[新聞]專訪瓊瑤談情說愛半世紀才知愛情無法已回收

看板Gossiping作者Wenry (歲月如歌)時間6年前 (2018/01/28 13:03)推噓-1(1推 2噓 10→)

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獨家專訪愛情教主瓊瑤》談情說愛半世紀才知愛情無法天長地久採訪◎記者藍祖蔚整理◎記者楊媛婷圖片◎春光出版提供高齡八十了，但她天天上網，打字飛快，臉友有問必答，「自從我學會大易輸入法之後，我就迷上了鍵盤書寫。」那天走訪作家瓊瑤的可園，一談就是兩小時，對六十年來的創作往事如數家珍，更驕傲自己一直走在時代尖端，「我率先在《窗外》中描述了師生戀，也在《碧雲天》中帶出代理孕母話題，安樂死的善終話題亦是我率先打破禁忌，呼籲大家重視。」日本記者出版的《永遠的林青霞》就用《窗外》劇照做封面。林青霞17歲時演出的首部電影，就是瓊瑤筆下的《窗外》，從此成了瓊瑤家中常客（取自網路）日本記者出版的《永遠的林青霞》就用《窗外》劇照做封面。林青霞17歲時演出的首部電影，就是瓊瑤筆下的《窗外》，從此成了瓊瑤家中常客（取自網路）林青霞戲裡戲外都是男星愛戀對象，甚至一路追到瓊瑤家中（國家電影中心提供）林青霞戲裡戲外都是男星愛戀對象，甚至一路追到瓊瑤家中（國家電影中心提供）瓊瑤全集書盒採用故宮授權花鳥名畫。（春光出版提供）瓊瑤全集書盒採用故宮授權花鳥名畫。（春光出版提供）瓊瑤《一顆紅豆》手稿。（記者楊媛婷攝）瓊瑤《一顆紅豆》手稿。（記者楊媛婷攝）愛情教主瓊瑤接受本報獨家專訪。（春光出版提供）愛情教主瓊瑤接受本報獨家專訪。（春光出版提供）過去半世紀來，瓊瑤的小說陪伴很多年輕男女長大，以前，她一字一句用筆寫下顛倒眾生的愛情夢囈，「寫到手都起繭變形了。」瓊瑤驕傲地伸出纖纖十指，「用鍵盤敲打，速度更快，病痛都沒了。」熱愛書寫，自稱書房痴人的瓊瑤，今年要出版全六十五冊的大全集，只是，沒有人相信她會停止寫作，瓊瑤的寫作人生to be continued… 問：妳這輩子寫過無數的愛情故事，這些故事從何而來？主角的話語曾讓很多人覺得太夢幻，太不食人間煙火，妳覺得呢？答：《窗外》前半段確實來自我的人生經驗，但很多故事其實是來自我書迷提供的真實經驗。例如《匆匆，太匆匆》，便是源自有位男大生寄了一箱寫給女友的情書給我，強調這些內容如果適合，就請寫成小說，不適合寫就全數銷毀，我徹夜讀完這批信件後，立刻請他到可園小聚，一夜暢談，很快便完成了這部小說。至於小說的用字語句，確實是各有時代風貌，「談情說愛」是古人常用的詞，在保守的年代裡，戀愛中人確實需要「談」情「說」愛，而且不是只有說「我愛你」就足夠的。五十年前，如果談情說愛的技術很差，可能連女友都追不到，小說角色的「談」情「說」愛就是那種情境的重現；現在可能不需要這麼多詩句堆疊，只要一個表情符號，就能開始「談情說愛」。我是一個一旦投入便全力投入的人，我幾乎成天都埋首在工作裡，甚至經常一天工作十六小時，幾乎都趴在書桌上寫稿，寫著寫著，至少寫出兩千多萬字。我寫愛情小說時，心情非常愉快，當兩人甜蜜或是心有靈犀一點通時，我也會進入到愛情的氛圍裡；寫到悲劇時，也經常邊哭邊寫，幾乎就是「蠟炬成灰淚始乾」。隨劇中人邊哭邊寫，愛情教主生死相許問：做了一輩子愛情教主，妳怎麼看待自己打造的愛情夢？答：我不會否認寫過的愛情，但只有一句話我想否認，那就是：「愛可以到天長地久！」我現在懂了，愛是無法天長地久，因為死亡終究會使人分離，當相愛的兩個人都不在了，也沒有其他人會在意他們的地久天長。另外，我也想跟年輕人說，愛情是有階段的，不要以為永遠是濃情密意，那是不可能的。