Fw: [問卦] 有沒有小海女為什麼那麼紅的八卦
看板Japandrama作者friedrich (friedrich)時間10年前 (2014/02/09 00:03)推噓21(21推 0噓 14→)留言35則, 29人參與討論串1/4 (看更多)
※ [本文轉錄自 Gossiping 看板 #1Izb52u7 ]
作者: friedrich (friedrich) 看板: Gossiping
標題: Re: [問卦] 有沒有小海女為什麼那麼紅的八卦
時間: Sat Feb 8 23:46:08 2014
※ 引述《imgay5566 (尊爵。不凡。❺❻)》之銘言：
: NHK晨間劇小海女 雖然女主角真的滿可愛的
: 但實在搞不懂為什麼會那麼紅
: 紅白還特地幫他弄一個企劃 還是只是因為是NHK製播的 所以才有這個特別企劃
: 有小海女的八卦嗎
以下有雷)
1. 達洛特效應：兩個主要女角能年玲奈和橋本愛超級可愛，前者是王道萌、後者是
霸道萌，光是其中一個就能迷死觀眾，何況兩人？她們的合體效果就像孫悟空加
達爾的達洛特，一出手就海扁最強魔人普烏...而且認真來說，能年扮演的秋是日
本人最喜歡的王道主角型，就像鳴人或悟空或魯夫，一副天然呆但又充滿熱血，
一但確立目標便勇往直前、毫不退縮。橋本愛扮演的結衣則是達爾、佐助或魯魯
修型，外表完美、個性冷酷、內心腹黑，雖然實力超強但總是打不過主角，與主
角若離若即的關係讓劇情更有張力、也更能吸引觀眾內心。橋本愛在劇中很少說
JJ，但只要一說JJ配上她的冷酷表情，反而有超強的反差效果。在小海女劇中最
可惜的地方，就是編劇宮藤打死不讓結衣去東京，為此還讓她媽媽拋夫棄子、又
編了個爛理由讓她回來。也因此，2013紅白小海女特別企劃中最感人的地方之一
，就是讓結衣登上位於東京的紅白舞台，與秋一起唱歌，既圓了她的夢想、也圓
了觀眾的期盼。
2. 天野一家的大河劇故事：光只有主角可愛是不夠的，小海女中我覺得最動人的地
方，在於以女兒天野秋以及母親天野春子及外婆天野夏三人為核心的天野家族故
事。大河劇一詞原為法文「roman-fleuve」，意思是以一個家族或時代為主題，
透過故事裡人物間基於血脈的關係，橫跨多世代的故事。而在小海女中，真正從
頭貫穿到尾的人物是天野春子，某種程度上，我覺得她才是小海女的真正主角。
小海女開始於18歲的春子離家出走、前往東京，旋即轉回現在，40歲的春子帶著
女兒小秋回到家鄉，探望母親夏婆婆，卻意外地讓小秋受到外婆影響而決定當海
女，但這正是當初春子離家出走的原因、為此春子感到非常地悶，但還是決定與
女兒一起留在家鄉。
光是這樣的開頭就充滿張力，而小海女接下來的劇情發展，以天野一家母女三代
為核心，不停讓她們互相展示內心、彼此坦承，天野秋作為海女、完成外婆夏婆
婆的願望，後來做為偶像歌手，又完成母親天野春子的願望；而春子與夏婆婆的
母女心結，也因為小秋而化解，圓滿和解。
而且，編劇宮藤在設計天野三代的劇情時，不是採用灑狗血似的互相傷害、親情
大亂鬥，而是發揮小秋正面積極的力量，讓她影響母親與外婆，再讓她們反過來
影響小秋，扣住觀眾的心懸，這也是小海女在劇情上最吸引我的主因。
3. 時空重疊的兩個時代：第2點提到，小海女的故事在本質上是大河劇，所以時代的
因素是非常重要的。在劇中所謂的兩個時代，分別是1984年與2009年，以春子離
家出走及返回家鄉的時間切入，分別開展兩條線：現在的生活及過往的回憶，緊
緊地抓住日本人觀眾的內心。
1980年代是日本經濟發展最蓬勃、社會氛圍最熱絡的時代，讓許多現今的中老年
人懷念不已。80年代也被稱為偶像歌手的戰國時代，從松田聖子1980年出道開始
，一個又一個經典的偶像歌手紛紛出現，這不只是代表她們魅力超群，更象徵當
時日本社會越來越開放，也吸引許多少年少女紛紛投入藝能界。天野春子的扮演
者小泉今日子，便是80年代的一線偶像歌手，由她來扮演春子非常地有話題性、
更讓許多觀眾陶醉在天野春子與小泉今日子的影像交疊中。在民主時代的大眾社
會中，由演藝人員構成的演藝圈透過大眾媒體，成為大眾娛樂的中心之一，也因
此小海女編劇宮藤以春子夢想成為偶像歌手的80年代為故事主軸，帶出觀眾們的
過往回憶及感覺，非常高明。
日本自90年代後，泡沫經濟崩潰，又遇到阪神大震災，社會氛圍逐漸傾向低迷不
振，而接著十幾年來，日本經濟又沒有大幅好轉，因此對許多人來說，與童年美
好的80年代對比的是中年迷惑的平成年代。在2011年又發生311東日本大震災，
