壯志未酬身先死,常使英雄淚滿襟---英年早댠…
說到近藤喜文
他原本是要扛起【宮崎駿與高畑勳後繼者】這塊招牌的人物
所謂的《宮崎駿》+《高畑勳》的象徵意義就是:
這兩位加起來的份量幾乎等於是吉卜力工作室的全部
是的!《近藤喜文》原本是要負責兩老退休之後扛起吉卜力工作室的這項重責大任的人
奈何………
口 讓宮崎駿跟高畑勳兩位大師上演爭奪戰的奇才
1988年《宮崎駿》的【龍貓】(となりのトトロ)跟《高畑勳》的【螢火蟲之墓
】(火垂るの墓)同年上映,但是這兩部作品在製作過程中,兩位大師曾經為了近藤喜文
要加入哪個創作團隊上演過爭奪戰,當時兩位監督曾經有過這樣的發言:
高畑勳:「他は何もいらないから近ちゃんだけ欲しい」
(其他工作人員你拿去沒關係,我只要近藤)
宮崎駿:「近ちゃんが入ってくれないなら僕も降板する」
(沒有進藤的話,那我乾脆也跟著退場好了)
文中的近ちゃん,指的就是近藤喜文
最後這場爭奪戰是由高畑勳獲勝
所以你在【螢火蟲之墓】片尾的Staff裡可以看到
作畫監督:近藤喜文
キャラクターデザイン(人物設計):近藤喜文
口 初試啼聲 一鳴驚人
我們常說:在動化業界,從【動畫】→【原畫】→【作畫監督】………,這樣按部就
班一路操上來的人底子是最堅強的,而近藤正是這一類型的代表人物之一
1995年,他的出道作,也是他一生唯一部作品【心之谷】(耳をすませば)上映
,造成驚人的迴響,這是部廻異於吉卜力傳統風格的作品,透過這部作品,讓許多人看到
吉卜力無限可能的未來
一直以來,吉卜力的作品跟風格就是那個調調,這跟吉卜力的兩大王牌台柱當然脫不
了關係,也因為這樣,人們越來越習慣於這種所謂的【吉卜力式的風格】的作品,當然兩
位老人家也不是沒有為了風格僵化這件事情努力過
1993年,他們找來了曾經導過【古靈精怪劇場板】(きまぐれオレンジ☆ロード
あの日にかえりたい)以及【綠林寮】(ここはグリーン・ウッド,也有翻作【夢迴綠園
】的翻法)的監督《望月智充》來執導【海潮之聲】(海がきこえる)這部作品,相較於
傳統的吉卜力作品,這部作品的清新戀愛風格讓許多人眼睛為之一亮,只是望月畢竟是外
人之屬,在望月這部作品之後,94年的新作【歡喜碰碰狸】(平成狸合戦ぽんぽこ)又
走回原本的風格,直到95年【心之谷】上映
《近藤喜文》讓大家見識到,吉卜力並不是只有會做非現實的奇幻作品而已,即使是
這種現實中青澀的少男與少女的愛戀之情,吉卜力也是有人能處理的很好的
口 壯志未酬身先死 常使英雄淚滿襟
其實《宮崎駿》在製作【魔法公主】(もののけ姫)的時候曾經有發出過想要退居的
幕後的宣言,當時接班人呼聲最高的就是《近藤喜文》,然而這一切最後畢竟是沒有發生
,因為1998年,《近藤喜文》因【解離性大動脈瘤】驟逝,享年47歲
我曾經想過,如果《近藤喜文》沒有死,在他的手中,【神隱少女】,【霍爾的移動
城堡】,甚至是【地海戰記】會變成怎樣的作品?
當然這些都只能假想了,畢竟人已經不在,而留下的作品也只有一部【心之谷】,然
而就這部【心之谷】,也足以讓他在吉卜力的歷史上發光發熱了
最後還是要呼籲,【心之谷】的導演是近藤喜文,不是宮崎駿
那些弄錯的人請趕快改過來吧!!
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