[新聞]陶喆：我從未想做音樂界的費裏尼

看板DavidTao作者Alicelove (下北以上-原宿未滿)時間17年前 (2007/12/13 03:05)推噓7(7推 0噓 10→)

留言17則, 7人參與討論串1/1

轉載自 http://0rz.tw/dd3pR 是一篇有點長的訪問,不過無論是DT的回答或是記者的結論, 個人覺得都十分值得看,也一針見血,也看得出DT 現在是如何看待自己的位置跟自己的走向,最後要推記者最後一段寫的無論陶喆還是許巍，當他們足夠時髦的時候，給最初的追隨者帶來的似乎永遠是失落。也許這就是樂壇，也許這就是歌迷，有人走了，有人來了。 ==================================正文開始=================================== 新京報：《太美麗》和你之前的專輯相比，風格變溫和，是最大的改變，為什麼這張會改變如此之大？陶喆：進入另外一個人生的階段，其實從《黑色柳丁》到《太平盛世》人家也在說變化大，但是其實我從來沒有刻意地要去轉變。而是順應自己的心態的變化，過了三十五歲，心態上變得柔和，回頭再去看自己的青春，以往的日子，就是這些讓我做出相對溫和的音樂。但是其實你所聽到的溫和也只是表面，這張《太美麗》表面上是情歌，但是在這些故事中，也包含著我的疑問和掙扎。新京報：就是說年紀增大，只是換了種形式表達自己的疑問和掙扎？陶喆：可以這麼說。我在音樂上，有另外的話要講，所以我換了種形式來包裝我的疑問和掙扎。比如說《忘不了》。我其實是在諷刺這個年代的速食情感，懷念30、40年代。為了讓現在的年輕人聽起來更有感覺，我前半段仍舊保持了老歌的韻味，後半段加了很多R&B元素。新京報：這次與蔡依林(蔡依林新聞,蔡依林音樂,蔡依林說吧)合作的《今天你要嫁給我》非常受關注。大家都在講，陶喆為什麼要跟蔡依林合作？陶喆：這個歌曲其實我開始在寫的時候，不是對唱，那時候我找了很多60年代的原聲在聽，希望能找些很老的東西，然後再把這首歌放進一個比較嘻哈的節奏中去。後來忽然發現這個歌的導向是在講婚姻，我就在想，如果變成男女對唱的會怎樣。這首歌唱的其實是我個人對婚姻、感情的一種期許。新京報：不是討好市場？陶喆：我不會，我也不想去揣摩消費者跟觀眾喜歡什麼東西，當你要去copy，跟隨一個流行的時候，你注定會被它拋下，我只想要做出當下最能代表我、我最想釋放出來的東西。新京報：得到大眾、喪失專業口碑，是一對矛盾嗎？陶喆：的確是，在這樣的一種矛盾下，我仍舊會去堅持。（即使很多媒體、評論都在質疑你？）我不會因為一些評論而懷疑自己，做自己想要做的東西是最重要的，也是最難的。往往你做出來之後，有人會說陶喆你第二張沒有第一張好。或者你這一張沒有前一張好。我想我需要對得起自己。太偶像？　宣傳變得非音樂性可能是趨勢新京報：我記得你之前說過，自己的專輯為什麼總是兩三年才出來，因為其實自己也在專心做音樂，每天也都沒閒著，幹這幹那，結果看一下進度表，天啊，過去一年半，唱片沒寫出來。這張《太美麗》是你交出的最準時的一張專輯，1年零7個月。陶喆：我有一個小秘密，我從不讓公司知道（笑），就是不要讓陶喆回美國，回美國專輯就做不出來，我每次回到美國，就會進入一種休閒、放松的狀態。在亞洲的話，會讓我更激情，同時給我很多壓力，我大多時間生活在臺灣，腳步太快，會讓我覺得壓力太大，對于我來說有些緊張。美國給我很多空間去創作音樂。這張專輯之所以會比較快，是因為之前我在做演唱會，北京、上海、臺灣、香港各地，幸好沒有時間回美國。