來養隻狐狸狗吧～（五）
『Crispy！』中的收錄曲夢じゃない突然單曲化發行，不與笹路正德合作
的他們下一步該怎麼走呢？此時又面臨一次轉換期。隨著幾張暢銷單曲的出現
，スピッツ在一般大眾中已經有個「溫暖抒情的正統派」刻板印象，與當初想
走的搖滾樂團路線產生了矛盾，團員們也為此煩惱著，差不多在這時的訪問中
草野也透露出有想解散或引退的打算。第八張專輯『フェイクファー』找來了
カーネーション的棚谷祐一共同製作，整張包含從初期到走紅後的風格，為目
前為止的活動作一次總結。但這張專輯最明顯改變的部份是在歌詞上，以往一
堆深奧難解，代表草野內心世界的抽象歌詞，在此作中容易理解的部分開始增
加很多，由內而轉向外。其實這份轉變從前一張專輯就可以發現出跡象，也許
是活動資歷的增加導致心境上產生變化，但與『インディゴ地平線』的褒貶參
半不同，這張反而是廣獲歌迷喜好的佳作，證明了沒有笹路正德他們依然能做
出兼顧流行性與創作意念的專輯。
從沈靜的小品開頭曲エトランゼ開始，次首センチメンタル的重厚吉他聲
正式揭開序幕，彷彿回到『惑星のかけら』時的感覺。スーパーノヴァ的演奏
表現相信不會輸給諸多重搖滾團，這份帶有廣闊空間感的聲響也可當作是前張
專輯『インディゴ地平線』的延續。在力道甚強的演奏中混著動聽的旋律，歌
詞上卻展現出與曲調難以聯想或近乎相反的觀感，這份「變態性」是スピッツ
從出道開始就有的獨特魅力，雖然漸漸減少但都還在專輯中占有一定比例。編
曲簡樸的冷たい頬和仲良し的民謠風取向亦是另一面的魅力，沒有多餘裝飾的
純粹動人曲調，在聽過一堆重實驗的曲子過後往往還是這樣單純的東西最扣人
心弦。而ただ春を待つ、ウィリー這種乍聽之下有些詭異的曲目，放在首張專
輯中可能也不奇怪。喜歡ロビンソン的一般向歌迷也能從運命の人、スカーレ
ット這些最符合大眾印象的歌曲中獲得滿足，謝謝那積極正向的歌詞和歡欣悅
樂的管樂編曲又是『Crispy！』裡的流行金曲模式，裡頭唱的謝謝可是貨真價
實的中文。スピッツ風格中少見的敘情曲『楓』，用最低限度的編曲引出曲中
的深沈哀愁感，後來單曲化發行，也是首著名的離別分手歌。
最後的專輯同名曲フェイクファー自己非常喜歡，歌詞中「今から箱の外
へ、二人は箱の外へ、未来と別の世界見つけた、そんな気がした」象徵了從
此以後的方向性，一張總結過往的專輯最後以這樣的詞句作結難免有些感慨，
以後的スピッツ可能會跟以前不一樣。儘管認為此張最佳的人很多，我卻覺得
『フェイクファー』最具代表性的地方只在「集大成」的這個部份，稍微欠缺
了點足以成為大作的決定性要素。也因為這個特性，對初聽的人而言很適合，
懷念起他們種種過往的老歌迷抽出這張來一網打盡的聽也挺方便的吧。之後的
スピッツ的確變得比較不一樣，但變的只是外表，他們的核心從頭到尾都是沒
變的，我一直這樣深信著。
接下來是回歸SELF PRODUCE，首次以EP名義發行的『99ep』，僅收錄三首
歌但三首都是力作。ハイファイ‧ローファイ將錄音製程的名詞hi-fi和lo-fi
賦予新的聯想，短小精悍卻饒富趣味。『魚』則是スピッツ本色的中慢板曲目
，旋律性極為突出，在後期的眾多好歌中仍屬第一等的水準，是少人提及的名
