[閒聊] 藤子電影版的劇情結構

看板Doraemon作者Rdjue (Rdjuetndo)時間7年前 (2016/08/13 19:19)推噓12(12推 0噓 12→)

留言24則, 12人參與討論串1/1

前幾天和朋友聊到新舊電影版的差別我認為藤子電影版之所以好看是因為在劇情的編寫上有其嚴謹度和結構性因此想把自己的想法作個整理和大家分享以下的討論所謂藤子電影版係指銀河超特急之前的作品正確說可能更著重在雲之王國之前的作品這部份只是單純個人對舊作品的印象比較深刻我認為藤子電影版的結構大致可以用標準的起承轉合四個階段來看所謂起在故事的開頭，通常會從非常日常的情節的開始就是在一般短篇故事常看見的開頭例如小夫炫耀(大雄與恐龍)、離家出走(日本誕生) 對於習慣於短篇故事的讀者而言這樣的開頭非常自然，可以很順暢的往下觀賞承在這個階段中，會揭示故事的主舞臺有時也會一併介紹舞臺背景(動物星球) 並且埋入後期轉及和的伏筆(龍騎士的聖地) 通常這一段非常的快樂、非常的有趣讀者會跟隨著主角在舞臺冒險(大魔境) 或者建構自己的樂園(日本誕生、雲之王國) 細部分來，還可以區別出為了某個目的(大魔境巨神像) 和單純玩樂(鬼岩城露營)兩個類別不過差異不大最重要的地方在於這個階段會帶給讀者一種夢想實現的快樂轉基於某個突發性的事件提示真正的敵人和最後的目標有時也會造成原先目的的轉變例如魔界大冒險的魔界星來襲、小戰爭總統被帶走原來歡樂的氣氛會被中斷帶入一個危險，必須面對的場景通常主角的處境是相對不利的例如兵力懸殊(鐵人兵團)、敵人強大(魔界大冒險) 但因為哆啦A夢強大的道具主角群們還是會擬出作戰策略甚至取得局部性的勝利(動物星球、鐵人兵團) 讓讀者有雖然困難，但不是沒有機會的感覺並漸漸的將故事帶向高潮如果前期的伏筆不足有時也會在這個階段放入例如大魔境是典型的例子合面對滅絕型的危機，奇蹟式的大逆轉交待舞臺的後續，與朋友道別如同前一段所說有了明確的敵人之後主角群會在一個不利的局面下作戰大部份的情況下，都會被敵人壓倒面臨滅絕式的危機例如天方夜譚被抓、鬼岩城全體戰敗這時會有一個奇蹟式的逆轉如小戰爭縮小燈失效、大雄與恐龍吃過飯糰的暴龍通常會在前期伏筆先處理好(大魔境、天方夜譚) 偶爾也有較突兀的手筆(動物星球) 但大部份仍在合理的範圍內不會讓讀者覺得不能接受最後就是交待舞臺的後續(龍騎士、大魔境) 與朋友道別(開拓史、魔界大冒險) 讓故事畫下句話這個階段大部份處理的非常明快從逆轉點到結局，節奏會相當快畢竟哆啦A夢不是以打鬥為主的故事所以動作和作戰場面不會著墨太多在這四段比例中，不會每一部都相等偶爾或多或長但大部份承這一段最長其次轉、再其次啟，最短是合當然偶也有例外如魔界大冒險，逆轉點在哆啦美的出現不過從哆啦美到結局，仍有一小段長度說到這裡，也一併聊聊哆啦美的定位不同於新版電影哆啦美各種跑龍套在藤子版裡，哆啦美幾乎沒有戲份如果有出現，一定為了幫滅絕危機解套如魔界大冒險和西遊記不禁讓人覺得，哆啦美根本是作者的最後外掛從上述內容來看，個人覺得新版電影沒那麼精彩大部份也出現在結構上如承這一段，感受不到太多的夢想和歡樂甚至有點拖戲的感覺(南海大冒險) 對舞臺的介紹也不仔細如風之使者相較於一樣在地球上的狗族、海底人、恐龍族作者非常仔細的解釋他們的歷史不被發現的理由、不和人類接觸的理由等因為有其詳細的說明才不讓讀者覺得突兀轉的部份則是危機感拉不起來沒有作戰的策略和希望也沒有非常滅絕式的困境讀者感受不到緊張和精彩合則太拖，加入過多動作場景這點在新舊版的日本誕生就非常明顯最後一點，則是關於第六主角在藤子版的電影裡幾乎都可以明確的定義出一個第六主角和主角群有深刻的互動、明確的戲份和感情有時也帶來無可忘懷的感動點(鐵人兵團) 但新版電影裡，會塞入過多角色造成戲份分散讀者的情感帶入，也就沒辦法那麼深刻上述是個人對藤子電影版結構的看法一點拙見和大家分享 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.225.28.237 ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Doraemon/M.1471087149.A.58F.html

推

geniusturtle

08/13 20:13, , 1^F

08/13 20:13, 1^F

推

ffaarr

08/13 20:18, , 2^F

08/13 20:18, 2^F

推

b7239921

08/13 20:23, , 3^F

08/13 20:23, 3^F