所以專輯創作的速度也比較快，期間有一些小的片斷在美國，給我足夠的時間去消化音樂中的新想法。我常常將自己做音樂比喻成汽車工廠，日本的車子，生產線很有規劃，很精致，歐洲有些廠牌可能就沒有那麼工業，我自己做音樂也是，慢慢前往一個規劃。之前沒有那麼多人幫我，我也不想要人來幫我。現在我有兩個助理，他們幫我處理一些事情，也讓我速度加快了。新京報：等于說，你之前更傾向于個人創作。從《太平盛世》開始，我周圍聽陶喆的人一下子冒出了很多。陶喆從一個被業內認可甚至推崇的音樂人，一下子變成了大眾所追逐的，你自己想過原因嗎？陶喆：這是一個很好的問題，《太平盛世》為什麼開始使陶喆變得這麼廣泛，很大的是因為媒體的曝光變得更大，《太平盛世》是我剛加入沒多久一個國際公司。（這是他的獨特語序）國際公司的運作，操作手法是不一樣的。那時候我接了比較多的廣告代言，有些歌迷覺得陶變得更商業了，他不喜歡，但也有很多沒有注意到你的人注意到你了。有一個東西是一直沒有變的，就是不管歌迷說什麼，我自己非常清楚，我的音樂是沒有改變的。我不會因為我有了廣告，就在音樂上有所妥協。《太平盛世》如果你仔細聽的話，也會發現很多歌曲不是那麼商業的，我從沒有刻意在音樂上迎合討好市場。新京報：你在臺灣宣傳期間，發了“致狗仔的聲明”，一直以來，都認為你是一個低調的音樂人，但是這次新專輯的整個運作，宣傳模式在往偶像歌手的路子上做，你會排斥這種轉變嗎？陶喆：這些我倒不排斥，全方位的曝光、通告這些，我不止是不排斥，我很喜歡。我有機會從做音樂的那種很閉關的狀態，閉門造車的狀態中，走出來跟大家見面，聽到大家對我的感受。我比較排斥的是，有些媒體的方式，它不會給你很多的機會去表達有價值的東西，我覺得這種媒體生態的轉變，讓我無法接受。不能適應倒不至于，但媒體變得八卦，唱片的宣傳變得非音樂性可能是一個趨勢。 R&B危機　未來要流行什麼永遠是未知新京報：接下來要問一個你可能比較無奈的問題。就是周傑倫(周傑倫新聞,周傑倫音樂,周傑倫說吧)。（笑）因為馬上周傑倫也要發片，當年你的《樂之路》和《葉惠美》碰到了一起，這次《太美麗》和周傑倫發片又很近，永遠被媒體、被歌迷設置成對手，現在還有感覺嗎？陶喆：我和傑倫……，把力宏也一起拉進來好了（笑），我們三個人常常被拿來做比較，你們也清楚，我們三個人是不一樣的，我們風格是不一樣的，我們的動機也是不一樣的，我們三個人已經習慣了，在某種程度上，我個人現在心裏已經不排斥了，我已經習慣了，我每次的回答都是一樣的，只是在想，哎呀，你們聽得不厭嗎。我認為，也是好在我們三個都不一樣，我們三個在華語樂壇，可以說沒有力宏，會改變；沒有傑倫，會改變；沒有陶喆，也會改變。不光我們三個，是那麼多優秀的音樂人，大家在這個環境中共存。新京報：從去年開始，有一個明顯的感覺就是華語R&B在走下坡路。你們三個代表著華語R&B的最高水準，你們都嘗試R&B的中國化，也都在各自不同的方向取得了收獲。但是王力宏(王力宏新聞,王力宏音樂,王力宏說吧)的《蓋世英雄》和《心中的日月》沒什麼區別，周傑倫的《十一月的蕭邦》更是批評聲一片，而你的《太美麗》也被質疑遭遇創作瓶頸，這是“巧合”嗎？陶喆：我想這裏面有很多的因素，從我個人來講，在《太美麗》這張專輯我做了非常多的突破，並不是你問了我才講，我真的沒有覺得這是自己創作的瓶頸，我的瓶頸是在我的第二張專輯，而我現在做音樂更放得開，更能把自己內心的一些故事、一些感受放到專輯中，《太美麗》不是實驗性質的，它是一個比較低調，說內心故事，它耐聽，它需要人生的體驗去感受，從我第一張專輯到現在，我不想做一個高調的人，我不是一個音樂界的費裏尼，不是要去把音樂變成一種實驗。