[徵文] 淫らな誘惑（上）
那是個還沒有「視覺系」，還在用「化妝系」這帶有揶揄性名詞的年代。
80年代開始日本的第一次 BAND BOOM興起，樂風發展上越趨複雜，日本的
Hard-Rock、Metal也於此時逐漸成型。從BOWWOW、紫的開疆到80年代的百家爭
鳴，眾多名團如Loudness、Flat Backer、Earthshaker、Gastank 等都在這時
交出優秀作品甚至揚名國際，而44MAGNUM、聖肌魔II、DEAD END的外型與美學
觀也為往後的視覺系鋪上一條隱約可見的路，視覺系的始祖團們便從這脈絡上
開始起步，D'ERLANGER也是這群始祖團的其中一員。
D'ERLANGER於1983年結成，1987年確定團員的陣容，為主唱磯野宏(KYO)、
吉他瀧川一郎(CIPHER)、貝斯手中尾朋宏(SEELA)和鼓手菊地哲(TETSU)，但於
1990年主流出道不到一年就閃電解散，沒有說明任何原因，給歌迷一陣錯愕。
他們與44MAGNUM可說是關係斐淺，CIPHER曾任44MAGNUM的樂器管理，後來更拜
吉他手廣瀬哲(JIMMY)為師，JIMMY與團員交好到有數首協助製作的歌曲(LULLABY
的改修)，甚至還提供作曲(SO...)。TETSU也因同為樂器管理在44MAGNUM的巡迴
中與CIPHER結識，KYO則是於高中時對主唱梅原達也(PAUL)產生憧憬而動了玩團
念頭，要是沒有44MAGNUM可能 D'ERLANGER最為人熟知的陣容就不知道會流落何
方。KYO和TETSU在未入團前曾是hide的横須賀サーベルタイガー的團員，在hide
死後有參與專輯Ja,Zoo的製作，致敬專輯中也有現身，憑著與X JAPAN成員合作
過和視覺系始祖的名號，在這不應該受到冷落才是。
雖然在主流活動的時間非常短，專輯只有留下一張地下專輯和一張主流專
輯，留下的原創曲可能還不到30首，但在當時確實曾引起一波風潮，不僅有出
色的商業成就，之後的視覺系團體成員自承受他們影響的人也不少。就現在的
眼光來看不管在CD音質還是在表現手法上都讓人覺得是老氣的舊時代產物，但
沒有前輩的開發可能就沒有後輩的立足之處，他們到底有何魅力，藉此來對這
短命的傳奇樂團做番介紹吧。
D'ERLANGER為自己所下的標籤叫SADISTICAL PUNK，早期的團都會喜歡用個
特殊的名詞來讓人先從視覺上對他們的樂風有點基本印象(據說連彩虹、黑夢都
幹過這種事)，從這可以大概猜想到他們是較偏PUNK的路線，團名的法語釋義是
「淫らな誘惑」，還有眾多讓人想入非非的歌名，用音樂直接衝擊感官挑起心
中的慾望與衝動應該就是他們的訴求。樂曲中節奏隊的聲音比重特別大，剛開
始都會有鼓聲真吵的感覺，吉他反而退居後方並不是很突出，這樣的特色在舊
專輯remaster重發後因為重新調整過變得不太明顯，雖然有點可惜但價格相當
便宜(僅2000日幣)，入門的人還是可以考慮購買。D'ERLANGER的音樂就是「直
接」，單純簡潔不多做額外裝飾，比起發展過後越顯雕琢花俏的後輩更能直接
的傳達音樂上的能量。但他們當然不只是這樣，CIPHER的吉他儘管刻意的不凸
顯，卻仍然是樂曲的重心所在，其獨特的演奏概念也影響一票後輩。
CIPHER的吉他最值得聽的部份是在伴奏，不是intro也不是solo。聽的過程
中總會迸出一些乍聽之下毫無章法的音效，不是節奏也不像是旋律，刺耳的反
饋聲後直接幹進伴奏的旋律，不知道在發什麼聲音過後還是可以正常接上solo
跟結尾。這樣玩心十足的彈奏法依然能夠十分合於編曲不會讓人覺得不和諧，
一般吉他手會刻意經營的solo反而淡然處理，認真於伴奏跟音色開發上，這種
觀念更是影響了以伴奏為重心的INORAN，而LUNA SEA影響了多少視覺系後輩已
不用多做背書。兼具龐克的直接衝擊和許多細部的巧思，嘗試將外在的美學帶
進音符中，現在的新歌迷可能很難對這時代的東西有什麼共鳴，從考古的眼光
來看待倒也是個不錯的方式。
1989年發行第一張專輯LA VIE EN ROSE，在極快的步調下於10天錄音完成
，隨即展開巡迴演唱，馬上引起相當大的迴響。這張專輯從預約到追加到再追
加已不知道發行幾種版本，總和銷量超過三萬坐上當時獨立榜的首位。作為一
個樂團初出江湖的第一擊，收錄半數以上的新曲，現在老歌迷中口耳相傳的名
曲LA VIE EN ROSE、LULLABY 都出於此張，雖然只有30多分鐘卻一氣呵成毫無
