來養隻狐狸狗吧～（六）
99年年底在當時的唱片公司Polydor獨斷決定下發行精選集RECYCLE，此時
團員正在邁阿密進行錄音工作，知道消息時當然很震驚，工作人員還戲稱這事
件叫做「邁阿密衝擊」。團員本身對於精選集的認定是「這是解散時才發行的
東西」，對於唱片公司的直接要求當然是沒有同意，沒想到最後卻未經他們同
意便發佈發行消息。儘管十分不高興卻也盡了最低限度的仁義，由團員親自選
曲，決定專輯名稱和封面設計，監督曲子的remaster製程。名稱後面被鏡像化
顛倒的 SPITZ字樣暗示出他們是背向唱片公司的意圖，歌詞本無任何團員照片
，在公式網站上的專輯列表也沒有列出這張。雖然團員都在廣播上說「別買這
種東西」，也在歌迷俱樂部的會報上對這張精選的發行公開道歉，但仍然有極
高的銷售量，遠超過スピッツ任何一張原創專輯。不被團員認可的精選卻大賣
，又讓他們再度受到刺激，第九張專輯『隼(ハヤブサ)』是極大的革新，卻因
為與從當紅時期至今建立的大眾化流行路線不合而評價分歧。
我認為『ハヤブサ』是スピッツ的「最高傑作」，也許很多人不認同，但
總有自己的理由。因為ロビンソン而走紅後他們就開始面臨著大眾路線與搖滾
樂團路線的矛盾，在ハヤブサ中卻重新找回了搖滾樂團的骨架，創作上也從集
中於草野正宗的意念上到每位團員都有發揮餘地。重新建立的樂團聲響有沒有
掩蓋掉他們的本質呢？也並沒有。就像一位多年不見的老朋友，瞧見他打扮的
時髦起來，乍看之下跟以前都不同了，一坐下來深談個一小時才又驚覺「還是
以前那個他啊！」。一樣有催淚的哀愁旋律，一樣有幻想式的歌詞，重新回歸
搖滾響的卻又是與以前的搖滾截然不同的聲響。成軍十多年的スピッツ沒因此
而顯得保守，反而積極找回初衷尋求突破，足見他們的音樂歷練不同於一般等
級的樂團。固守正統路線的一般歌迷或是被單曲メモリーズ嚇跑不小心忽視了
這張的人請再去試試看吧！這可是一張開啟スピッツ新境界的大作。
這次的共同製作對象是SCUDELIA ELECTRO的石田小吉，兩邊年齡相近喜歡
搖滾樂的興趣也一致，想必是激盪出不小的火花。剛開始的印象應該都是「這
張怎麼變吵了」，用來開頭的第一首短曲『今』就在後段顯現出狂燥的吉他聲
，再來又是滿富衝勁的放浪カモメはどこまでも，然後無間隔的銜接至下一首
いろは，帶入大量數位音效的吉他搖滾曲，聽到這再怎麼沒神經的人都能明顯
發現這張專輯的路線轉換。但一直吵鬧下去反而不耐久聽，Holiday 、ハート
が帰らない、ジュテーム？則扮演緩衝的角色，ホタル和アカネ也是最接近普
遍印象的スピッツ風格，這些歌都配置在十分洽當的位置。跟隨著疾風般的樂
曲到處衝鋒，俯衝至地面又彈射往宇宙，さらばユニヴァース、甘い手、宇宙
虫和俺の赤い星都有獨特的太空感。宇宙虫是非常難得的純演奏曲，放在其中
更添專輯的多樣化，與吉他加胡琴簡單伴奏的ジュテーム？各是整張裡曲順安
排的最巧妙的兩首，有畫龍點睛之效。最為推薦的是專輯同名曲『8823』和壯
大的迷幻樂章『甘い手』，8823為何會是ハヤブサ呢？這就是團員玩的文字遊
戲了，懂日文的人只要把四個數字的可能念法都寫出來拆解就能夠馬上理解。
8823自認為是整張裡最優秀的曲子，有人甚至覺得光這首就能為專輯加分不少
，LIVE時亦是炒熱現場的必備曲。甘い手的六分多鐘長度在少有長曲的スピッ
ツ中實屬難得，轟隆隆的吉他噪音和中間的外國語音效很有特色。メモリーズ
‧カスタム比起原單曲版多增進一段旋律，整體顯得更加完整。
『ハヤブサ』給了從ロビンソン才開始認識他們的人一記重擊，「這才是
我們該有的樣貌」彷彿是這樣昭告世人。兩年多後的第十張專輯『三日月ロッ
ク』依然搖滾無比，有如初生之贖的青春氣息一掃他們已是十年老團的刻板印
象。期間發行的有因為搭配日劇『Love Story』而難得高銷量的單曲『遥か』
，搭配日劇柏拉圖式性愛的『夢追い虫』，還有青春熱血的『さわって‧変わ
って』，從此張開始與知名製作人龜田誠治合作，最後是團史上首次同日發行
的兩張單曲『ハネモノ』和『水色の街』，自此發行公司也由 Polydor移到環
球 Universal J。因為更換發行公司的關係以前的 8cm單曲和專輯也跟著重發
，8cm 轉為12cm，而從『スピッツ』到『フェイクファー』為止的八張原創專
輯和迷你專輯也都重新數位混音後再發行，在技師 Stephen Marcussen的重製
下音質極佳，價格也比以往便宜，對於新加入的歌迷而言收購這一個版本是最
好的選擇。
『三日月ロック』不僅維持前作以來的搖滾路線，在龜田誠治的打磨下親
和度更上一層，雖然實驗度減低但長期的音樂歷練融合不似老將印象的青春氣
息仍可說是目前為止最佳的樂團表現。整張專輯是以一個假想的樂團「ミカン
ズ」為中心主題，首曲『夜を駆ける』就是水準極高的歌曲，標準的スピッツ
流悲情旋律，是自己最喜歡的專輯開頭曲，同時也是整張裡最喜歡的曲目。延
續哀傷路線的『水色の街』簡單而濃厚，草野正宗的創作力還是保持在高水準
。與前作不同的是以較沈靜的歌開頭，但全體正向且快節奏的歌曲仍偏多，像
是さわって‧変わって、ローテク‧ロマンティカ、エスカルゴ和けもの道等
曲目真讓人覺得是不是太過於青春有勁了點，這時陰暗內省的ガーベラ和簡單
編制的海を見に行こう又發揮整合曲風的功效，ババロア的電子節拍亦是以往
不曾有過的新嘗試。也許有人看到龜田誠治便敬而遠之，深怕又在一個王牌製
作人的操刀下變得過於妥協，但這張專輯的合作可是十分成功的。既有スピッ
ツ本色簡樸又極富韻味的編曲，又有逼近剛出道時期的年輕氣息，歌詞上可能
因為專輯意念的關係稍嫌直接，仍是不減專輯本身的優秀程度。
2003年開始搭配電視節目『戀愛巴士』的新單曲『スターゲイザー』讓他
們睽違七年以來再次拿下週冠軍，從巔峰時期過後便執著於自己步調的スピッ
ツ會選這樣的紅牌節目作tie-up可能出乎許多人的意料，但這又是能一口氣讓
更多人認識他們的好機會。對於大眾化路線和自己所想做的路線間的矛盾，就
算是作出了兩張深富搖滾味的專輯，這樣的煩惱還是得繼續持續下去吧。
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