一張專輯裏面要有10個類型的歌曲，要實現10個所謂的概念。新京報：你不想引導潮流？陶喆：引導就是引導，但是引導是我沒有辦法控制的。你說《老鼠愛大米》也是引導潮流，周傑倫也引導，我也曾引導，但是一個東西永遠充當引導是不可能的，麥當娜在最紅的時候引導潮流，現在她還在引導嗎？就算有也和音樂無關了吧。重要的是，在每一個作品當中，在每一部電影，每一本書裏面，創作人，很清楚自己要表達什麼，才是最重要的。流行就是像海浪一樣。你不可能永遠在上風，也不可能永遠在低谷。新京報：近來還有一種聲音又被重新提起來，就是認為R&B根本不適合中國化。陶喆：這個我不同意，其實音樂是一種語言，你可以說中文流行不流行，英文流行不流行嗎？音樂就像語言一樣，全世界，說得人最多的的語言是漢語，最通行的是英語。你能說它們最好嗎。音樂也一樣，R&B，搖滾會因為環境和社會的變化，變得流行或者不流行，但是不代表它的價值會改變。大家就是這樣子，我一段時間聽到“中國風”就煩，太多了，什麼歌都加幾句京劇唱白，那就是中國風了？當這些盲目淹沒了這個市場，我就不想再去做這樣的東西。大家覺得太多了，就不流行，但是要流行什麼呢？永遠是未知。時代性消費者　對音樂的判斷力在下降新京報：最近有沒有關注華語樂壇的新人？我採訪過很多去年今年出道的創作型男歌手，都視你為偶像。陶喆：新人，坦白說，我沒有非常的注意。因為我一直在做自己的音樂，一直在忙，可能對我來說，一個新人，他們紅不紅不重要，他們還能夠表達能夠被我們聽到就很好了。最近一兩年，無論是國內，還是歐美，我都沒有聽過新作品，我一直在聽上世紀六七十年代的搖滾，現在回頭看，還是那個時代會帶給我最多的衝擊和感動。新京報：還是那麼喜歡U2麼？陶喆：不知道為什麼，很多人覺得我喜歡U2，我的確喜歡，但不是最喜歡。我比較欣賞的是Sting，還有那些六七十年代的搖滾樂團，比如說披頭四、齊柏林。新京報：是不是到了你的這個年紀，都會回頭再去聽那個年代的歌曲。陶喆：這個正好可以回答你剛剛的問題，現在不是R&B在走下坡路，而是一種奇怪特殊的趨勢，是音樂的品質在往下掉，消費音樂，包括非法下載的數目在往上升。宣傳手段、預算、行銷手法在往上走，藝人和音樂的品質在往下走。消費者感到乏味，不想花錢，反正不都是不好嗎，反正都是一張專輯只有兩首歌好聽，這樣時間長了，消費者的期待和他們對于文化和音樂的判斷力會下降。新京報：你是說現在沒人專心聽音樂了，比如說我，可能耳朵裏聽音樂，手上卻在看手機，打電腦，或者跟人聊天。陶喆：因為現在的一切太豐富，資訊太快了，前兩年大家就都在說，資訊焦慮，恐慌，大家現在只是花更多的時間去過目這些資訊，而不是好好地了解。大家在制造這些資訊的時候，也不會想要去留下它。很簡單現在流行的BLOG，這邊叫博客，臺灣叫部落格，每天有這麼多人在寫，還有這麼多人去留言，哪有人會認真去在意你寫了什麼，你表達了什麼。當然，我陶喆沒有BLOG ，也不會去開BLOG. 四十在望　現在我也應該考慮婚姻了新京報：你是一個期望自己活在六七十年代的人嗎？陶喆：是，如果可能的話，我更期望活在三四十年代。新京報：我注意到，這張專輯中，有很多懷舊的東西，如果時光可以倒轉，你最希望保留的是哪段時間？陶喆：我是個懷舊的人，因此在我這張專輯中，在我以往的專輯中會有很多這樣的東西出現。