喘息餘地。開頭曲無間段銜接至 LA VIE EN ROSE，在邪惡的吉他與KYO的低吼
中帶入黑色薔薇飄落的妖艷頹廢世界，1999-Shyboy story-最後重複唱著1999
的段落很奇妙的讓人印象深刻， DEAR SECRET LOVER在舞曲節拍後帶入哀傷的
歌謠旋律。SADISTIC EMOTION和an aphrodidiac則是刺激感官的曲目，後者雖
短卻是黑暗混沌爆發，INDECENT-TWO-PERSONS的妖氣過後一轉是清爽流行的情
歌LULLABY，聽過一次就可以跟著唱。 I CAN'T LIVE WITHOUT YOU雖然演奏較
重卻難以掩蓋內含的哀戚，之後改編的慢板則完全展現出那股氣氛，跟原曲又
是截然不同的感受。最後的 LAZY SLEAZY在之後的現場專輯中是唯一沒唱到的
一首，只能在這張專輯中聽到，帶有旋律感的龐克曲。LA VIE EN ROSE可說是
D'ERLANGER的精華濃縮，完全沒有可捨去的曲子，若要提及視覺系早期有什麼
出色的獨立專輯，LA VIE EN ROSE理應能與Vanishing Vision和LUNA SEA放在
同一個位置。
1990年以單曲DARLIN'主流出道，有著Oricon第九名的好成績，於同年二
月發行第一張也是最後一張的主流專輯BASILISK，同時也進了前五名，算是相
當優異的銷售成績，在正要大紅大紫的途中突然宣佈解散，只能為他們感到惋
惜。BASILISK比起LA VIE EN ROSE更加的多元，除了進入主流後的大眾化應對
之外，固有的黑暗頹廢依然保留，還有與同輩間互相交融下的啟發。帶點恐怖
感的開頭HURTS過後，INCARNATION OF EROTICISM 在冷酷無情的聲調中散發出
危險的氣味，忍不住聯想到BUCK-TICK的 ICONOCLASM。CRIME & PUNISHMENT流
行化的歌謠旋律中講述的卻是女童綁架殺人犯的主題，這反差反而更引人入勝
。AFTER IMAGE 厚重的邪氣壓的人喘不過氣來，彷彿進入恐怖電影當中。SAD
SONG為D'ERLANGER極為少數的抒情歌，聽過後會忍不住難過流淚。DARLIN' 可
說是他們的終極名曲，既帶有流行性吉他的部份也明顯表現出特色，在此要對
CIPHER的巧思豎起大拇指。MOON AND MEMORIES也是另一首名曲，耶誕節慶感
的行進式節奏乍聽之下顯得俗氣，演奏部份依舊紮實，一般向聽眾也能聽進去
的正統派流行歌。由44MAGNUM的JIMMY所作的SO...與預想中不同非常的大眾取
向，跟前兩首合起來正好是最貼近主流的段落，這首在個人心目中應該是能爭
D'ERLANGER的全曲排行前三名。最後兩首都不是新作，I CAN'T LIVE WITHOUT
YOU是前作的抒情改編版，BARA IRO NO JINSEI是LA VIE EN ROSE的改修版，
藉由重新錄音來展現他們一年間的成長，既是第一張專輯的開頭曲也是最後一
張專輯的末曲，現在看來更顯無奈。
突然的解散消息公佈，1990年10月日比谷野音的演唱會就變成最後的現場
，之後以雙CD的形式發行現場專輯，有多首新曲收錄，實在很難想像明明還在
持續創作的階段怎會一瞬間走向解散的結果，解散的原因至今仍是謎。CIPHER
在解散過後直接承受歌迷的毀謗中傷，一度還難過到不想再拿起吉他。憑著最
後演出的傳奇性和多首只有在此發表的新曲，Moon And The Memories的兩張
現場專輯仍有一收的價值。D'ERLANGER僅有的兩張專輯為視覺系的起頭引出新
的可能性，雖然壯志未酬便散團收場，眾多後輩終究將其發揚光大，締造出一
段視覺系搖滾的高峰期。團員之後散落各處，各自先後於DIE IN CRIES、Zi:Kill
、CRAZE、BUG等團中持續活動，也都有不小的迴響。處於時代狹間曇花一現的
D'ERLANGER在台灣鮮少人知，也許可歸罪於過短的活動期間讓資訊無法傳達過
來，但現今各種資料搜尋便利，若有興趣考個古便能重新認定很多老團的評價
。聽新視覺的新歌迷大概沒辦法對D'ERLANGER引起什麼興趣，但一個理應與 X
和BUCK-TICK有同等地位的樂團在此地卻乏人問津，總會有些許的遺憾感。
http://blog.roodo.com/char720319/archives/9092007.html
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