Re: [問卦] 石雕是如何雕出薄紗質感的?
原文吃光光
轉貼給碰友看了原Po命題,收到了豪認真的回覆,順勢轉上PTT科科
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原Po問到石雕是怎麼雕的,這個問題分成幾個層面:
第一個層面是,石雕是用什麼工具雕的?以照片中大理石加工來說,我們這個年代是以人造
鑽石鋸片切割大型,雕鑿時使用氣動鑿刀(有點像手持式工地使用的水泥鑿刀)配合鎢鋼鑿刀
進行雕鑿,研磨則是以人造鑽石磨片、磨棒、青砂棒、白砂棒等工具加工。至於古代對石材
的加工,則是以沙子、纖維與水,混合成類似砂紙的材料。
第二個層面是:石頭既然是硬質地,如何做出柔軟的感覺?
以莫式硬度來看石材,大理石並非硬的材質喔,莫式硬度1的滑石,基本上就是用手指即可
磨損的材料,大理石的硬度約莫3~4,花崗岩約5~6,石英為7,玉石類約8~9,鑽石則是硬度
10,以材質特性來說,莫式硬度越硬的材質其質地越脆,反而難以加工,歐洲之所以能發展
出成熟的大理石工法,乃是因為得天獨厚的地理環境孕育了純度極高的大理石(台灣花蓮的
大理石參雜太多雜質,加工時反而容易崩裂)。
第三個層面則是柔軟的感覺該如何呈現?
這邊要釐清一個很重要的概念,在視覺上,將硬的東西變軟,比將軟的東西變硬還來的簡單
,第三個層面,我們還需要再分3個細項來討論:
1.視覺:我們可以先回想一下,在視覺上軟的東西有哪些特徵?舉例絨毛、海綿或是肚皮上
油膩膩的啤酒肚,無論是外觀癱軟或是蓬鬆,都有一個簡單的特性:消光。而反之視覺上堅
硬的物體,則常有俐落的反光,無論金屬、玻璃或是鑽石。舉另外一個更簡單的例子:健美
選手在上台前,都會全身抹油,讓他們的肌肉線條更加顯現,這也是一種力量的展現。
2.材質:而大理石這個材質,它於雕刻上最有價值的地方就在於,我們的認知中它是石頭,
應該是硬的,但實際上它的加工難度並不高,雕刻時於最後打磨階段磨到約400號~600號砂
紙,就能達到一般視覺上已看不出雕痕,但又不至於到拋光的程度(拋光後的大理石反而有
一種塑膠感),比起花崗岩,大理石能夠呈現的主題軟硬皆備,我們常見的大理石磁磚通常
是用金油(烤漆的最後一到工序,用來保護內層的烤漆)增加石板表層的光澤,實際上細看還
是可以看到石板表面的磨痕。
(註1:金油錯字打成精油,感謝Allyourshit大大留言指正)
(註2:有人站內信來說金三小那個叫透明漆哈哈哈,友人表示他用過看到的罐子上面就是
寫金油,可能不一樣的行業有不同名字吧)
3.技術手法:講到這裡,應該才真正回答到樓主本來的問題,不過我們還是不能忽視掉最前
面的基本概念:第一,以有受過專業訓練的人來說,大理石的加工在石材上是相對簡單的,
第二,後續的問題是如何呈現柔軟?這部分我想先用兩張照片闡述:
https://i.imgur.com/igG6Lzx.jpg
假設今天將一塊布平放在地上,觀眾並不會覺得那塊布是柔軟的,然而如果將那塊布放在一
個有體積的物件上,布就會自然產生出褶皺,依照著覆蓋的形體產生變化,進而體現出其柔
軟的本質。
所以重點從來都不是那塊布刻的有多細緻,而是它有沒有符合其覆蓋物體的型狀產生合理的
層次,也就是說真正重要的在於底下物件的「型」。
然而,這難道代表表層的布紋就不重要了嗎?在我個人的見解上,內外的重要比約6:4(所以
一樣很重要),然而當年的藝術家是如何在布料的呈現上做出特色呢?
