[轉錄][導演的話] 《海巡尖兵》
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作者: filmwalker (夢想起飛的季節) 看板: Indie-Film
標題: [導演的話] 《海巡尖兵》
時間: Sun Jun 25 01:11:31 2006
http://www.tiff.org.tw/2006TIFF/News/News_B_0623_2.htm
《海巡尖兵》
文∕林書宇
“抗議痛苦的意義為何? 與承認這痛苦有何區別?”
─蘇珊．桑塔格, 「旁觀他人的痛苦」
在台灣，每個健康的年輕男性都必須履行強制性的軍事服務。我也不例外。大學畢業後，
我被送進海巡部隊整整兩年的時間。《海巡尖兵》是我當兵時的一部份經驗，以及我所看
到的台灣軍隊系統。
一開始，只是想把這段當兵夜巡的經驗紀錄下來，深夜海潮的聲音與氣味、日復一日的等
待……，有一種意境之美。然而，考慮到現實的層面，有限的預算與人力、難以得到軍方
的奧援等等，於是我刻意讓故事簡單，將夜裡巡守海岸最基本的元素「海邊、三名海巡兵
、一個晚上、一把槍、兩個彈夾」抽出來，企圖寫出一個具有衝突性的故事，劇情便自然
而然走向了當兵殘酷與現實的部份－學長學弟制所衍申出的不當管教問題。
透過三名主角，三種不同階級，呈現整個部隊制度的荒謬性。以最基層的步兵管理問題，
影射整個軍中的狀況。然而最後卻發現，其實所有的人都是這個扭曲制度下的受害者。
影片中並以三個角色做象徵：二兵代表著純真、希望，一兵代表腐敗的、制度下的?牲品
，而上兵則是人內在良心的矛盾。三個角色如同當兵的過程，從原本單純的個人，經歷了
團體的再教育，最後知覺自我的改變，主動選擇自己要的價值觀。
上兵的角色一開始便鎖定鄭有傑飾演，除了他本身就是一位出色的導演與演員之外，另一
項原因是，當我正在寫《海巡尖兵》劇本的時候，他正在軍中服兵役。我們經常一起討論
劇本，他在軍隊裡所體驗到的矛盾與煩惱，正是影片裡上兵所感受的。我認為由他來詮釋
影片中上兵的痛苦，會是深刻的。而有傑的另一個特質在他那獨特的眼神，上兵的角色是
較被動的觀察者，絕對需要一雙思考性的眼睛。
一兵的角色，是極重要的關鍵，黃健瑋的外型具粗曠感，演技好，能展現瞬間的暴發力。
除此之外，由健瑋飾演強勢的一兵與上兵有傑對抗是理想而有趣的組合，健瑋多次演出有
傑編導的影片，他所演出的角色大多是有傑的延伸，而《海巡尖兵》裡上兵與一兵角色的
另一層涵意是：現在的一兵，就如同當年的上兵一般。多了導演與演員的這一層關係，使
他們兩人在大螢幕上產生不同的默契與化學效應。
而飾演二兵的張捷，雖然年紀輕，卻已多次與知名導演合作，曾演出過曹瑞源導演的《孽
子》，擔綱演出男主角范植偉童年時期，隨後演出李康生導演的電影《不見》，入圍金馬
獎最佳新人獎項，以及蔡明亮導演的電視電影【我的臭小孩】，雖然沒有受過正式的表演
訓練，但張捷很聰明，領悟力高，舉手投足流露自然、純真、清新的特質，正好符合原先
劇本對二兵的設定：純真與希望。
兩八的角色，並不是虛構的。在頭城的海巡班哨，流傳著這樣一個謎樣的角色，一個永遠
自稱自己二十八歲的女子，會帶宵夜給阿兵哥們吃，並且與他們做愛。現實中，我並沒有
遇過她，只聽過學長們說笑，所以如何詮釋兩八這個角色的重要責任，我交給劇場界的資
深演員阮文萍。文萍有一種令人猜不透的神祕感，一種特別的氣質美感，透過她的個人特
質及豐富的演出經驗，帶給兩八不同的面貌，而非僅僅是海邊的瘋女人這樣刻板的定義。
在正式拍攝前的一個月，我們便開始密集的排戲，讓彼此更熟悉有默契，在排戲的過程中
，並會針對演員的個人特質修改角色原本的設定，其中以張捷的部份修改最多，原劇本中
的二兵很懦弱、不敢與一兵正面起衝突，只能以小聰明小心翼翼的迂迴應付一兵，但張捷
是年輕的、直接的、未社會化的，於是調整二兵到後面因一時衝動而與一兵起了爭執，卻
壓不過學長，不知道接下來該如何處理，只能自己悻悻然走到後方暗自生悶氣。至於其他
