[新聞] 解剖檯評分84－《愛》真正愛過的人才能完成的電影
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解剖檯評分84－《愛》真正愛過的人才能完成的電影
2012-02-05
中國時報
張士達
鈕承澤作為一名導演的感情表達方式，向來走的是掏心掏肺涕泗橫流的
路線，從首部長片《情非得已之生存之道》到前作《艋舺》，都可看到
他將個人人格特質與生命軌跡、他與他的演員之間遠比工作搭檔更加
親密的感情互動，與他片中的角色情節相互交融所形成的創作路線。
這樣的風格搭配上不同的故事，可以成為一種自我療癒，也可以成為一種
自溺或是濫情，端看是否使用得當，而在《愛》中，則為原本的既有類型
另創新局並加上了鮮明的個人印記。此類結合眾多人物與多線敘事的浪漫
喜劇片型，在許多國家都行之有年，例如大家較熟悉的《愛是您.愛是我》
、《情人節快樂》等，多半為輔助節慶而營造團圓氛圍，歌頌寬恕、和解
、奉獻等情操，讓殘破的終將重圓，分離的終將聚首，在愛的旗幟之下，
沒有不能克服的難題。
開片12分鐘 拍出格局與高度
而在鈕承澤的《愛》中，他卻選擇了一條不容易走的路。從片頭透過
特效輔助巧妙達成的12分鐘一鏡到底，就以高難度的方式來一次引介
八位主角輪流出場，如此的費工當然是一個原本可以省掉的麻煩，但卻
絕對有助於讓影片脫離電視劇的廉價格局，並刺激出演員令人興奮的表
演難度。
從這樣一個立即將格局拉高的起點出發，觀眾被帶入了一群角色錯綜
複雜的麻煩中。女孩與死黨的男友一夜情而懷孕，三人陷入了被友情、
愛情背叛以及面對新生命來臨的慌亂；口吃男孩與被富商包養的名媛
意外譜出戀曲，讓名媛重新省思自己在生命中所要的是什麼，也讓富商
被迫面對自己的空虛與孤寂；將女人視為玩物的青年才俊，則與北京
女子不打不相識，而毫無準備地踏入了一個渴望父愛的單親家庭。
陳意涵郭采潔 演出令人驚喜
八位演員雖然都不需負擔主角重任，但在鈕承澤的執導風格下顯然
演出並不輕鬆，其中陳意涵與郭采潔的表現格外令人驚喜，分別突破
兩人過去不論是在大小銀幕上或是在戲外的既定形象，將兩個內心高
度糾葛的角色詮釋出足夠的說服力，並展現出驚人的能量與爆發力。
阮經天與舒淇跨越兩個世界的戀情固然清新討喜，但更動人的卻是他
與陳意涵間兄妹感情的互動。彭于晏受限於角色，只能當個熱情可愛
的單純大男孩，純粹是不惜角色扁平而為友情跨刀。
在趙又廷與趙薇所詮釋的跨越兩岸的冤家中，趙薇的喜劇節奏精準又
輕鬆自然，趙又廷相較之下卻不時流露窘迫，雖然在《痞子英雄首部
曲：全面開戰》千篇一律莫名憤怒的單調演出後，《愛》的角色已為
他重拾一些可愛的人性，但過多僵硬的台詞卻讓他原本就趨於單調的
口白更加突顯，只追求事業而不願碰觸感情的角色心境，在他身上也
看不出有被真正消化。
紐承澤又下海 與舒淇熟齡戀
舒淇與鈕承澤這對美女熟男的組合，則為劇情提供了熟齡觀眾更能
領略的情感困局。舒淇的演出剛開始乍看頗有《非誠勿擾》與《不再
讓你孤單》中的影子，但後段隨著角色的領悟成長而漸入佳境，與
鈕承澤別後重逢的落淚戲，更是全片最美的時刻。鈕承澤因堅持自導
自演而頻遭外界奚落質疑，而以這個角色來說他的外型與演出也的確
太過年輕，難脫冒著不適任的危險親自下海的嫌疑。但慶幸的是，這
次他聰明地利用了懂得自嘲的幽默，來為他的角色大幅降低了原本可
能在觀眾心中興起的敵意與不認同，與舒淇之間精采的台詞當然對此
也居功不少。
在每個演員都盡力完成自己那一小塊演出後，《愛》最大的成績仍
歸功於編劇與導演，在「愛」這個龐大的命題之下，開發出了愛情、
友情、親情等不同面向，且並不以典型刻板的單一面貌為滿足，就連
由龍劭華、于美人飾演的阮經天父母等配角，都能在有限戲份下體現
另一種感情關係模式，並藉以與主角正面對的問題相互對照，這都是
對人性作過細膩觀察功課的編導才能注意到的細節。
愛的輕喜劇 蛻變成長與醒悟
而就多線敘事的浪漫喜劇類型而言，《愛》最難能可貴的則在於它
的節制與平衡。在演員們以真實的淚水灌溉出心痛後，又能適時拉回
輕喜劇的基調，並不刻意推砌所有角色同時衝撞的瘋狂高潮，或是硬
把故事說盡而讓餘味盡失，反倒是以角色的蛻變、成長與醒悟，來為
演員激情投入的演出沉澱。如果愛是一門複雜的功課，《愛》則顯然
是一部真正愛過的人才能完成的電影，因為它知道何時該付出，何時
又該放手。
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