讓日本社會陷入一種集體感傷的氛圍中，而這可以說是促成小海女誕生的主因之
一。也因此，小海女的故事主軸以天野春子為主，讓她的形象不停的穿梭在過往
及現代中。80年代是充滿希望的時代，許多鄉下人懷抱夢想前往都市，希望能有
更好的出路，天野春子也是其中一個，但在劇中她失敗了。而現代的天野春子是
個好媽媽，但心中總是有股遺憾存在，也因此在小海女剛開始時春子有點神經質
，老是喜歡毒舌女兒，也害怕回到家鄉見到母親。
小海女整個故事中，最棒的主軸就是：母親天野春子在80年代夢想逝去的遺憾，
由女兒天野秋在現代2011年完成，讓她唱出母親的歌曲「潮騷的記憶」，透過血
脈傳遞的夢想能夠超越時間的限制，這正是大河劇的精神。在劇中同一年也是東
日本大震災的發生時刻，希望與絕望同在的一年，這正是小海女中最深刻的地方。
2013年紅白小海女特別企劃感人的另外一點，就是同一首「潮騷的記憶」由秋+
結衣、天野春子+鈴鹿博美接力演唱，我相信在許多觀眾眼中看到的不只是商業
企劃，而是交織在一起的舊時夢想與現時希望。
另外，在劇中還有夏婆婆所代表60年代，不過編劇在此著墨不多，只有在小海女
後半讓夏婆婆前往東京，尋找過去的「情人」橋幸夫，
並與他再次合唱60年代的名曲「いつでも夢を」http://ppt.cc/DisF
這段劇情就我看來其實非必要，但更畫龍點睛的點出小海女作為大河劇的本質內
涵，而這就是小海女能夠吸引許多日本觀眾的地方。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.25.1.83
推
02/08 23:47, , 1F
02/08 23:47, 1F
推
02/08 23:50, , 2F
02/08 23:50, 2F
推
02/08 23:50, , 3F
02/08 23:50, 3F
推
02/08 23:50, , 4F
02/08 23:50, 4F
我超喜歡有村架純...她留著聖子頭根本是完美的80年代風格
而且她扮演的天野春子總是充滿一股憂傷神韻，相比起來這點是小泉今日子沒有的
http://ppt.cc/HUmL 96集中，在錄音間代唱的春子對太卷的回首一眼，非常經典迷人
推
02/08 23:52, , 5F
02/08 23:52, 5F
→
02/08 23:55, , 6F
02/08 23:55, 6F
推
02/08 23:57, , 7F
02/08 23:57, 7F
→
02/08 23:57, , 8F
02/08 23:57, 8F
推
02/08 23:58, , 9F
02/08 23:58, 9F
→
02/08 23:58, , 10F
02/08 23:58, 10F
→
02/08 23:58, , 11F
02/08 23:58, 11F
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
※ 轉錄者: friedrich (114.25.1.83), 時間: 02/09/2014 00:03:51
→
02/09 00:15, , 12F
02/09 00:15, 12F
你說的是NHK大河劇喔，我則是使用這個字本來的意思。
→
02/09 00:20, , 13F
02/09 00:20, 13F
→
02/09 00:23, , 14F
02/09 00:23, 14F
→
02/09 01:01, , 15F
02/09 01:01, 15F
→
02/09 01:33, , 16F
02/09 01:33, 16F
推
02/09 01:35, , 17F
02/09 01:35, 17F
→
02/09 01:37, , 18F
02/09 01:37, 18F
我昨天想得太匆促，關於夏婆婆與橋幸夫寫得太跳躍性，說的不是很清楚
我會說這段劇情非必要，是以天野母女三代傳承的關係去想的
北三鹿的人們稱讚夏婆婆是初代偶像，但夏婆婆自己有曾想過要當偶像嗎？
就我看來是沒有的，以夏婆婆的年代來說，當時也沒有所謂的少女偶像
而以夏婆婆本人而言，她應該根本沒想過這個問題，所以也沒有想不想當的念頭
所以在脈絡上不能解釋成「夏婆婆、春子未能竟成的偶像夢，由小秋來完成。」
那到底要怎麼看待夏婆婆到東京去找橋幸夫的這個橋段呢？
雖然在劇初一開始就可以看到夏婆婆她們唱著橋幸夫的歌，但畢竟這個劇情發展沒關係
我的想法是，要回到角色本身去看這段，而不是故事
夏婆婆到東京去找橋幸夫，跟她身為初代偶像無關，而只是想再與他合唱一曲