曲。青春生き残りゲーム的搖滾味帶出他們帶有男子氣概的那一面，亦是新鮮
的風貌。從這時開始與鍵盤手クジヒロコ共同進行編曲，現場演出時也常常擔
任支援樂手，雖然不在基本的團員內卻像是第五位團員般的存在。之後スピッ
ツ的專輯發行間隔越來越長，大概都要等差不多兩年到兩年半的時間，在第九
張專輯問世的間隔中發行的便是這張以收錄單曲b-side和稀有曲為訴求的選輯
『花鳥風月』。一個優秀的樂團在單曲的 c/w中也會有同樣的高水準，スピッ
ツ當然也是如此，c/w 不遜於單曲甚至歌迷喜好度還優於單曲的情況不少見。
除了已經難以聽聞的早期單曲b-side和『Crispy！』錄音時期被拿掉的未發表
曲目，最吸引人的還是地下時期專輯的那兩首歌。沒錯，就是那張夢幻的『ヒ
バリのこころ』裡的曲目。未收錄進專輯裡的單曲和提供給其他歌手的曲子也
重新拿回來演奏，雖然沒有所謂的專輯整體性但這樣的份量的確是超值。
由提供給辺見えみり的流れ星開始，儘管是作給別人的曲子，旋律、歌詞
和那份吉他音色依然有著スピッツ的特殊標記。愛のしるし則是提供給 Puffy
的曲子，編曲上充滿著玩心，讓人忍不住跟著躍動起來。雙面單曲楓的另一首
A 面曲スピカ是個人最喜歡的單曲，發行時在電台最常播放的不是楓反而是這
首，歌名スピカ指的是星座中的仙女座而不是擴音器。頭尾呼應的吉他音效，
輕快的曲調和無話可說的優異旋律，絕對是他們創作生涯中的一首經典曲，可
惜知名度比起其他名曲來的低，歌詞中「割れものは手に持って、運べばいい
でしょう」這部份也非常喜歡。旅人曾被港星陳慧琳用來翻唱過，說不定是整
張裡意外被人熟知的歌曲。c/w 中最為推薦的還是俺のすべて和猫になりたい
兩首，據說本來這兩首都是單曲的A面曲，在唱片公司要求下才改成c/w曲，所
以說也是團員們的自信之作。俺のすべて在現場演唱時很能炒熱氣氛，每段旋
律間的銜接充滿戲劇性，到副歌處的轉折相當完璧，吉他演奏面也十分出色，
是個人的 c/w曲首選。猫になりたい是廣受女性歌迷喜愛的超級名曲，「猫に
なりたい、君の腕の中、寂しい夜が終わるまでここにいたいよ」聽著聽著也
好想要變成貓，「消えないようにキズつけてあげるよ」又是大家熟悉的草野
式妄想，受歡迎程度最高的b-side當屬此曲吧。
而おっぱい和トゲトゲの木這兩首來自『ヒバリのこころ』的曲子則表現
出スピッツ最原始的模樣，比首張出道專輯還更之前的形貌。少作修飾且聽來
有些 BLUE HEARTS曲調的旋律，「君のおっぱいは世界一」這樣真誠直接的告
白，完全引出了スピッツ的特性。講的是這麼露骨的話，聽草野唱起來卻覺得
可愛的很不會有嫌惡感。トゲトゲの木也是類似的調性，重複的唱著トゲトゲ
的笨拙可愛感，還有莫名其妙的詭異歌詞，從沒聽過他們早期創作的人一時之
間大概會有「這什麼怪歌」的感受。聽來可能沒什麼流行性，卻充滿原始スピ
ッツ本味中的「詞曲反差變態性」，別被他們平常的外表蒙蔽了，乍看之下人
畜無害實際上可是難以想像的兇猛喔。
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網誌圖文版
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