Re: [轉錄]不是我們不喜歡正版，是因為你們 太過份
作者: groupie (甲午戰爭三部曲) 看板: NTUniNews
標題: 協商、妥協、改造、變形---唱片工業對文化的再製
時間: Wed May 21 19:51:07 2003> 你一個月買了多少張唱片？
一張燒錄著十幾軌音樂檔的小光碟片，是如何到達你的手中？
消費者 ← 零售商 ← 批發商、中大盤商 ← 工廠 ← 後製作 ← 錄音、前製
← 資金 ← 藝人合約 ← 唱片公司（製作公司） ← 唱片公司（集團） ← 跨國唱片
集團 ← 跨國媒體集團 ← 「？」
上面這個簡單的單向模式，還沒有包括其分支的平行軌道如樂器、錄製器材、廣
告、宣傳、媒體播放報導，甚至於企劃、美編、還有以上提到的所有組織的各自內部情
況等等不勝枚舉。這些都影響到某些音樂是否能夠讓人聽見、廣為流傳，以及其品質、
音色，還有─我們最不願意見到它受到干預的─音樂內容。
批發、零售等通路的批貨關係著消費者是否能輕易的找到自己所想要的音樂。這
其中有商場上的競爭和成本控制。藝人合約、唱片公司、集團則是決定哪些音樂、哪些
做音樂的人能夠被傳佈出去。這些部分基本上看的是市場，是商業價值，考量的是手上
的資金押注。製作、錄音則以自己心中的量尺定義了「好聽」的音樂是什麼樣，一張唱
片「悅耳」、「動聽」的標準就在這裡由他們操作。媒體的報導、宣傳讓一些音樂能讓
消費者所知曉，但媒介本身需求的是視覺刺激、節目相關效果，宣傳重炒作、話題、推
廣藝人形象，以上都和音樂內容不甚相關，不過卻控制住音樂的
流傳方式和廣度。
這麼多的機構層層控管下，一個藝人得以被唱片公司簽下，錄製ＣＤ，然後讓消
費者知曉，再購買。原創的音樂不斷的被修正過濾，甚至於扭曲，在這個電子媒體、普
羅文化獨大的世代，似乎是唱片發行能夠廣及所有聽眾的必然之惡。
是什麼東西讓我們覺得「好聽」？悅耳流暢的曲調，還是沉重飽滿的吉他
power-chords？這些是怎麼成為現今我們聽覺的「標準」呢？
我們可以相信，這些都是音樂創作者所發展出來的。我們也寧可相信，不同的創
作者，會有各自的個性，就算是彼此再怎麼相近，還是有差別之處。但當音樂唱片成為
大量製造的商品，只為娛樂市場所服務時，不同的藝人作著一樣的動作，發出差不多的
聲音，創作的多元性消失，這是商業價值所操弄的「唱片工業」，在同樣由商業機制掌
握的大眾文化洪流中漂浮，我並不認為它等同於「音樂」。
跨國唱片集團在台灣殖民，著眼的是大陸的更廣大腹地。國際媒體集團來台亦
然。在媒體併購、合股成為趨勢的當前，出版事業，包括唱片業也是參與其中的一環，
因為唱片業對於媒體有極度的依存關係。能否想像全球的音樂唱片版圖操縱在一小撮人
手中，能夠國際知名非得靠他們不可的狀況嗎？
本文在此不是要挑起對主流媒體／唱片出版機制的敵意，只是點出這個狀況，希
望大家一同看清事實而已。主流的龐大共犯結構存在至今，已經不可能走回頭路，但是
多元化的音樂創作公共領域，是值得推動共享的。這個「多元化的音樂創作公共領域」
中，耳聰目明的每一個聽眾一生中都有定義自己覺得「好聽」的音樂的權利，有獨創性
的音樂能不被唱片工業拒於門外，音樂創造的自由能夠不被與音樂無關的因素干預。
想得真美，你說是不？
本文作者：許哲毓(Tizzy Bac樂隊編曲兼Bass手)
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