲大帝 卻反被他與
閨蜜一陣甜言蜜語誘拐 至少在那短短幾分鐘她是真的快樂地起舞了
聽媽媽的話
一個字形容：GAY！
但我事前並不知道 也不認識集編導演於一身的本片作者多蘭 否則我也不會在總圖公播區看
這部片了 當兩個甲甲瘋狂做愛那場戲在銀幕上播出 我尷尬得想找個洞躲起來
言歸正傳 導演並沒有將家庭衝突訴諸於對酷兒的歧視 而是從日常片段挖掘兒子與母親間愛
恨交織的複雜關係 再小的細節、簡單的言語都能無限迸發各種衝突 然而溝通在多數場景是
徒勞的 只有少數如吉光片語的時刻 兩人展露出心中柔軟脆弱的部分 才能感受到一絲溫情
導演拍這部片時好像才19歲 有這種表達真的很強欸
不過前面有幾段不知道是在致敬花樣年華還是怎樣 我覺得微突兀
Nosferatu: Phantom der Nacht(1979)
荷索版本的諾斯費拉圖 畫面風格與原版、最新版那種高度表現主義有所區別 影像質感像油
畫 也真的像是百年多前歐洲世界的模樣……至少我願意這樣相信
演員的表演風格亦是 原版是默片加上表現主義風格 在演出上勢必較為誇張 最新版也有意
復刻這樣的表演 荷索版就不同 尤其是扮演吸血鬼的Klaus Kinski 這個男的本來就是個瘋
子 但他詮釋吸血鬼方式相當內斂 彷彿內心永遠深藏著極大的痛苦 是血液的詛咒使他無法
成為常人的痛苦 更是愛而不得、情慾無從發洩的悲哀
我會說原版的吸血鬼形象最恐怖 Kinski版的最有層次 新版的最可笑
然後這版本也花了更多篇幅描繪黑死病爆發後的世界 人們迎接末日的態度 一群將死之人在
滿是老鼠、死屍的街道上 愜意地擺出餐桌 佈置 舉辦餐會 美極了
兇手就在我們中間
1946的德國電影 正值二戰結束 如同那些義大利新寫實主義電影 本片將受戰火蹂躪的城市
破敗景觀赤裸地呈現在銀幕上 可說是從影像上便奠定作品基礎：戰爭的陰霾從未離去 角色
也是各個抑鬱且黯然神傷 “兇手就在我們中間”這一片名指的是男主角的長官在戰時殘忍
屠殺平民 戰後仍藉著過去的報廢軍備品發財 也能擴展到整個結構上的問題 頗有對戰爭懺
悔、自省的意味
然後電影最後的光影效果真的很驚人
https://i.imgur.com/CVCpjtZ.jpeg
劇場版 SPY×FAMILY CODE: White
不如TV動畫有趣
Pickup on South Street
我喜歡劇中的角色們 都不是什麼好東西 有竊賊 雙面間諜 無情的刑警 販賣地下情報的探
子……但他們大多有自己的原則 無非是為了生存下去 Thelma Ritter在片中有一段精彩的
獨白很好地闡述了這點 我願稱她為好萊塢最強綠葉女演員
不確定布列松的扒手是否受到該片影響 這兩部的偷竊場景都拍得極好
White Heat
第一次欣賞James Cagney的表演 讓我想起Scarface裡的Al Pacino 夠狂 當然Cagney是他的
大前輩就是了
說到Scarface 原版的我也還沒看過 想找機會補一下
波希米亞生活
就是一部Aki Kaurismäki的電影 阿基品質 堅若磐石 好看
宛如阿修羅（2003）
這是森田芳光拍的電影版 其他版本我全沒看過
探討父權社會、藏在家庭結構中女性的欲望 藉由4姊妹+母親展現欲望的各種面向 有出軌有
壓抑也有犧牲、容忍 喜劇的手法沖淡了道德方面的批判 反而更能端正角度的看待其中的種
種事件
然後這部的深津繪里超可愛
Swing Time
Fred Astaire＆Ginger Rogers 好萊塢黃金時代雷電華公司歌舞片的王牌組合 不錯的喜劇
雖然情節很公式化 但最重要的歌舞是很棒的
Lenny
剛看完 可能是這些電影裡面最喜歡的 但想睡覺懶得打了 只能說Bob Fosse真的是天才
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