Re: 希望能繼續畫下去
: 我喜歡看推理小說,也喜歡看金田一.
: 不少推理小說迷不喜歡赤川次郎的小說(因為搞笑),但不能否認他的成就與貢獻.
: 我覺得金田一對於推理小說閱讀群的推廣普及,也與赤川同樣具有重大影響力.
: 所以我一直對金田一的"抄襲"很寬容,而寧願將其視為"改編".
每個人的標準不同，我也是因為赤川次郎而開始接觸日本推理作，
但我絕對不會把赤川的地位與金田一的漫畫相等看待。
赤川次郎的作品固然輕鬆，但真的要他寫起傳統推理，他也不是做不到。
而至少可以肯定的是，我還沒聽說他抄了人家什麼詭計就是了。
推理作品大部分都以詭計為其中心點，
被抄了詭計就好像被偷了心臟一樣，
對作者不尊重，對讀者更是一種侮辱，
我覺得用抄過的東西來騙我的金錢和時間，
怎麼想都不好受啦！
: 如果注意一下金田一的發表順序,
: 第1篇歌劇院殺人事件,第2篇異人館殺人事件,既然是金田一的開場作,
: 我真的覺得作者的確是有可能想要藉此機會向大師致敬,
: 所以第1篇選了法國推理名作,第2篇選了日本推理名作來"改編",
: 只是"改編"的手法太粗糙,雖然將詭計重新排列組合,並加入一點點巧思安排,
: 明眼人還是一眼就看穿,所以被人罵的很慘,
我還是覺得那個不叫致敬，
真正的致敬，就要有特別甚至全新的格局，
而非讓人一眼看穿這就是抄襲。
不然，我覺得金成可以大剌剌地告訴讀者，他想向誰致敬，
像夏樹靜子一樣，開宗明義就告訴大家她很喜歡克莉絲蒂的《童謠謀殺案》，
所以向她致敬而寫出《有人不見了》一書。
這樣子，我心裡會比較釋懷。
因為這樣至少表示金成尊重了作者，尊重不是一個很重要做人的基本原則嗎？
: 尤其是當第2篇詭計是《占星術殺人魔法》全書精華所在的時候,
: 像第1篇"改編"的詭計,因為對原本法國名作的閱讀樂趣影響不嚴重,挨的罵也比較少.
: 後期的第15篇魔術列車殺人事件,似乎也是挨的罵比較少(吧),
: 因為《異想天開》除了一個被"改編"的詭計,還有更多金田一沒有的謎團吸引著讀者,
所以很多讀者對《異想天開》的喜愛都比《占星》高，
原因就出在金成陽三郎的漫畫上。
如果從未讀過金成陽三郎的抄襲之作，
蠻多讀者都驚嘆於島田莊司的功力，
竟能將占星寫成如此的格局。
而看過抄襲之作的讀者，大部份都恨金成入骨啊，
我也是其中一員，因為他讓我覺得被騙了，
當我為異人村的詭計訝異不已時，
結果後來卻發現是抄的，任誰都不舒服啊！
: 但是我反而覺得這篇金田一應該被痛罵,後期作品不應該還有什麼致敬的理由,
: 而且如果要"改編"就該要有點新意,這篇金田一我看不到.
: 例如後期的第17篇法蘭西銀幣殺人事件,我個人就覺得"改編"得不錯,
: 雖然又是"改編"某日本名作的詭計,但金田一採用了完全不同的處理方式:倒敘推理,
: 這就是我所謂的新意,"改編"就是要與前人有所不同.
: 總而言之,我想說的重點是,
: 金田一的"抄襲/改編",大家心知肚明就好,我想不需要太苛責or渲染.
這麼說來，讀者就可以容許抄襲的事實存在嗎？
如果大家都只是心知肚明，不去點破，
對那些被抄的作者而言，情何以堪啊！
我覺得作者做了不應該做的事，就要付出他的代價，
藉由別人的創意而賺進大把鈔票的作者，
我覺得不值得尊重，被說出來也是應該，
至少讓作者知道，讀者想要的是更好更屬於自己idea的作品，
而非拿別人的心血做成自己的成就。
作者的動力不也繫在我們讀者身上嗎？
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短暫的握手結束，兩人的手恐怕將永遠分開了。
「好軟的手，你不常勞動吧？」
於是御手洗笑著說：
「只要不一直握著錢，手就不會變粗。」
－－島田莊司《斜屋犯罪》
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