[轉錄] 名為變態的神父
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鈴芽之旅，真是部糞片．
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搞不太懂票房為什麼破百億，還成為韓國影史中最賣座的日本電影．
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星海誠還是一貫的作風，畫面點滿、氛圍點滿、女高中生點滿，但劇本和邏輯倒退到還沒
出道前的那時候，不知道是不是在家關太久，太少與人說話，連當中人與人之間的日常對
話都有點與現實脫節，格外讓人出戲．
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比較像是很好的舞台大師，創作出一個氛圍和情境都十分吸引人的場景，集合了所有的討
喜和成功的元素，但當中最基本也最重要的，人與人之間交流的方式，卻遺落了，導致男
主角和女主角相遇的鋪陳不足、與阿姨的親情連結也顯得莫名其妙，最糟糕的是阿姨當面
對著女主角發怒的那一幕，「每天都小心翼翼...避免讓你觸景生情，因為你，我都不能
請人來家裡，誰會要一個帶著小孩的女人，就算有姐姐的遺產又怎樣？」從極度關心到無
情的分離，這情緒起伏非常莫名，也不像是正常人會有的對話，無論你是為了找離家出走
的姪女，遭到冷漠和叛逆的對待，再怎麼覺得失望和生氣，也不該突然有這種八點檔狗血
的回應，這顯示了說故事的人，對於人與人之間的相處、對話、交流，去想別人怎麼想的
能力，以及生活經驗等等，有明顯的不足，讓觀眾看得十分出戲．
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這也曝露了星海誠的缺點，所有電影裡引人入勝的技巧，都學會了，但獨獨學不會好好說
一個故事的能力，這反而讓這部看似大作的東西，沒頭沒尾，沒有什麼邏輯，說服力不足
，很像是新手導演的作品．
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如果說「秒速五公分」，是用大量的獨白、模糊的敘事，藉由表現細節和感情，掩蓋掉劇
情的主軸，圍繞在少男少女的情感，產生朦朧的距離美，達到一部名作的領域，那麼「你
的名字」就是成熟的敘述一段故事，結合日本傳統文化的儀式，重新刻畫「秒速五公分」
的男女愛情，使之完整，十分清楚的作品．
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而「鈴芽之旅」則是把兩部作品的缺陷徹底放大的結果，沒有秒五的模糊，也沒有你的名
字得清楚，最後呈現的是一個四不像的，只藉由畫面、氛圍、音樂、大場面遮醜的假大作
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一部描寫人性分離，卻缺少「人味」，為賦新辭強說愁的二流作品．
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要描寫愛情，發生「愛情」的前提不夠充分；要描寫傳說，但那傳說卻徒具形式，缺少了
傳說故事的文化內涵；要描繪災難，說故事的能力不足，挖不出東日本大地震那種滄桑和
無奈的感覺，只是不斷的用災難的場景，一個接著一個填充過去，他使用了隱喻，交代了
女主角幼時可能經歷過了災難，但這些災難之中的悲歡離合、人們承受的痛苦和別離，對
生命亦逝的感嘆，都沒有，彷彿這些只是這個故事的「背景」而已，那些暗示可能逝去的
民眾只是一種「背景音」只為了映襯女主角的特別，讓故事繼續走下去，在片尾中，女主
角安撫幼時的自己的話語，「未來」，就好像硬生生的擦去過去，要對方獲得拯救而已，
為了解脫而解脫．
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就是沒有交代過去，就要你邁向未來一樣，莫名所以，有點像是中華民國的轉型正義．
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而整幕劇最大的敗筆，就是明明貫串劇中，女主角的情感內心戲，片頭片尾中的母親，她
的形象、她的存在感，應該是女主角內心最重要的角色，卻沒有呈現出來，母親就像是個
路人一樣，只感受到幼小鈴芽的悲傷，卻沒有使人明白她為何悲傷，因為她失去了一個重