愛情從猜測情意歸屬的醞釀期，再到甜蜜的熱戀期，若走入婚姻，兩個來自不同家庭背景的男女自然會有適應期，如果適應得很好，這家庭就會走入溫馨期，老夫老妻後，更是從愛情轉往親情，最後則是死亡帶來的離別期；但若雙方適應不良，那就是風暴期了。問：從成名開始，妳就面臨很多批評，妳怎麼熬過這些風暴？答：最有名的批評文章應該就是李敖一九六五年在《文星》雜誌發表的〈沒有窗，哪有窗外？〉，李敖比我早出道，已頗有名氣，我才剛出道，但我看了篇名很納悶，他認為：「沒有窗，哪有窗外？」但明明我看到處都是窗，我認為李敖連我的書名都沒看懂，也因為李敖跳出來第一個罵我，後來帶起一系列罵瓊瑤的風潮，我是認為挺倒楣的，為什麼會碰到這樣的怪事？後來很多人寫文章罵我，有人宣稱沒看過我的作品，就寫上幾萬字來罵，沒看過就批評，實在不負責任。甚至還有人寫了兩萬兩千字罵我，其中兩萬字完全抄襲我的作品，他的意見不過兩千字，我實在不齒這些人，後來也不想接觸這些文章，畢竟我的時間是拿來工作，不是拿來浪費的。我是無神論者，人就這麼一輩子，雖然我的一生有許多挫折，也不是那麼快樂，但即使被罵，我也是被罵得很精采，畢竟沒多少人可以像我這樣被罵。問：妳筆下的人物充滿夢幻味道，取名更是另類，從《幾度夕陽紅》的李夢竹到《庭院深深》的章含煙，都充滿夢幻特質，甚至還寫過《六個夢》，顯然妳編夢織夢更愛做夢，「夢」怎麼關係到妳的創作？答：我出生在對日抗戰時期，一路跟著父母逃難，生活非常艱苦，父親雖然是大學副教授，但薪餉不足以養一家五口，經常三餐不繼，一個月常是二十天吃大米，其餘十天只能吃紅薯。既然從小就沒有什麼娛樂，唯一的娛樂就是看書，而且我看的書中外小說皆有，如我愛讀《西遊記》，喜歡看吳承恩的書寫方法，一句「且看那妖」，隨後就用三百字形容妖怪德性，有趣極了；我也看許多外國翻譯小說，從珍‧奧斯汀的作品到那個年代被視為禁書的俄國小說，如托爾斯泰的《安娜．卡列尼娜》與屠格涅夫的小說。母親哄小孩入睡的方法很特別，她不愛唱童謠，而是吟唸《唐詩三百首》伴我入眠，因此我最大的娛樂就是在腦海裡做夢、想故事，靠著這些夢想填補轆轆飢腸。我想，既然能夠在書本裡找到快樂，我也能寫出讓人感動的故事來，所以很早就開始動筆寫故事。我非常重視角色的命名，因為一看角色姓名，大家就能知曉角色的出身或家庭背景，也能帶出很多聯想，例如《庭院深深》中的章含煙，身分是個茶園女工，卻取名為「含煙」，一聽就知道她絕非普通女工；如果角色出身書香門第，名字自然就要帶有書香味，若是出身窮人家的孩子，我則會取相對普通的名字，如《彩雲飛》的小眉。從小母親讀唐詩伴眠詩賦情懷信手拈來問：妳寫的是當代小說，書名卻經常取材自古典詩詞，妳如何調和創作的「古典」與「現代」元素？答：我的書名命名可能很古典，但內容我認為即使拿到現在看，還是非常現代，像是《煙雨濛濛》女主角跟父母相處時的尖銳，以及面臨困厄的反抗等描寫都很現代。我的書不太受時間限制，也不會受到時間淘汰，我的讀者從十三歲到八十歲都有，甚至第一代讀者可能都比我大二十歲。我認為古典詩詞會豐富作品，但我從不曾在古典詩詞裡找故事。《在水一方》就是我先寫好了小說，才扣進古典詩詞的象徵意義。受到熱愛詩詞的母親影響，確實我寫作時，有些詩詞就這麼自然地從我的腦海裡跑出來，如《幾度夕陽紅》描寫抗戰時期學生的流亡歷程，以及來到台灣的生活轉變，怎麼樣用一句話概括呢？細想後就是《三國演義》開頭的：「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄；是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。」這群主角經歷動亂離散後，可不是「古今多少事，都付笑談中」嗎？魏子雲先生曾問我，明明寫的是現代故事，卻又取個古典書名，難道不會有不協調之感？