[口碑] 2012TIFA—國光劇團《艷后和她的小丑們》
昨天看完,忍不住想寫下心得,
今天雖然是最後一場,但希望之後有機會重演讓更多人看到!!
也可以看部落格:
http://tannedstella.pixnet.net/blog/post/29775676
豔后,我們都是妳的小丑
豔后飲酖,翩然起舞。
那一瞬間我恨自己不是男人,多想繼續被她蠱惑,
不斷著迷,不斷癡戀。
而這齣戲儘管妙處橫生,從編劇到導演皆精采,
但它最大的劇場魔力,
卻無疑是成就於魏海敏的魅力之上——
她一回眸即豔壓全場,一嚶聲就迷醉眾生,
我們都想推開安東尼、踢走屋大維,
留下自己與女王纏綿,甘願為她窮精蝕骨,在所不惜。
而在進劇場之前,一得知演出訊息,
就不得不聯想起去年令我大失所望的《水滸108II—忠義堂》,
並不免加以比較。兩者同是新編京劇,
但我認為,在格局上,與美學的拿捏上,
顯然豔后略勝一籌,
或可說是它恰好掌握了觀眾能夠接受的分寸,隨心所欲而不逾矩,
反觀水滸,則因無所不用其極的媚俗、濫用街舞及現代元素,
且並未費心將傳統和新潮搓揉烹煮;
如果說《豔后》是集山珍海味於一盅,費工濃厚、入口即化的煲湯燉品,
那麼《水滸》則不啻為大刀闊斧、生吃活剝的沙拉拼盤了。
首演之前,我有幸得窺排練情形。當時雖然只聽見寥寥數言,
卻立刻能認出紀蔚然的筆跡。而劇中不斷使用「疏離」去疏離「疏離」,
到了下半場,蜜莉安總算忍不住抗議「別再疏離了!」,
但抗議無效,飾演算命師的老張仍舊搬張椅子佔好位,坐看豔后自裁。
這樣的手法在紀蔚然的文本當中並不罕見,
或者說那些明說的後設、指涉創作者例如編劇與導演
(當蜜莉安唱著:「我愛他五短身材,我愛他其貌不揚」時,
我忍不住聯想到本劇導演,也是飾演蜜莉安的演員朱勝麗的夫婿,
李小平老師,而噗哧一笑;這無非是創作者之間隱晦的小默契,
被觀眾偷偷抓包,不過,我也愛他五短身材,但他絕對不是「其貌不揚」!)、
利用「說書人」一角對於「詮釋」與「敘事」的辯論等元素,
正是紀蔚然一貫的簽名。
劇中,莎翁與紀盃對女王與安東尼久別重逢的不處理,
看在習於期待戲劇高潮的觀眾眼中或許有所遺憾,
這點,紀蔚然在劇中特別安排了說書人予以點出,
像是提醒觀眾,編劇替你留下了玩味的空間,記得自行完成回家作業。
全劇看下來,對於後設手法的使用,雖然不免莞爾一笑,
但稱不上驚喜連連(抱歉,上太久紀盃的課了),
不過,我假設較不熟悉這種語言的觀眾,
可能會在理解諸如「全知觀點」、「疏離」等專有名詞上有所滯礙,
那麼,編劇刻意著墨的後設結構可能就得打折扣了。
而王孟超的舞台設計,
在鏡框式舞台內另設一個隨場次更改角度的小舞台,
旁邊是懸吊式大幅布幕,而舞台上方眉幕(我不確定是不是叫這個名字)
在劇終處甚至降至舞台中央,
這樣的做法,則大幅加強了本劇的「疏離」感。
改編西洋經典的新編京劇,
策略性地選擇使用這種後設、疏離的手法,我認為是明智之舉,
但也必須如履薄冰,因為要是一個不小心玩過頭,
很容易就變得不倫不類、不堪入目。
而導演為本劇的拿捏,則是恰到好處,
多一分,豔后就會流於市井妖姬,創作者真的成了跳樑小丑;
少一分,則又會變成硬將西洋故事套入中國聲腔,
粗糙摩擦鏗鏘作響,老戲迷難以下嚥,新觀眾哈欠連連。
這些程度上幽微的差距,就是導演功力深厚的地方;
一如去年看原舞者《迴夢lalaksu》時,
雖然感動不已,卻無法精確地說出原因——
我原本以為是自己不夠敏銳、思緒不夠清晰,或者是被情緒沖昏了頭——
但是,直到看完《豔后》,
方知正是毫無斧鑿之痕的巧妙安排,
構築出的「整體」使人心動。
正是「此中有真意,欲辯已忘言」。
不過,雖然「整體」叫人迷醉,
我仍必須將自己對本劇音樂的偏愛,特別記下來:
文武場和弦樂完全不露痕跡的融合,叫人心醉神馳——
抱歉我又得拿《水滸》來開刀了,
不過《豔后》中掌控音樂大權的是兩位老師,
同《水滸》一樣,為共同創作。我雖不清楚創作過程中是如何磨合的,
但看過《水滸》演出的觀眾就知道,
其中流行音樂和文武場很明顯是分開創作的,
甚至根本沒有花心思讓彼此交融——這可能是創作者的意圖,我們不得而知,
但聽在觀眾耳裡卻是水火不容,甚至互相齟齬。
反觀《豔后》,觀眾幾乎難以察覺此劇有多種不同的音樂元素,
可以說是一個新的音樂型態,將弦樂、文武場和合唱融為一體,
而音樂上恪守原則,
並沒有因原著地點(羅馬、埃及)而見獵心喜、濫用異國元素,
而是創作出了專屬於本劇,不卑不亢、恰如其分的音樂;
我對聲腔不夠了解,不敢妄加評論聲腔的部分,
但是本劇的音樂實在令人印象深刻,不得不力讚之。
不過,於3/31下午場次中,麥克風似乎出了點問題,
盛鑑和溫宇航兩位演員的聲音都是悶的,
而刀馬旦富爾維雅的一段連打帶唱,
聽來更是上氣不接下氣,為本劇聲音效果上的璞玉微瑕。
(這點,不知道後來的演出有沒有改善?)
不曉得有多少觀眾和我一樣,
步出劇場,腦海中縈繞的並非手法、並非劇情、並非音樂,
而是幾句幽幽喟嘆——
「非命,非運,我一手促成。是對?是錯?隨他人去說……
之於家國未曾有誤,之於愛情未曾踟躕……今生已足。」
女王在她裙後拋下嘆息,翩翩起舞,
她的一顰一笑、捧心蹙眉,都落了一地,
而我們只恨一人就兩顆眼珠,
不夠好好看她、牢牢記下這最後一面。
幕啟前,我們以為是來看女伶小丑戲弄人生;
幕落下,我們卻甘心成為她款款身影下的卑微小丑。
這,是不是就是劇名真正的用意呢?
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