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蕭邦很喜歡義大利歌劇的美聲唱法
他自己說過如果鋼琴想彈得好聽就需要知道義大利歌手是如何唱歌，與其說他很難彈，我覺
得他的作品特別要求美，不美的話就是聽起來不夠
拿蕭邦的夜曲op48-1來說，蕭邦這曲c小調夜曲，主題左手是送葬曲的風格。跟F小調送葬進
行曲類似。不過送葬進行曲，情緒是沉溺在個人的痛苦，到了這首，就比較不侷限。
48-1的doppio movimento, 是可以體會到蕭邦喜歡模擬的美聲唱法：（其他夜曲也是，不過
是偏甜美旋律線長的唱法）
左手伴奏agitato激動的，和聲上的聲響盡量彈得小聲安靜（pp），右手像是女高音壓抑情
緒（像是Petrarca，旋律線不太長，很多休止符，想說話但心情艱難猶豫）
主題1-24小節是安靜往前的送葬曲。
25小節開始的poco più lento（到49小節）是C大調的合唱，樂譜密密麻麻的柱狀和弦，但
是不難。唯一難點是快速的八度比較容易彈錯。
到doppio movimento，最難的地方。旋律模仿了前面送葬曲一般的主題，不過左右手都有和
聲，右手最弱的小拇指要像是台上的女高音在唱歌。兩手力氣大的指頭演奏，要像是台下是
很多很多的伴奏聲。（左手的小拇指也要負責突出重要的低音）
因為速度要求很高，右手的小拇指在其他九個指頭分工滿滿的情形下，還要很情緒化的唱，
一般練習，會誇大旋律線的形狀，保證你在原速的情形下還能「唱」。職業鋼琴家在高速還
是可以操作很寬廣的力度差異，但是碰到這首大賽熱門曲的doppio movimento段落還是要練
很久。
我很喜歡Rubinstein彈得蕭邦，但他這首後面彈得比較忍耐。Pollini是中間八度部分可以
彈得很有張力，但後面就比較沒有感情。我常在業餘鋼琴手上聽到很激情的doppio movimen
to, 沒有那麼精緻，但令人震撼，非常有情感。
像是台上的女高音壓抑著情緒，偶爾情不自己禁的唱出孤獨跟悲傷。台下是很多很多伴奏聲
。
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