Re: [情報] Leica M10 登場
幾天後沒有人討論Meyerowitz的說法,幾年下來我大概能體會這說法一二,
也是我追求的,幫翻譯如下。
算是這系列的小結(抱歉小弟時間不是太多,又要再潛水了)
雖然版友的評論有意思但就不一一回復了。
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作為一個攝影,只要你拿起相機,你一定會看到一個框。
你的作品和別人的差別,根據在於你放什麼東西在框裡,
以及你割捨了什麼東西在框外,在3D的世界裡。
你總是移動著你的框。
框是一種權力,一旦你的眼睛靠近框,框外的世界就被你排除。
所以你放進框內以及你排除在框外的,決定了你作品的意義。
不要忘了,世界舞台如此多樣,被你排除的也具有意義。
這就是為什麼Leica如此特別,Leica的觀景窗在左上角,不是在正中央。
所以當你舉起SLR相機在眼前,你擋住了整個世界。
但如果你用右眼靠上Leica的觀景窗, 你的右眼從觀景窗看出去而同時你的左眼看到其
他的部份。
所以你看見整個世界,看見環境。
這是為什麼Leica會比SLR好用,SLR蓋住你的臉,讓你只用一隻眼看世界。
當然Leica(在拍攝時)也是留一隻眼,但它是雙眼同時工作的(binacular),
如此攝影師才能明白世界在框外如何運轉。
通過那些未見的部份你才能賦予你的作品戲劇力,
它讓那些東西充滿不確定性、欲言又止又互相影響。
框的權力是能夠把無關事物併在一起。
比如某個男人忙著手上的工作而有個女人遛狗經過,他們不認識彼此。
但在你的框裡,他們發生了關係。
在此我要特別強調,我感興趣的不是單件事物,而是事物的關係。
欲言又止的關係、隱而不顯的關係,即將發生的關係,這些東西如此有趣,
只要你用這個方式觀看就會得到。
我不要複製物體,我要的是無關事物間的隱晦聯繫,讓他們顯得生氣勃發。
如果我的作品有用,那是它們指涉了微小脆弱的聯繫。
它們的脆弱具有人性,根據的是浪漫主義的傳統與人文精神。
因為我們也是這些聯繫的一個部份。我不再只是物的選擇者。
許多偉大的攝影家,窮其一生在物自身的真實上(或客觀真相)。
他們搜集各種物。但我自認不是物的搜集家。
這是我想我與其他攝影家不同之處。這不是高下的分別,只是我的自我定位。
攝影的潛力無限,物的聯繫就像磁力一樣…
https://www.youtube.com/watch?v=Xumo7_JUeMo
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