Re: [LIVE] 鬼太郎之妻---GARO(ZETA)傳說

看板Japandrama作者KABUKI10 (真‧KABUKI)時間12年前 (2011/07/14 04:11)推噓21(21推 0噓 13→)

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1964年的7月，一個有著奇妙名稱的雜誌"ガロ"(GARO)，從一家位於東京神保町的小出版社創刊。創刊者長井勝一先生希望這本雜誌能為日本的漫畫界吹起一股新的風潮，而傳說也自此正式展開。長井先生在創刊前兩年成立了青林堂(劇中稱為"嵐星社")，這是為了繼續之前他所創立的"三洋社"(劇中稱為三海社)，就如同劇中的深澤社長一樣，長井先生是因為肺結核發作而必須長期修養，所以不得不結束漫畫出版的事業。當他康復之後又旋即回到他所熱中的漫畫出版事業上，在那個貸本漫畫已經是最末期的日子裡，長井先生也知道若不創辦雜誌的話，將來的出版處境只會越來越艱難，但是要創辦雜誌需要更多的金錢以及足夠的優秀漫畫家才有可能實現，此時長井先生先與在貸本漫畫時期就有深厚交情的漫畫家白土三平老師(劇中稱為赤土三平)討論出版雜誌的事宜。此時的白土老師除了對當時漫畫家的困難處境感到不平，也認為當時的漫畫風格有不足之處，與其受制於人不如自己開拓一條新的道路。正好在此時(1964年)白土老師得到當年度的講談社兒童漫畫獎(劇中的雄玄社漫畫賞)成為人氣漫畫家，可以就雜誌出版上所必須的金錢問題給予支持，於是首要的經費問題就得到了解決。這裡先說明一下當時漫畫家的處境問題。雖然不清楚當時的大出版社是如何處理版權問題，但是小型出版社以及貸本出版社一律採取版權買斷制度，也就是漫畫家把漫畫原稿交給出版商取得稿費之後，作品的版權就歸出版社所有。漫畫家本身不再擁有著作權。在今天這絕對會被認為是極不合理之事，但是當時就是如此。所以在劇中水木老師會在三海社因故解散時，馬上去找鬼太郎夜話的第五集原稿就是因為這樣，並不是害怕深澤社長不付稿費，而是在沒領到稿費的前提下，至少還可以把這份原稿拿去尋找其他出版社出版。事實上在當時也為三洋社作畫的白土老師也有去找他的原稿，不過他的運氣比水木老師好，有找到原稿就是了。而長井先生也和劇中的深澤社長一樣，對於那份原稿遺失感到非常抱歉(雖然也和劇中一樣付了遲來的稿費)。再來是人的問題。長井先生在解決經費上的問題之後，立即展開尋找有能力的漫畫家，首先就是去拜訪當時生活狀況很艱難的水木老師。水木老師對於長井先生的邀稿當然立即就答應了，而布枝女士的原著也寫到由於長井先生的邀稿而使家計有了相當程度的改善。在這之後長井先生又找了幾位在之前有合作過的漫畫家，於是漫畫月刊GARO (劇中的ZETA)就在白土老師與水木老師的作品領軍之下正式創刊。從創刊之始，長井先生認為GARO除了讓優秀的貸本漫畫家能有再展長才的機會之外，也該發掘有能力有想法的新人，因此對於帶著作品來自薦的漫畫創作者也如同劇中的深澤社長一般，以相當歡迎的心態去面對每一個對漫畫有熱情的創作者。像日後以"天才小釣手"而成為人氣漫畫家的矢口高雄老師就是自薦者之一。事實上當時的長井先生除了站在編集者的立場給予建議(未採用)之外，還幫矢口老師安排了與白土老師以及水木老師見面的機會，讓他能聽聽這兩位創作者對他的作品的意見。不過有趣的是這兩位老師在都要矢口老師再考慮一下當漫畫家的事(因為矢口老師當時有銀行行員的正職工作)。不過後來矢口老師還是決定要成為漫畫家，甚至在矢口老師於GARO的新人賞裡得到優勝之後，想轉進到大出版社時長井先生也幫了忙。後來矢口老師也說若當初沒有遇到長井先生可能就無法成為漫畫家。而GARO的編輯方針就是作品內容要有趣或富有原創性，並不以是否能暢銷為最前提，雖然這不是很好的商業運作方式，但是卻為當時的日本漫畫界帶來了前所未有的刺激。除了當時的少年Magazine編輯長內田勝先生(劇中的漫畫週刊"少年LAND"的豐川總編)對GARO相當的注意之外，就連漫畫之神手塚治虫老師也受到刺激而開辦了性質上與 GARO相同的漫畫雜誌"COM"。 GARO以一個全新的面向進入漫畫出版業界後，受到了知識份子以及當時日本學運世代的大學生的歡迎，銷售量在1960年代後期有著大約 80000份的數量，雖然不能與大出版社的雜誌銷量抗衡，但是已經建立起基本的營運規模，而且也確立了自己特有的地位。而且也經由舉辦新人賞來發掘優秀的新人，例如池上遼一老師(劇中的倉田圭一)就是從GARO開始他的漫畫家生涯的。不過這樣的GARO卻也面臨了問題，首先就是大出版社的合併計劃。