Re: [心得]簡易實戰分鏡技法小心得......
（話說大學時劇本老師曾警告過，自掘墳墓最快速的做法，就是先當影評，再當
導演。老師對不起，我現在作的事很類似，可是難得遇到這麼有興趣的話題。）
須先說明的是我有在畫漫畫。網站：http://home.kimo.com.tw/bastet970818/
開門見山，只有漂亮的圖不叫漫畫，叫插畫。好的分鏡令人感覺不到它的分鏡。
以下是我的分鏡心得：
（一）畫面有句型文法
首先，鏡頭的分類（例如遠景，全景，近景，3/4 knee，特寫，一人鏡頭，
二人鏡頭，三人鏡頭，PAN，FADE，仰角，俯角，鳥瞰，過肩，觀點鏡頭，空鏡，
PULL，DOLLY，快閃……）這些應該大多人已經知道，恕略。（抱歉，等手傷痊癒
再多打些字。）
1. 開場
一場戲（發生在同一地點的事件）的鏡頭組合，由建立到結束，有所謂的
「建立鏡頭」與「結束鏡頭」。一般來說可作為建立鏡頭的以遠景或PAN這類
能夠描述場景的鏡頭為代表典型，範例請見HUNTER HUNTER小傑進入遊戲時。
當然，既有典型，亦有用大特寫開始的反向操作模式，但是此類分鏡在大特寫
之後「必」接遠景或全景，因為建立鏡頭的功用，就是在於告知觀眾，事件的
發生地點在哪裡，人物相關位置為何。如同文言文的發語詞，給人開始感。
2. 結束
而結束鏡頭，最典型的也是遠景或全景，因為這類鏡頭給人與現場拉遠距離
的感覺，可造成一種有始有終的結束感，所以這類鏡頭可視為畫面的「句號」。
範例太多就不特別舉出了，請隨便翻您手邊的漫畫就找得到。此外一場戲的結束
有時候也會使用特寫（尤其是結束在人物的情緒特寫），此類範例，在電影請見
「四百擊」的最後一幕，在漫畫請見「棋靈王」塔史亮捶牆壁之名場景。
〔例〕關於開始與結束，請觀察夢幻與回憶鏡頭，如何與其他的戲切分開來？
它必須有個「建立鏡頭」與「結束鏡頭」。
3. 起承轉合
連載故事的每一頁必須注意 (1) 視線的引導 (2) 最後的一格。
（個人是，把每一頁當分鏡表來畫就會很順。把最後一格當選擇肢就會很順。）
詳細分解，請觀察：棋靈王15集p.188~189（連載的最後兩頁），是個好例子。
（二）鏡頭的方向＆動作的連貫（左右不可以不分喔！）
一句話，右進左出，左進右出。
案例請觀察：頭文字Ｄ藤原豆腐男86甩尾車子的追逐戰。天使領域的動畫。
（三）一些分鏡手法（個人將之視為畫面的句型）（請注意格子與時間之關係）
(1) 鏡頭重複使用的時機（表現前後變化，注意不可跳接）
ex.開燈前開燈後。背後突然出現一隻手（海闇月影）。
交手過一陣沉默後大刀破碎（通靈童子）。
（相似的畫面構成重複稱為跳接，但這也可以特意運用作為手法的一種。）
(2) 用很多格來鋪陳情緒強度：ex.佐為消失後進藤光的落淚吶喊。
(3) 格子的重複配上對白的重複：ex.酷拉皮卡抓住團長後。
(4) 不斷放大的格子展現出迫力與節奏：ex.近藤光下快棋。
(5) 不斷拉遠的格子們會造成宿命感與結束感。
(6) 用重複鏡頭來交代時間的流動。（ex.佐為消失時）
(7) 用重複空鏡來交代時間的流動。（ex.安達充）
安達充那種時間慢慢流動的分鏡很近似小津安二郎（推薦電影：秋刀魚）
(8) 空鏡的張力（ex.佐為消失時）（ex.通靈童子 - 葉王那傢伙是我的大哥）
要注意的是，要讓大空鏡產生張力，之前必須有許多特寫小格堆疊效果。
(9) 快閃FLASH（ex.EVA最終兩話）（ex.最終兵器少女）
(10)平行剪接 - 兩地同時發生的事件
(10-1) 對比法：ex.（侏儸紀公園三）在河裡被恐龍圍攻VS. 小孩接電話。
(10-2) 類比法：ex.（棋靈王）近藤光學下和棋VS. 塔史亮的四人和棋。
(11)視覺母題
ex. 希區考克導演的電影驚魂記，浴室殺人的一場戲以圓形作為視覺母題。
(12)場與場之間的銜接，也可以作為表現某種涵義的手法之一。
通常是以畫面構成類似的相接。
例如海水景接泳池景，圓形排水口接圓形井口，（哪部電影我忘了）打向
胸口的利樁disove熔接上形狀類似的機器打撈汽車的場景。或是幼年回憶
片段的孤寂姿勢接上成年後的相同坐姿（星界的紋章第一話）。
〔結論〕
須注意的是，不同的分鏡風格適合不同的故事。安達充的分鏡表現不出富堅
義博的故事，富堅義博的分鏡表現不出安達充的故事。而這兩位大師的分鏡
除非也很適合您的故事風格，否則建議您能選擇適合您自己的風格的老師。
（個人崇拜的分鏡老師是堀田由美與高橋留美子，但是不一定也適合您。）
此外，關於分鏡功力，如果能把棋靈王15集p.198～p.206校園激走告白事件
（笑）每一格所起的作用都一一說得出來的話，庶幾更上一層樓矣。
小道
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恕在下手痛，該細說處都重點式掠過……已被長庚外科醫警告手要休息了。T_T
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