拿一件我十多年前讀大學時的大理石習作為例(居然還沒丟掉我也是傻了)
https://i.imgur.com/cqf0A31.jpg
材質為越南白大理石,表層因為懶得磨所以用了噴砂處理,棄置在倉庫有點久了,難免有些
碰撞的傷痕和髒汙...
https://i.imgur.com/3V6VVkX.jpg
左圖是直接將薄布包裹在外側的樣子,右圖是包裹完後再用水沖濕後的樣子,可以看的出來
,浸濕的薄布更能表現出內部物件的型體,外表也更輕柔,原PO所貼的雕塑在細節地呈現手
法(臉部與身體)類似右側,而裙襬與兩臂則偏向左側。
如果手邊有紗布的朋友可以直接將紗布披在自己身上,基本上是絕對無法呈現雕塑上的質感
,我照片中使用的薄布雖然比較厚,但紗布的質地更輕,更難在乾燥的前提下服貼在人體(
做劇場5年的經驗...)。
而那些雕塑家也確實地在布紋上做出配合整體雕塑造形的簡化。
事實上,從西方藝術學院成立至今,相關的研究就從來沒斷過,以下分享一些教材範例:
https://i.imgur.com/Uwsgv5f.jpg
當然有些人可能會說:「重要的是石雕這種無法回頭的材質要怎麼做啊?」
基本上...古老的先人也早就已經幫我們找到方法了...。
更早之前的雕塑家我無法保證,但至少在羅丹的那個時期,藝術家與石匠是分開的,基本上
羅丹的每一件石雕都不是他親手製作,而是羅丹已先透過泥塑完成了一個石膏版本,然後再
交由石匠進行複製。
而有過石雕經驗的藝術工作者應該都知道,一件石雕的工作時間非常非常的長,從23歲就出
師的米開朗基羅帶著助手,終其一生也僅完成了10件左右的石雕(第11件應該是未完成隆大
尼尼的聖殤),當然中間有幾年被抓去畫壁畫,所以後來才有了經典的西斯汀禮拜教堂的《
創世紀》。
所以如果有人說貝尼尼、安東尼奧·科拉第尼、拉菲羅·蒙蒂這幾個人的作品是全靠自己的
話我是不相信啦...
早期所有的雕塑都是委託製作,有點像今天的公共藝術或建案,所以需要先製作小模型給委
託人審查,至今像羅浮宮那類的大型博物館,依然有一些小區存放著早期那些經典雕像的模
型。(只是大部分的遊客都會自動忽略那些區域)
至於如何把小模型放大成大型雕塑呢?現在有3D掃描與3D列印,以前的人們使用的是點描法
,以下一樣放些教材內頁供參:
https://i.imgur.com/KRRlRfu.jpg
↑泥塑
以上的資料都是源自一本叫《泥塑》的俄文工具書,雖然材質是泥土,但過去石雕我們也是
用這種方式在進行寫實雕刻的訓練,差別在於一個是由內往外堆砌,另一個是由外往裡切削
,如此而已。
為何會寫這麼長呢~,回到第三層面的第三項技術手法的那一段,要做出好的寫實雕塑或是
好的寫實繪畫,創作者都必須從觀察物體的基本型開始,尤其是人體這種熟悉卻又陌生的主
題,就像前面說的,關鍵不是在於上面的布,而是在與布底下的體,若好奇底下的體沒做好
,到上面的布紋卻做得不錯會是什麼樣子,可以參考奇美博物館內的大理石館藏。
(畢竟奇美博物館作為一個私人企業的珍藏館,其財力當然無法跟世界級的美術館相比,因
此其館藏多數是2、3線的藝術家)
為何我們會對羅浮宮內安東尼奧·科拉第尼、拉菲羅·蒙蒂他們的作品感到讚嘆,奇美博物
館內同樣主題的館藏卻只是:「喔~好精緻喔~。」的差別(大概就是「哇操...」跟「 喔...
」的差別),就在於當初的雕塑家能不能掌握布紋底下的「型體」。
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沒想到居然爆文惹,對於其實一直在臉書寫認真文的友人是很大的鼓勵
真的非常謝謝溫暖的ptt版友
最後給end、張阿月創傷症候群的你,不要擔心la沒有業業老公跟胡歌老公
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其實碰友的本業是泥塑,不過專業是在人體沒有錯,藝用解剖之類的涵蓋在內
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我也去過,也被驚艷,當時還沒認識這位朋友,所以這些資訊我也是第一次被他教哈哈哈
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不行啊,祖克柏不行啊,觸擊率整天被砍
維也納博物館都開onlyfans了為的就是求生存
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怕
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我也喜歡
但他整天在臉書上寫一堆認真知識分享文都沒什麼人看,這篇推文大概是開始在網路上寫文
章以來最多人有回應的一篇了,ptt好溫暖
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會喔!展覽有看都會寫文章,歡迎追蹤粉專哈哈
雖然最近實在沒空去看展,但之後會排時間去
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※ 編輯: Patic (27.240.161.181 臺灣), 12/22/2021 21:23:34
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