[考碑] 很不厚道的評《台北爸爸紐約媽媽》
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中場休息的時候,正苦苦抉擇要走與否,到了門口遇到只有一面之緣的學姐們,
有人說非常飲恨上次看某戲看到一半就走了,害她沒辦法理直氣壯地罵戲。加上今天
上劇評課,老師多次叮嚀寫劇評就是負責任觀賞全劇,我就只好乖乖坐回位子上。(
不過我上次看某戲看到一半就走了,遇到人還是繼續批頭就罵,可見我多麼地不負責
任)幸好下半場比上半場好看,同時可以偷坐觀眾跑掉的二樓欄杆位,不然我應該會
比現在更絕望。
不想先評論書,但我要先承認我有先看過書,看戲過程裡一定會跟原著比較,不
過我有盡量不做這件事。
整個舞台以降下一半投影幕分隔上下的畫面,舞台上方則有大量的植物營造某種
浪漫情懷(我說某種是因為我理性上覺得舞台設計營造一種氛圍,可惜不才資質駑鈍
,無法感受),投影幕前方偶而會降下小框框,代表投影幕是菲林底片。兩邊有可移
動的樓梯,偶而會伸出背板。比較重要的設計是一個可移動的剖一半的房子,及組合
式的客廳。全部的設計都冰冷、沒有溫度,而不規則幾何式的房子則有強烈的扭曲感
,都對故事所述說的扭曲家庭有加分。但配合灑狗血式的劇情及導演手法,這個小房
子卻格格不入,影響觀眾的感受,難以感動。
而燈光我只能說,黎導跟燈光設計是不是都知道反核電的事,以身作則減少用電
量,舞台非常暗,經常只有四五個(不是排)燈亮著,配合鬼打牆的劇情安排跟自報
家門,以及舒適的兩廳院椅子,非常好睡,我極力推薦失眠的人來看這齣戲補眠。
音樂我已經不想說了(攤手),影像設計也一樣。不過夏宇的詞讓我好失望啊怎
麼辦,我這麼喜歡班馬。
有很多地方我都不想怪演員,畢竟導演這麼濫用演員,劇本又直接把書裡面的一
字一句講出來(雖然陳俊志的書已經寫得很口語,但也有很多地方是書寫語言不是口
語啊),太多資訊要用語言描述,這些資訊在舞台上卻變得累贅,對劇情推動幫助不
大卻一直補充資訊,演員不斷在對觀眾內心獨白、又變成旁白又回到劇情角色,同時
角色又情緒難以堆疊,硬要在幾句話裡疊在高能量的情緒,也不能怪演員轉得硬吧。
歌隊用得莫名奇妙沒有必要,一直在旁邊做那些沒有詩意的動作,唔,刪掉那麼多裝
飾性的東西,這齣戲好好的講應該可以一個半小時就解決吧。(九點鐘中場休息的時
候真想說你放過觀眾好不好)
最大的問題必然是導演在節目單說的風格,如果導演願意不要高不成低不就的,
不願意在寫實情節跟詩化意象選邊站的話,也許問題不會那麼嚴重。文字在閱讀的時
候有它的性格,而我們常常談到的電影跟劇場之別,思考所謂的劇場性時,文字作品
改編成劇場作品,也必須思考到如何消化散文性格,變成另一個不從屬原著的劇場性
作品。除了剛剛有提到的書面語言問題、資訊過度補充以外,還有就是太按著原著在
跑。這齣戲許多好看的段落,都是不按著散文文字在跑的地方,包括小迪跟俊志相認
、小迪帶俊志掃墓、Rose勾引老羅讓俊志看見,而媽媽拒絕承認時所說的話(這段最
可惜的是節奏太緊,俊志等人的反應接這麼快是很趕時間嗎,不是要寫實嗎為什麼鋪
排短到莫名奇妙),這些地方節奏抓得準確,也有劇場才有的現實感(俊志小迪相認
剛開始時兩人尷尬,用文字描寫會很累贅,但在舞台上透過演員卻簡單有力)。如果
導演願意更大膽放手,不要死握著原著文本,不要一直想要讓我們知道陳俊志的家族
史(我們要知道家族史看書一定更清楚),不要忘記劇場不是文字的工具,而演員才
是劇場最重要的事(我們看到人在那邊,不用一直重複我們看到的事!)(畫面跟情
感都比文字重要多了),要更尊重演員(那些歌隊我看到就想哭),我想一定好看很
多。
演員我只能說我愛王安琪!妳一出來我就聚精會神,妳是我的女神!不過因為上
禮拜才看完暴風雨,究竟戲劇廳是不是真的要戴咪?(好啦我知道是因為要唱歌)
另外說一下原著,我覺得這本書沒有像張小虹說的那麼好看,用《孽子》或《荒
人手記》作喻也太過譽了吧。陳雪還敢說那是《往事並不如煙》,唔。好吧。對我來
說,這本書最大的優點絕非文學性(以結構、文筆來看),也非所謂的勇敢曝露(太
多地方還在遮掩,不知道是不敢說還是不想說,或是覺得不重要),而是他試圖去面
對自己的家族史,誠懇地寫下一字一句,即使親情是最容易煽動讀者,他卻毫不畏懼
。希望他可以繼續寫下去,我想下一本會比這一本更動人。
演出製作/人力飛行劇團
演出者/萬芳、王琄、楊麗音、朱陸豪、金勤、王安琪、大慶、陳貝瑜、陳菁蕙、
蘇品文、徐宏愷、張汶皓、楊登鈞、蔡邵桓、賴澔哲
導演、編劇/黎煥雄
原著及製作顧問/陳俊志
劇本改編/黎煥雄
劇本協力/姜富琴
音樂設計/陳建騏
舞台設計/劉達倫
燈光設計/車克謙
服裝設計/林恆正
影像設計/張博智
肢體指導/楊乃璇
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※ 編輯: fanuki 來自: 111.243.5.16 (02/25 03:13)
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