這張專輯講了很多事，比如時間、青春的流失，也講了我們的生活中會不會珍惜生命、美麗、悲傷等很多片斷。保留的話，大約是高中4年時間。我在美國上高中，那時候叫做TEENAGERS，我在那時候開始組樂隊，玩BAND，非常開心。幾年前，我在家裏找到了一卷8厘米的膠片，發現上面拍攝的就是那個時期的我，我倣佛覺得上面的人不是我自己，那個跑來跑去，不斷講話的年輕人，這種感覺真的是超現實。新京報：這張專輯出來之後，大家也在紛紛猜測陶喆的感情問題。陶喆：我是巨蟹座，巨蟹座是最好的家居男人，賢妻良母。第一個要保護的也是家庭。（笑）這張專輯中有很多部分的確表達了我對愛情、對婚姻的一種理解和期許，對于我自己來說，雖然沒有這麼迫切，但是也應該考慮婚姻了。新京報：聽說從這張專輯中似乎也在不斷地展現你做導演的天賦，而且聽你講過，40 歲以前要做一次導演。陶喆：不只是一次，我希望後半輩子著重在電影的工作上。新京報：是受父親的影響嗎？陶喆：開始受爸爸很大很大的影響，後來我自己當然也對電影非常有興趣，在大學的時候修電影和心理學。新京報：會正式考慮什麼時候做嗎？陶喆：我正式的打算是明年，可以去導、編自己的第一部電影。我做電影不是玩票。經常有人打聽我會拍什麼樣的電影，我說，你聽我的音樂就知道了。我的音樂是真情的、是人與人互動的，我的電影也會講這樣的東西，我覺得音樂和電影是互通的。新京報：會自編自導自演嗎？陶喆：會自編自導，自演就不一定了。記者手記 1年7個月，《太美麗》是陶喆交上的最及時的一份作業。周一，在盛大的北京發布會上，陶喆穿著帥氣的白色西裝，拉開巨大的號稱裝滿“美麗記憶”的罐子，白色和紅色的玫瑰花瓣四散，果然是“太美麗”。但是毋庸置疑，無論是發布會上的媒體提問，還是之後網絡上的種種評論，都指向“太美麗還是太乏力”，這中間，或許存在著媒體對某些評論的刻意追逐，但也從某種程度上說明，陶喆的確沒有帶給我們太多的驚喜。從《太美麗》在臺灣發行開始，以往從來不會出現在陶喆身上的“緋聞”竟也四起，高密度的曝光、通告，所有的宣傳操作營銷模式，讓我感覺陶喆越來越像一個“偶像”。在這次的專訪中，我沒有再提關于“華語R&B教父”的問題。即使在我遇到的無數R&B創作新人中，陶喆依然是他們嘴裏最崇敬的名字。不知道因為什麼，這次專訪陶喆之後，以及在此後的寫稿過程中，我一次一次想起的，竟然是許巍(許巍新聞,許巍音樂,許巍說吧)。我記得《太平盛世》的時候，忽然發現身邊多了很多陶喆的歌迷，有些可能都不知道《黑色柳丁》四個字怎麼寫，但是爭搶著紛紛以聽陶喆為時尚。就像聽許巍，也許不是因為喜歡，而是應該。無論陶喆還是許巍，當他們足夠時髦的時候，給最初的追隨者帶來的似乎永遠是失落。也許這就是樂壇，也許這就是歌迷，有人走了，有人來了。（完） -- ██ ▉██ ◢█◤ ███ ██◣ ◢█◣ ███ ███ ▉██ ▉██ █▇▇ ███ ▉██ ▉██ ███ ███ ◥█◤ ◥█◤ ◢▇◤ ██ ██◤ ◥█◤ ▇█▇ ██ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 192.192.90.211

推

hanhsiangmax

12/13 10:02, , 1^F

12/13 10:02, 1^F

推

lovelyland

12/13 16:30, , 2^F

12/13 16:30, 2^F

推

bottger

12/14 16:43, , 3^F

12/14 16:43, 3^F