如同劇中成田出版提出的合併案，其實長井先生也和深澤社長一樣，最初是抱持開放的態度，但是最後為了維持這個"漫畫界的自由碉堡" 而使合併案以失敗收場。再來就是白土老師在GARO上的人氣作品，也是GARO創刊的主因的 "忍者カムイ傳"第一部在1971年完結。這對於GARO的銷量勢必會造成重大的影響，雖然水木老師依舊持續的為GARO作畫，(水木老師一直畫到1980年，1980年後水木老師就如劇情裡所述的陷入了低潮期。)而其他的漫畫家作品雖然有獨特與傑出之處，但畢竟無法有著"カムイ傳" 一樣的讀者吸引力，在這樣的情況下GARO的銷量也逐漸下滑，使得長井先生就如第21週劇中深澤社長拜訪水木老師商量是否要讓ZETA 就此結束般的考慮為GARO劃下休止符。而最後長井先生則決定除了等待"カムイ傳"第二部的再開之外，也為了能發掘更多的後起之秀而繼續GARO的出版。然而在1980年之後，GARO的當月銷量卻降到了3000部左右，這可說是非常的低迷。不過此時除了熱心的少數讀者之外，過去因為GARO 而進入主流漫畫界的作家們也持續的給與精神以及經濟面上的支援，使得GARO還能勉強的維持著。事實上就連並非是GARO系漫畫家的手塚老師與石之森老師這兩位超人氣漫畫家都曾將他們少部份的作品經由GARO或青林堂發行來幫助GARO。而此時的GARO還有個特殊的情況就是稿費0元(笑)，這聽起來很不可思議，但是還是有不少創作者願意在GARO發表他們的作品，除了"只要作品有趣就能刊登"的一貫編輯方針之外，也是因為長井先生本身的人德所致。到了1985年之後，長井先生除了要面對經營GARO的問題之外，自身的年齡與健康狀態讓他決定要將GARO的出版業務和青林堂的經營權轉讓出去。僅管如此，長井先生還是將能維持GARO的編集方針以及保障原編輯群的體制(他本人除外)當作讓渡條件，最後在友人的介紹之下，在1990年將GARO與青林堂的經營權渡讓給電腦軟體製作公司ツァイト(Zeit)。 GARO會出讓給Zeit除了社長中山潤接受長井先生的條件之外，他本身也是GARO的熱烈支持者，Zeit曾在1989年將柘植義春老師的"螺旋式" 改編成電腦遊戲發售。而GARO在交由Zeit經營之後，由於經費的問題得以紓解，加上在GARO上發表的作品裡也有一部份因改拍成電影的版權收入使得GARO再度的恢復了活力。長井先生在交出經營權後雖然慢慢淡出，但他仍關心著GARO的發展。在1995年，也是他辭世的前一年，日本漫畫家協會將其年度獎項中的 "選考委員特別獎"頒給長井先生，得獎原因就是"30年來持續的以GARO 雜誌的發行持續著發掘新秀的功蹟"。而長井先生也是唯一以編集者的身份在日本漫畫家協會獎的相關獎項裡獲獎的人。1996年一月，這位 GARO的"名物編輯長"劃下了人生的句點，當時不只GARO制作了兩期的追悼特集紀念這位創辦人之外，少年Magazine與少年Sunday也在當週的雜誌發表了追悼信息。在長井先生辭世之後一年，由於Zeit在電腦軟體上的轉換過慢(MS-DOS 轉至Windows 95)加上在對網路的環境未能熟悉就貿然發行GARO數位版雜誌而導致巨大虧損，也引發了編輯群的對立與集體辭職事件，使得 GARO在1997年8月休刊。雖然曾有過短暫的幾次復刊，但也旋即結束，自此這個"漫畫的自由碉堡"也消失於世間了..... 但是不管怎樣，長井先生與GARO所留下的足跡確確實實的為漫畫以及漫畫出版界帶來了不可抹滅的痕跡。以下的LINK是與長井先生和GARO有關的網站: 1.長井勝一美術館 http://www.nagaisan.com/index.html 裡面除了長井先生的介紹外也有許多GARO的資訊，其中的"常設展示" 連結還有長井先生的辦公桌展示，與劇中的深澤社長的辦公桌相似度還蠻高的。 2.青林工藝舍的BLOG http://seirinkogeisha.sblo.jp/ 用其中的搜尋去找關於長井先生的夫人"香田明子"女士，也可以得到與劇情有關的說明以及過去GARO的資料。 3大川瀨萬畫俱樂部 http://blogs.yahoo.co.jp/okawasemc 在這個BLOG分類中的"GARO"、"白土三平"、"水木茂"裡面有很多關於劇情人物以及GARO相關的資料。 4.白土三平繪文學 http://asa8.com/s/ 白土老師的官方Fan's網站。由於白土老師也算是GARO的創辦者之一，因此也有關於GARO以及長井先生的資料。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 114.41.110.85

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