Re: [問題] 直子跟渡邊
避開生物學的理解,
性(sexuality)在有些時候,是深層意識的表現反應。
把小說中的時間軸拉長整體來看,自十六、七歲與作者三人認識
的高中年代、到小說尾聲的直子死亡為止,在這段時間線中,她
唯一一次不尋常的「性」反應,只有在二十歲生日的那一天,
「不知為何,那天一整天,從一開始見到你,身體就_了,很想
被你擁抱與進入……(手邊沒書,摘意)」。我的意思是,要把
那「暗示」、放在她的時間線中理解。
小說中提到,直子悲劇為止最打不開的結,愈糾愈結是在kizuki
死後、到終於去住院的那二年多的時間。「暗示」是墜落的最底
、最終崩解的爆發。
前沒有性慾、之後也再也沒有。一生就那麼一次。
回想當天的一幕幕場景。那種害怕話說中斷而一直說下去最終崩
裂的、決定性的與止不下的大哭……。「這是我這輩子聽過最悲
哀的呻吟聲」。
(所以,不光只是「性與愛一不一」的角度而已呀 Q_Q 是直子
整段時間線上、終註悲劇的隱喻表意。)
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一個類似的,還有《海邊的卡夫卡》中,當年中田先生國小時候
女導師的自白信。「在夢中非常濕潤,非常想和丈夫交合(好像
從來都沒有那麼強烈般)。醒來時__一片,雖然夢中、但極有
真實感,好像真實發生似的。」我想,村上在情節架構中總會出
現這樣「具關鍵性位置的性慾」,是表示:那是在故事中、落在
屬於非常巧妙、微妙(緊張又危險)的地方。
《海邊》中的(「石頭」即將打開,使中田先生變成、佐伯小姐
變成)亦是;《挪威》中的直子二十歲那天、表意出直子階段上
所處在的地方。
(題外話:《海邊》受限於寫作動機本身就想使採取很故事情節
喻意的結構,變成,《海邊》中許多的「性」,也變得沒有真實
感(而是抽象上的作用)。田村卡夫卡和佐伯小姐的交合,那千
篇一律的描述(什麼她非常柔軟,我非常堅硬。天荒地老海枯石
爛,於是我射精。);田村和「姐姐」的夢中隔時空穿越交合;
星野先生找石頭的過程中,受「既不是神也不是佛、是概念」的
指引,和火辣性愛機器交合……
《人造衛星情人》中的妙妙,也是同樣的情況。(這梗好像會
經常貫穿出現在村上的小說生涯中)。
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留意「性」在文本情節上出現的段落,它所作落的位置、而所要
表意的。
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「『有石頭。』中田先生一面繼續做體操,一面簡潔地那樣說。
那語言的聲音,聽起來簡直就像19世紀德國哲學家的重要命題一般。」
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※ 編輯: romacapri 來自: 140.119.202.116 (09/26 02:46)
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