的角色，是以信任的態度放手讓他們去詮釋，尤其是健瑋與文萍，以他們長期的演戲經驗
，都能主動為角色說話，讓戲中人物更立體，更有層次，更人性化。至於有傑，特別請他
閱讀蘇珊．桑塔格的「旁觀他人的痛苦」，更深一層去思考關於基本人權與人性尊嚴的部
份。
《海巡尖兵》一開始的設定是走寫實路線。一部份模擬紀錄片手法「真實電影」cinema
verite的感覺，粗獷的風格，強化觀眾的臨場感。但在阿兵哥內心戲的部份，以攝影、燈
光與音效呈現實驗性的虛幻／寫實交錯。攝影風格隨劇情起伏改變，影片開始會比較客觀
，保持與角色之間的距離，隨著上兵的內心思緒越來越複雜，攝影機也會越來越接近角色
們。穿插運用定鏡與手持鏡頭，增強簡單故事裡的複雜衝突。以不平衡、不完美的構圖暗
喻角色殘缺。在角色試圖尋找內心平衡時，鏡頭會找到一種相對的安穩、對稱。以快速的
節奏推動故事與人物，呈現主角的煩惱、無奈、與一再發生的衝突。
這些部份，攝影師Jake給《海巡尖兵》加了很多分。Jake非常認真且富創新實驗精神，他
不僅一起參與劇本與分鏡的討論，並且在每一次的排戲過程，拿著DV在旁邊拍攝紀錄，讓
演員習慣鏡頭，抓演員的最帥的角度，看每一場戲的重要關鍵等等。排完戲後，我們會再
重看這些DV帶，從中討論分鏡的可能，有一個我非常喜歡的、充滿戲劇張力的鏡頭，是四
個演員吃宵夜的戲，有傑與健瑋在前方講話，鏡頭慢慢Dolly in到後方，看到張捷正仔細
聆聽他們對話，文萍在照顧張捷。這個鏡頭是排戲時Jake的拍攝方式，我覺得很好，便把
這個鏡頭設計進去。而影片裡大量的手持鏡頭，因為Jake事前參與排戲，在拍攝時更精準
的掌握每一場戲的主要關鍵重點，節奏也更為流暢。
至於在色調的部份，每一個地區的夜晚都有屬於自己的色調，記憶中，當兵的竹安海邊為
藍綠色，我希望能模擬出當時的色調，加上全片為夜戲，陰沉的夜色配合高反差增加故事
張力，加重黑色電影的味道，並希望能嚐試帶入劇場風格，色調亦會隨角色內心做些許變
化。這部份我們利用試拍，除測試新底片加沖一檔的效果與高反差、非寫實的流星追月的
打燈方式，並直接以試拍的影像色調為依據，讓我們很明確的看到及確定是何種藍色調。
美術的部份，李天爵是之前拍公視人生劇展認識的工作夥伴，後來在拍蔡明亮導演的天邊
一朵雲時介紹他去面試設計歌舞的部份。我們的魚寮，是美術組在四月風雨交加的海邊勞
心勞力搭建出來的。一般頭城附近的魚寮比較像我們常看到的工寮，四四方方的，阿天設
計的是錐形的，且中間可以打開、活動式的，專為拍攝時方便取鏡。主結構搭出來後，大
家實地勘察討論，為了配合當時不穩定的天氣，最後決定以安全結實為第一優先，放棄花
俏的鏡頭，讓魚寮回歸固定式的，內部的色調則以綠色為主，與夜外景的藍色調作區隔。
而在海巡制服的部份，阿天以及他做服裝設計師的弟弟李仁爵也做了一些細部的修改，例
如領子的部份，讓演員的身型線條更俐落帥氣。
音樂設計，要謝謝另一位很有才華的導演陳芯宜的幫忙。配樂的設定配合整部電影的基調
－單純簡約，是以低調輔助的角度，營造氛圍，滲透到觀眾的內心。主旋律為單純的三拍
鋼琴獨奏，用在「流星追月」的片段，象徵三名海巡兵之間的關係，及三個人都曾經無法
避免的要經歷這段過程。最後的高潮戲裡，芯宜從女性的角度觀察，透過她的音樂，為視
覺風格冷硬灰暗的《海巡尖兵》，增添更多的人文關懷，緩緩流露陽剛男性角色內心深處
的溫柔悲憫。
以上是拍攝此片的部份記錄。拍電影是一件大工程，各組之間及各細節都環環相扣，互相
影響。很慶幸自己能有很多充滿熱情的朋友來幫忙，有專業的團隊提供專業的意見。如果
觀眾喜歡《海巡尖兵》，這要歸功所有幕前幕後的演員與工作人員，以及所有幫助過我們
的親朋好友，這是眾人一起努力的成果。衷心的感謝大家幫助完成這個故事，呈現我心中
的美麗影像。
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