寫在520之前:記台灣地下饒舌的三個世代(下)

看板Hip-Hop作者holicane (Wen R.I.P.)時間17年前 (2008/05/20 02:16)推噓19(19推 0噓 1→)

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2006, 五月時我剛退伍但是我已經知道八月即將出國念研究所, 在這個三個月的時間參劈緊鑼密鼓地生出了下一張專輯”押韻的開始”所有的錄音, 影像, 文字宣傳. 這段時間, 我有很強烈的感覺我們在單打獨鬥, 更準確地說, 是在困獸猶鬥. 我對台灣地下饒舌的發展十分悲觀, 覺得即使參劈的專輯發行了也改變不了甚麼. 然而身處在當時的台灣地下饒舌環境還是有一些新的契機. 以A.P.為首的Genesis引進了國外小舞台Open Mic的表演概念, 讓河岸留言成為一個不僅僅是饒舌, 更是詩詞與音樂互相激盪的空間. 顏社的成立也昭示了第一個地下饒舌廠牌的出現. 但從2001開始我已經不知道聽過多少空泛的”概念”以及虛無的”廠牌”, 他們真的能做出甚麼樣的一番事業我抱持著保留的態度. 淚灑機場出國後又是一年的過去, 2007我得知專輯延宕無法發行, 大計畫關門收店, 這些事件在在地讓我有一種水滸英雄們幻滅的感覺. 如果我是當時的台灣饒舌音樂史家, 我會將2006後的世代稱之為”失落的世代”. 尤其我與許多地下饒舌愛好者心中的麥加”大計畫”的結束經營更是一記重擊, 於是我關上耳朵投身研究所的書本中. 我不知道的是, 台灣地下饒舌的黃金年代正在悄悄地成型. 為什麼80年代末到90年代初的美國饒舌會稱為”Golden Age Hip Hop”? 原因很簡單, 饒舌歌手們不再只是單打獨鬥, 而是彷彿約定好似地將經典專輯一張一張發行. 以 1988為例, 僅在這一年中Eric B & Rakim發行了”Follow the Leader”, 還有Public Enemy “Nation of Millions”, Boogie Down “By All Means Necessary”, 以及 Slick Rick, N.W.A….等等. 他們以嶄新押韻技巧和有深度的主題將美國饒舌帶入一個前所未有的盛世. 台灣地下饒舌, 或是我們不要侷限於”地下”, 台灣的饒舌音樂從2001開始從來沒有在一年之內發行五張饒舌專輯以上, 更遑論有水準的作品. 但是在2008下半年, 台灣饒舌極有可能出現十張專輯接二連三地發行的境界, 而這一切會從520的黃金年代EP開始. 這個即將形成的黃金年代中的團體與MC有以下幾個特質: 1.MC們, 即使身處在一個團體中, 開始有獨當一面的本領. 這也表示MC們開始跨越團體的界線幫彼此跨刀, 而這正是一個成熟的饒舌音樂環境該有的現象. 2.音樂的製作越來越有水準, 不讓中文饒舌技法的進步專美於前. 而且越來越多專精的饒舌音樂製作人如蛋堡, Ghetto Child…打破以往業界獨佔所有資源的不平衡. 3.如同上述, 權力的不均衡被打破, 地下開始真的能有地下的聲音, 而不是像以往一樣地下最終還是需要業界的陽光. 黃金年代其實還沒正式成型, 520只是將大門開啟透露一個契機, 未來發展的關鍵端看這些專輯是否真的能夠發行, 夠不夠水準, 群眾夠不夠支持. 我對這個未來的黃金年代的期許是我希望有更多人投注於更廣的主題, 政治饒舌我們已經有張睿銓老師, 但是我們還需要更多的social awareness在我們的歌曲中. 我希望有更多的年輕人願意用心寫作, 從歌詞押韻的基本功做起, 然後藉由2008這些地下資源發出自己的聲音. 我希望地下饒舌能夠成為一個架構完整的音樂類別, 讓人知道”地下”不代表粗糙, 而是”真實”的創意. 我希望台灣的”饒舌歌手”能受應有的尊重, 讓人知道他們可以是社會觀察者, 詩人, 以及musician. 我希望十年後我們能回頭看台灣饒舌音樂的發展然後說 2008, when real hip hop happened. -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 67.171.69.175

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FabulousJ

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XperT

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molemilk

05/20 10:30, , 3^F

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