Re: [情報] 2009上半年預訂出版書單 (臉譜)
: 冬陽大:
: 小弟有個不解想請問一下,
: 就是像宮部美幸、東野圭吾...等日系作家,
: 為什麼會同時在城邦集團下的臉譜或獨步都有出書(甚至有個別的作品集),
: 又畢竟臉譜走歐美推理,獨步走日系推理的品牌定位已相當鮮明,
: 何不就各自專營所屬的品牌路線,也讓讀者收書時有個系列的一貫,
: 因為近期又看貴社推出宮部美幸作品的改版,
: 故好奇藉此一問,希望您別介意啊~
來回文解釋一下(不介意不介意)
首先解釋「臉譜出版宮部美幸作品」之謎 :p
臉譜會出版《模仿犯》等四部作品,主要是因為接手當年「一方出版」的出版品
一方在出過四冊版的《模仿犯》不久後,即因故結束營運
之後《模仿犯》改為兩冊版,由臉譜重新發行
接著陸續出版《理由》、《火車》與《鄰人的犯罪》
好,接下來簡單解釋一下品牌與出版品的關係
先從我所任職的臉譜講起
當臉譜要出「日系推理」時,許多讀者甚至連出版同業都好奇詢問:
「臉譜終於要出日系推理啦?」
臉譜目前已經出版的宮部美幸與橫山秀夫
當時都是以「作家系列」為出發點選編經營
之後由於版權不易取得(前者由獨步〔當時為商周〕,後者則有獨步、皇冠、新雨)
臉譜就沒再推出新作品
(版權取得狀況容後說明)
市場多將推理小說一分為二,區隔為「歐美」與「日本」
這一點很有趣,可以從版權取得方式與文化親疏情況來解釋(同樣容後再敘)
臉譜經營前七年,幾乎沒出日系作品的原因
另一點來自當時選書總編輯唐諾的決定
但並非訛傳出自「唐諾不喜歡日系推理」的理由
而是臉譜出版成立的1997年市場,推理書以日譯居多且欠缺系統性的出版
臉譜當年從麥田分割出來(手上有第一版昆恩與《八百萬種死法》的讀者,可以看看)
主攻書系之一就是推理小說(另外還有運動書、商業書及文學書系)
與當時在遠流主持謀殺專門店的詹宏志一起重新爬梳歐美推理小說
只是臉譜以作家為中心,遠流則走選集概念和封閉型閱讀俱樂部形式
這一做,超過五年
請大家回想這段時間,臉譜與遠流出了多少推理作品
掐指一算,竟不及2007~2008台灣的翻譯推理小說多
這兩年出了多少?超過400本
在2000年以前,誰想得到此般榮景?
回頭來談臉譜的出版品
當時的臉譜推理,有兩個方向齊頭並進
一是經典再現,一是移植近50年來的推理小說
這兩者以今日的角度來看,似乎看不出什麼差異
但在「推廣」的那個年代,整個解釋角度與使用語言是非常不同的
以我的觀察與認知,這比較貼近前文提到「品牌定位」的由來
也就是說,是以工作者的執行狀況及出版品特性來經營品牌
而非以「經營歐美推理」為出發點與「日系推理」做區分
但的確造成讀者與書店等相關業內人士認為,「臉譜只做歐美」
再加上獨步(前身為商周某一編輯室)以日系推理為主打時
同為城邦集團底下的公司,很容易帶給外界路線分明的形象
接下來回頭講版權的事
其實,當臉譜接手一方轉移的四本宮部美幸時,我當時幫忙列出一份日文推理清單
(這段往事有稍稍在皇冠出版的《一的悲劇》導讀中提到 XD)
打算從宮部美幸開始,開啟日系推理的出版計畫
這也是我進入臉譜工作的原因之一,當時總編輯唐諾已逐漸淡出推理書選編工作
初進出版這行的我戰戰兢兢地一面學編務、一面跟唐諾聊臉譜未來的選書
慢慢也在他的慫恿下開始寫導讀、簽進來一些新作家
(現在回想起來,當時真是不知天高地厚啊......)
歐美推理的部分,陸陸續續引介超過10位新作家進來,過渡得算是順利
日系推理則重重地踢到了鐵板
簡述一下歐美及日本推理的出版和版權狀況
歐美書版權通常較日本書單純,並可縮短工作時間
原因在於前者多有固定的海外版權窗口--無論是作家經紀人或出版社代理
與中文代理商也多為一對一的合作關係
不像日本書,作家經紀人非主流,而且作家同時在多間出版社出書
再加上中文版權代理關係不比歐美緊密
(這談下去就複雜了,有機會再聊吧)
所以當初臉譜只簽到了兩本橫山秀夫的作品
那麼,為何臉譜會在2009年出版東野圭吾的《放學後》呢?
這是出自於我的計畫與決定
明年,臉譜將推出「江戶川亂步獎傑作選」,第一本選的是《放學後》
也就是說,東野圭吾的書臉譜可能就只出這一本(話先別說死囉)
為何要出「江戶川亂步獎傑作選」?下述的理由可能會讓人覺得繞了一大圈
「我希望能有系統地提升台灣的推理創作水平」
我個人認為,用「獎」來刺激或提升本土創作的質與量
是太過簡化也太美好的想像
台灣引進的翻譯推理小說,我可以掛保證,有七成以上是水準之作
但要使有心創作推理小說的寫作者而言,無疑是一堵擋在面前的巨牆
別說要超越或達到相同的高度,這面牆怎麼砌起來的可能都不知道
以我目前的編輯工作來看,如果的編輯或引進合適的出版品,會不會有所助益?
於是,臉譜之前編了「兩期」《Mystery》,明年將推出「江戶川亂步獎傑作選」
(前者實在是我的痛啊......)
就是在朝這個目標前進
回到「公司」的立場,「江戶川亂步獎傑作選」具有一定的市場賣相
好好經營應該沒問題
回到「推理迷」的立場,我則希望藉由「江戶川亂步獎」這個新人獎的特性:
高度的寫作熱情、毫無匠氣甚至略帶青澀的文筆、為了成為推理作家所投入的精力
在推理閱讀市場相對成熟的今日,能擦出新的火花
(如果還能藉此讓《Mystery》復活就好了....../__\)
七拼八湊地回答前文的提問,拉雜說了一堆,搞不好還有沒回答的地方
找機會再來補充吧......:p
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