要的人，重要的人的重要，她與女兒的連結性，完全沒有表現出來，只有幫忙做椅子這樣
的戲份，感覺就像為了說故事而說的流水帳裡的一個黯淡不明的影子．
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戲中有不少臨摹宮崎駿的元素，兩隻要石的貓，像神隱少女裡的白龍，巨大的地震觸手怪
，有魔法公主巨靈神的影子，中途還播放了魔女宅急便的片尾曲，然後連男主角都長得像
霍爾．
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我會說，這是一個少女看到了平常人看不見的東西，經歷了平常人不會見到的事，但是卻
失去了表達能力，說不出來，放棄溝通，然後到處衝擊其他平凡人生活的故事，造成了各
種愕然、驚訝與不能理解，阿姨應該是最悲慘的角色，因為從小到大照顧的姪女，什麼也
不跟他說，只一個勁兒的鬧脾氣，第二悲慘的應該是男主角的爺爺，見到孫子變成了要石
，居然無動於衷，沒有悲傷和難過的情緒，甚至連感嘆也沒有，反而像個ＮＰＣ一樣，去
阻止女主角拯救男主角，「為什麼要救？那是他的使命」，第三悲慘的應該是要石貓，從
一個石像變成想成為女主角的寵物，到變成許多人命死去也無動於衷的魔王，到變成拯救
女主角一命的神獸，然後想挽回女主角芳心的朋友，最後整個在結局裡徹底被遺忘，也充
分顯現出導演的失控狀態，對一個角色的出現、經歷、結局，不明不白，角色的刻畫也失
去平衡，流於極端．
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而女主角為了男主角，冒著生命危險，展開了各種長途跋涉，甚至不惜交換他自己也變成
要石的理由，好像只有男主角長得帥而已，鋪陳他們感情的基石，只有片頭一開始的回眸
一望，實在是十分膚淺的異男視角．
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最糟糕的另一個角色是芹澤，作為劇中的幫助者，像是男主角好基友一樣的存在，但他們
的友情不明，什麼也沒交代，費盡心思找回男主角的理由是男主角欠他錢，但最後這個理
由也是編的，作為本劇的甘草人物，他一面開著敞篷跑車，一面像是頑絝子弟，但一面又
無條件接受女主角的要求和阿姨的情緒，在一個未知的情況載著兩名女性上高速公路，不
斷的重複「貓會說話」這樣子無聊的梗，對於一切超自然的現象和女主角不理性的要求，
都以一副處之泰然的姿態接受，然後擺出一副豁然大度的樣子，也沒有多問，以一個人類
來說反應實在是十分不合理，好像是導演描寫了自己的朋友或自己，硬要加進來湊熱鬧的
角色，目的只是為了讓劇情的節奏放鬆，說些冷笑話，又有炫富的成分在，因為那些冷笑
話的梗好像只有上流階層能明白，例如敞篷跑車的車頂蓋不起來之類的，不免是否令人覺
得，星海誠是不是已經周杰倫化了．
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這部作品應該已經超越了「可惜」的程度，反而到了「荒謬」的層次，為什麼這樣的東西
還會有很多人看？感覺像是一群被星海誠的美技詐欺的人，嚴格來說，這部片連Ｂ級片都
不如，毫無任何賣座的理由．
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如果這種華而不實的電影動畫充斥著主流電影界，我必須說，挺腐敗的，先前曾有星海誠
超越宮崎駿這樣的聲浪，但在這部作品來說，大概是幼稚園小朋友跟大學生的區別，喔不
，可能是小嬰兒的手掌畫和雷諾瓦畫的煎餅磨坊的舞會那樣的差別，至於說他挑戰了東日
本大地震這樣禁忌的議題，我不贊同，這比較像是消費，比如「我都提到了這樣嚴肅的議
題所以你們要給我買單喔」給人這樣的感覺，事實上，本片處理這個嚴肅而艱深的議題只
是一味的「我想活下去」和「未來」，吶喊和無厘頭的說教，我認為是十分膚淺的，不是
打著災難或者傷痛的政治正確就要人買單，或者「硬要觀眾往高的意境自己聯想」說故事
和描寫人心的能力還是很重要的，這是敘事者的責任，在我看來，星海誠這方面的能力還
遠遠不足，他是連一個基本的角色對話的處理都很有問題，人與人之間的互動也十分脫序
，更遑論去處理這麼大的現實傷痛，我認為就算和東日本大地震有關，那只會顯得本作更
糟糕，導演更不及格，ＢＲＯＴＨＥＲ．
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