Re: 淺談御手洗與石岡-關於《水晶金字塔》
以下文字以探討御手洗、石岡關係變化為重心,
可能有《水晶》、《異位》的情節,還請慎入。
如果是就兩人關係來說的話,《龍臥亭》讓我低落的程度始終排名第一。(毆)
但我一直不能確知是為什麼,只能確定《黑暗坡》(1984,此為書中年代,之後標注
皆是)到<希臘之犬>(1987)之間一定發生了什麼事,後來查過日本粉絲排的年
表,知道關鍵在《水晶金字塔》(1986),所以我一直期待這本書出版。
跟siedust 君的感受不同的是,這本讓我感傷與溫暖兼具。因為之前我一直無法
相信御手洗是因為無情而拋下石岡的,卻苦於沒有確切的文本證據。但在《水晶》裡
兩人的互動當中,(御手洗的憂鬱症,和那句對石岡君產生衝擊的「才智退化」,以
及赴埃及與惡女角時,對石岡與玲王奈明顯有別的相處態度)我才明白原因。
剛好最近我在一本書中讀到:人與人之間的互動有兩種類型,一種是對稱式互
動,另一種是互補式互動。在「對稱式互動」裡,彼此的行動都映照了對方的行動,
建立在「平等」與「把差異縮減到最小」上,會想要在某個地方贏過對方,是競爭性
的;「互補式互動」則是「把差異擴大到最大」,使雙方都能感到滿意。一段關係要
有競爭式的行為(對稱式),也要有尊卑式的行為(互補式),才會融洽長久。在
《占星術》(1979)裡,在石岡君的筆述下,很明顯有暗中與御手洗較勁的意味,但
同時也是為御手洗的「沒有常識、不會生活」形成輔助。但愈至後面,較勁漸少,互
補愈多,《黑暗坡》(1984)裡還好,御手洗還勤於推動石岡思考,石岡只要推動也
會有反應;到了《水晶》(1986),就案件而言,不僅沒有較勁,連「互補」都極其
微小;《異位》(1990)裡,甚至可以發現德孚拉導演所做的,恐怕是膽小的石岡所
做不到的;而至《眩暈》(1992),石岡連輔助御手洗,都起了反抗心理。島田老師
進行的「華生的極小化」,即使是有限的中文版,目前也可以看得很清楚了。
而《水晶金字塔》(1986),大概是他們的關係開始下滑之前,最要好、最沒有
隔閡的時期。
御手洗離開後,石岡在馬車道過的日子確實極其黑暗。最近出版的《犬坊里美的
冒險》(2004,龍幻事件結束之後)在一通電話裡,道盡了他在這段人生黑暗期如何
掙扎地站起來的心理歷程--再回思這些變化,真的讓人很敬佩和心疼。(嘆)
至於御手洗的離開是解脫,我倒是有不同的看法。就我所得到還不是很肯定的資
訊,在馬車道後期,御手洗是邀過石岡跟他一起離開日本的,而且不只一次,但總是
遭到拒絕。石岡的個性應該是無法輕易到國外定居的吧。
至於《水晶》最後的那個吻,我倒是沒有那麼大的反感,反而有點同情玲王奈:
對於一個驕傲、自尊心強、強烈向自己表達好感、卻又完全無意的對象,我覺得這是
最和緩又最清楚的拒絕了。玲王奈的價值觀和個性,幾乎與御手洗互相牴觸;但她畢
竟是真心真意的,至少到最後的時候我是被感動了。(笑)既然是真心真意,那就以
真心真意回應--這是我看這段的感覺。《異位》裡,玲王奈又被御手洗救了一次,
但這一次她就很明顯知道自己是「沒有希望」的了。比起那個吻,我更喜歡最後御手
洗對站在牆角的石岡說:「久等了,快點回去飯店喝杯暖暖的紅茶吧」的那一幕。
話說回來,《水晶》除了讓我覺得溫暖之外,也有一種莫名的滑稽感:因為玲王
奈無時無刻不在試著把整個查案的過程塑造出「美國好萊塢冒險電影」的氣氛:英雄
般的男主角、美豔絕倫的女主角、頻頻示好並讓男主角有機會示好、鬥嘴挑釁不服輸
的氛圍、遇到危險時女主角被男主角所救--但御手洗全然不配合。從一開始接案
子,到案子結束去美國看電影放映時都是如此。只有最後玲王奈告白的時候,御手洗
也像是在配合玲王奈的戲劇性格,終於演了男主角的角色--卻是拒絕她的,讓她順
利擔當了這場愛情裡的悲劇女主角。我一直覺得這是整部小說的眾多意圖當中,其中
一項極其奇妙的諷刺。
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以上是個人看法,僅供參考。^^||
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我失眠
唯一能在黑暗中撫養我長大的惡夢拋棄了我。
林斐雯 貓蚤札(其五)
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