Re: [討論] 台灣就是不喜歡中國在一起
創意在電影領域就是商業用詞，你能說《悲情城市》有創意或者沒創意嗎
思想深度和內涵是不可用創意一詞描述的
這里不多講了
要論“創意”，臺灣香港網絡文學創意豐富度能跟大陸網絡文學比嗎
微電影的比較亦如此。
以前，看周星馳電影有爆笑的感覺，剛看臺灣綜藝有這感覺，我這五六年，
看《娛樂猛回頭》《暴走大事件》這種大陸的網絡綜藝短秀才有
大陸差的其實缺的就是匠工，因為在市場化之前，所有的電影工種都是
以藝術家的標準自我要求的，市場化和娛樂化后，大陸電影從業者也開始
追求模板化工業化的匠工式電影“生產”。
像是武俠電影和喜劇電影這種類型電影，就是套路熟悉后才能不斷精進，
從應用心理學的角度掌握鋪陳笑料和驚險或者是感官刺激的種種技巧。
這就是類型電影總是可以不斷提升其效果的原因。
鬼吹燈也好，盜墓筆記也好，三體也好，都是同類型文學最精彩的了吧。
你說大陸缺創意？
大陸影人缺的難道是沒有拍攝這種驚悚、大場面的技巧積累？
※ 引述《nigreen (問背理工果討結)》之銘言：
: ※ 引述《icrose (嗯，咳咳)》之銘言：
: : 導演當然是最不是匠人的電影直接生產人
: : 王家衛當然不是匠人，陳可辛 許鞍華也不是
: : 但是他們都是上個世紀80 90年代就成熟的人
: : 他們所處的黃金年代，香港電影還不是基本只能輸出現代黑色調懸疑警匪題材的年代
: : 簡單說，上世紀90年代早期，香港電影還是古裝片可以大半江山的時代，和大陸文化本體的親近感要遠比今天強得多的時候
: : 現在的香港電影非匠人的有點靈氣的新導演，彭浩翔看似要抱著“香港電影”一起死在那里的
: : 新導演還有誰？？？
: 我們可能沒你們懂那麼多
: 一個感覺
: 香港影業是創意足夠,演員匠工足夠,但整體外形不出色
: 台灣影業是創意足夠,外型出色,但演員匠工不夠
: 中國影業外型出色,匠工也夠,但創意不足
: 不過那是相較而言
: 至於補不補得起來
: 香港的外型可以學南韓靠後天
: 台灣的匠工需要的是時間
: 中國的創意嘛,那廣電總局的老頑固不死一死,大概也甭想有戲唱的
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窮巷多怪，曲學多辯
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