這種對夢中情人的思念是很純潔的、很單純的
她想找到橋幸夫也沒什麼目的，而是真的只是想在與他合唱一次
唱完後就走了，無怨無恨
這種心情、這種思念，就與三島由紀夫《潮騷》裡描寫的初江一模一樣
像《潮騷》致敬，我想這就是在劇中要特別提到三島由紀夫的原因
少女的夢想是單純的、是一種純粹的「戀心」
就像今敏的《千年女優》一樣，千代子耗費畢生、不停尋找少女時代的初戀情人
說到這，回過頭來再看天野母女三代的傳承，比較顯而易見的是三代偶像
但更深處的，是她們三人對夢想的思念與追尋，這種純粹的「戀心」透過血脈三代傳承
而更重要的是，勇於去追尋，就像〈潮騷的記憶〉歌詞中的第一句：
來てよ その火を 飛び越えて
為此春子可以18歲離家出走，20年不回家，小秋也是，而就旁人來看，這樣的人都是
很任性的。雖然夏婆婆沒有這麼任性，但我想是時代的關係，而到了她晚年，雖然不
好意思但終究還是鼓起勇氣，到東京去追尋過往少女的那一刻。
而結衣與小秋最大的差別，其實就在這裡。
所以這一段看似非必要，但其實是點出天野母女三代傳承的神來一筆。
→
02/09 03:01, , 19F
02/09 03:01, 19F
推
02/09 03:04, , 20F
02/09 03:04, 20F
推
02/09 03:31, , 21F
02/09 03:31, 21F
推
02/09 04:08, , 22F
02/09 04:08, 22F
推
02/09 09:20, , 23F
02/09 09:20, 23F
推
02/09 09:30, , 24F
02/09 09:30, 24F
推
02/09 10:27, , 25F
02/09 10:27, 25F
推
02/09 11:26, , 26F
02/09 11:26, 26F
推
02/09 11:45, , 27F
02/09 11:45, 27F
推
02/09 12:54, , 28F
02/09 12:54, 28F
推
02/09 13:58, , 29F
02/09 13:58, 29F
推
02/09 14:54, , 30F
02/09 14:54, 30F
推
02/09 16:54, , 31F
02/09 16:54, 31F
推
02/09 17:08, , 32F
02/09 17:08, 32F
推
02/09 17:42, , 33F
02/09 17:42, 33F
→
02/09 18:29, , 34F
02/09 18:29, 34F
→
02/09 18:29, , 35F
02/09 18:29, 35F
→
02/09 18:31, , 36F
02/09 18:31, 36F
→
02/09 18:33, , 37F
02/09 18:33, 37F
→
02/09 18:35, , 38F
02/09 18:35, 38F
→
02/09 18:36, , 39F
02/09 18:36, 39F
→
02/09 20:58, , 40F
02/09 20:58, 40F
你說的我贊同，但我上文強調的是，該如何看待夏婆婆的夢想
而重點就在於夏婆婆被稱讚為偶像，跟她自己想不想成為偶像是兩回事
藝能偶像是現代大眾社會娛樂的商業產物
但小海女一劇所點出的理想地偶像精神，就是能夠將快樂與幸福帶給大家
所以大家會稱讚夏婆婆是初代偶像，正是因為她能夠如此
但在劇情上，畢竟夏婆婆不像春子及小秋一樣
有段追求偶像夢想的少女情懷，代替的則是夏婆婆懷念與橋幸夫合唱的時刻
最後，我在本文看待小海女的角度，與本版kkqt0710 網友所寫的心得相近
甚至可以說是因為他的文才引發我比較深入的想法
而我的想法的重點，就是在「家庭」，核心即天野母女三代傳承，追求夢想的心意
推
02/09 23:42, , 41F
02/09 23:42, 41F
推
02/10 00:37, , 42F
02/10 00:37, 42F
推
02/10 01:21, , 43F
02/10 01:21, 43F
※ 編輯: friedrich 來自: 140.109.152.193 (02/10 16:38)
推
02/10 22:50, , 44F
02/10 22:50, 44F
推
02/10 23:36, , 45F
02/10 23:36, 45F
推
02/11 23:55, , 46F
02/11 23:55, 46F
討論串 (同標題文章)
以下文章回應了本文：
完整討論串 (本文為第 1 之 4 篇)：