對我來說，這根本不是問題，因為書中這麼多人物，各自的命運都不同，但「幾度夕陽紅」這五字就能點出他們的際遇，即使讀者不知道書名背後的意涵也無所謂，因為大家每天都能看到夕陽，也是個瑰麗的名字。至於《窗外》呢，當初平鑫濤原本是否定「窗外」這個名字，因為覺得像是散文篇名而非長篇小說，「過輕」了些；但我很堅持，非要「窗外」不可，因為我認為人都活在窗子裡，但一直巴望著可以走出窗外，「窗外」最能貼切呈現少女情懷。我要他冒個險吧，結果這一冒險，就成功了。文、影、視三棲一支筆牽動數人命運問：妳的小說從一九六○年代開始就被台港影人爭著改編成電影，一九九○年代後又帶動一波電視風潮，怎麼看這股改編狂潮？答：身為作家，看到很多人將我的作品搬上大銀幕，當然是驕傲又開心，原本只是文字描繪的角色，能夠變成活生生的人物，那真是一大樂事。尤其小說改編成影視作品，是作者、出版社、影視公司的三贏，當我賣出版權時，我都會尊重他人的詮釋方式，但若改編得太爛，我也會直接出來罵人。所以最後便乾脆自組電影公司，親自擔任編劇，每場戲的分場、台詞都自己寫，就是希望改編後不會走樣。我跟別的作家比較不同之處，在於我經歷過小說、電影、電視等不同載體的創作身分，甚至為了宣傳的需要，還為電影和電視主題曲填詞，我很挑剔的，每次至少都要聽過十首以上，選好了才填詞。銀河群星最愛林青霞最恨歸類言情小說問：歷來有無數明星詮釋妳筆下的人物，誰最合乎角色原型？答：林青霞。我認為她最能表現出這些女主角靈性與味道，我常想，如果我沒寫出《窗外》，當年才十七歲的林青霞如果不是就這樣演出了她的第一部作品，她的命運會變成什麼樣子呢？我們相處得非常好，不拍戲時就愛窩在我們家，那時有很多人在追她，知道她在我家，也直接上門找人，我還得去問她「這人妳見不見」？另外，高凌風念文化大學時，因女朋友是我的讀者，這群大學生就常來我家玩，我親眼看到了他們曾愛得如此火熱，但女友到美國後另外嫁人，我就依據他的故事創作了《女朋友》；後來拍成電影時，我特別指定要高凌風來唱主題曲，因為這是他的故事，應該由他來唱，高凌風就此出名。如果當初小說沒改編成電視劇，林心如、趙薇、馬景濤等人的命運可能也會全然不同，我一個人的一支筆居然會牽動很多人的命運，「蝴蝶效應」好像還是真的存在。問：妳怎麼定義自己的作品，希望文學史怎麼看待妳的創作？答：我的創作就是瓊瑤的創作，瓊瑤可以活多久沒人知道，總有一天，人們會忘掉曾經有瓊瑤這位作家。文學史未來怎麼稱呼或定義我的作品，對我來說沒有意義。在台灣還只有反共文學的年代，我的小說完全改變了台灣文藝的風貌，不過我反對人稱我的作品是言情小說，回頭檢視我的創作，親情其實比愛情更多，我也寫流亡學生、甚至代理孕母等。我認為，我的作品是超越那年代，甚至走在時代前端的，因此更偏向文藝小說，即使是《雪花飄落之前》，我也是用親身經驗告訴大家，死亡應該是要讓人們「自然地來、自然地走」，不能加工後才離去。備註: -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.166.59.128 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Gossiping/M.1517115798.A.78A.html

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kent

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噓

peter080808

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lolic

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