相見恨晚：市川崑和他的物語們

看板single作者Memcollector時間15年前 (2008/09/19 22:47)推噓3(3推 0噓 1→)

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請容許我再次轉錄在別板發表的文章因為我太興奮了! 本屆金馬影展驚喜之一是"焦點影人"推出市川崑專題一口氣十支片子(其實不算多，看後文就知道) 市川崑堪稱日本國民導演即便許多片子都是六零~八零年代拍攝今日看來，依然無損它的可看性、故事性、娛樂性希望這篇舊文可以引起大家對導演的一點興趣若願意走進戲院觀賞，那就真是太好了........... ==================== 作者: Memcollector (不淌渾水，好好作怪。) 看板: single 標題: 相見恨晚：市川崑和他的物語們時間: Fri Sep 19 22:47:22 2008 ※ [本文轉錄自 movie 看板] 作者: Memcollector (半調子浪漫主義者) 看板: movie 標題: 相見恨晚：市川崑和他的物語們時間: Sat Jun 28 14:22:36 2008 很久很久以前，在我還是個嚮往文藝的少女時，曾到當時已遷徙至重慶南路某間大樓內的海盜名店「秋海棠」，懷著「文藝青年都要來這裡血拼」的、實際上很淌血的心情，買了幾張盜版電影。除了已經看過但值得收藏的片子，我還買了一張壓根沒聽過導演名字的日本老片，只因當時剛看完谷崎潤一郎的經典《細雪》，覺得既然小說好看極了，電影應該也不會太糟吧？然後，一如其他心血來潮時覺得此生必看的書籍、電影、音樂……那張盜版光碟就此被我擱置架上，幾乎忘了它的存在。很久很久以後，是去年底的金馬影展，我因為「岩井俊二竟然拍了紀錄片！」而買下《市川崑物語》的電影票，市川崑何許人也？這個問題不成問題，因為，有岩井俊二掛保證，還有什麼好質疑的？那個下午，西門町數位影城黑漆漆的座位上，我落了好幾次眼淚。回家後，頭一件事情是打開電腦，上網搜尋市川崑。我迫切地想知道，除了岩井俊二眼中的市川崑，這位日本電影導演還有什麼故事，或說他創造了哪些故事？ ※ 根據我當時查到的資料，市川崑引人注目的生平是這樣的：一九一五年出生的射手座，年輕時就進入東寶片廠工作，一心想拍電影。起初在卡通部工作，戰前曾有動畫短片作品。從助理導演升任導演後，拍過多部日本文學改編電影；最為人所知的，是導演多部推理名家橫溝正史的「金田一耕助」系列。長期的編劇合作夥伴，是他的夫人和田夏十，也造就市川崑電影中為人稱道的、性格鮮明強烈的女性角色。視覺風格大膽強烈，構圖、運鏡新穎富美感，影響多位日本後進導演，包括了拍《市川崑物語》的岩井俊二。終其一生，拍過七十多部電影，是日本通俗電影的大師，也是值得尊敬的「一所懸命」影人。 ※ 前面說，終其一生，是後來加上的。去年年底，當我查詢市川崑時，這位高齡九十二的導演方才與其他日本導演推出多段式電影《夢十夜》。而岩井俊二在《市川崑物語》片末是這麼說的：市川家族以高壽著稱，崑的姐姐更活過一百歲依然健在，因此，我們好期盼高齡導演以旺盛的生命力，將為我們帶來什麼新作？這期間，我想方設法找市川崑的電影。秋海棠消失了，而拍賣網站上，市川崑並不是熱門的日本導演。也到那時，我才想起家中蒙塵的《細雪》。那正是市川崑的經典作品之一，片中四位女主角，更是當年影壇的一時之選：岸惠子、佐久間良子、吉永小百合和古手川祐子。岩井在紀錄片猶有一段，提及他請市川崑回憶年輕時代，垂垂老矣的大師講起和文人們的交誼，比如那個常常想在深夜偷溜進隔壁女演員寢室的無賴文人太宰治。「我那時候還勸說他：治啊，別這樣……」想必也十分崇拜太宰的岩井，在片中以字幕寫道：這個治，可是太宰治哪！！這位太宰治，一九四八年與情人殉情而死。回憶他的市川崑，則在今年年初，二月十三日，因肺炎逝世。這期間，我只來得及找出他七六年的驚人之作、○六年重拍的《犬神家一族》。《細雪》則依然隱藏於家裡某個角落。 ※ 電影大師過世後，總會引發一小陣餘波。在台灣，關注市川的人並不多，因而這股漣漪也十分微小。直到最近的台北電影節，才總算等到市川崑紀念影展，可惜，不知是否因為版權問題，七十多部作品中，竟然只上映了三部──市川可不是量少質精的楊德昌啊！三部電影中，有《細雪》，有一九五六年和八四年版本的《緬甸豎琴》；市川崑是個有趣的導演，很喜歡重拍舊作，岩井也曾在紀錄片中排出《犬神家一族》兩次版本的同個畫面，小小地疑惑著：這兩個畫面到底差在哪裡啊？我選了八四年版本的《緬甸豎琴》，這個版本和前版的差異，根據我查到的資料，在於前版黑白片，在日本境內搭設假緬甸場景拍成；後版由石?浩二和中井貴一出演的彩色片，為前往泰國取景拍攝。在大螢幕看市川崑，格外令人震撼。這個動畫出身的導演，對於畫面美感的經營既有魄力又端莊工整，從他屢屢為人稱道的片頭演職字幕，到片中許多畫面構成，都可以看見他對於空間、物體線條、節奏的掌握，細膩又出格，難怪岩井說初次看《犬神家一族》，竟然就連續一週，天天進電影院重看，只因太訝異電影可這麼講究畫面佈局！和田夏十的劇本也十分精采。那種老牌編劇家的情節鋪陳，都可拿來作為教材。《緬甸豎琴》講的是二戰末期，遠在緬甸敗降的日軍經歷的故事，期間反省戰爭的用意和滌淨人性的宗教感很強，但從編劇如何捏塑人物性格來看，也非常成功，沒有時代消逝的過時感。我是學編劇的，在為了情節動容之際，不免分神觀察編劇如何打出手中的牌，和田夏十的牌技到了後半段，有令我驚喜之感；比如片中出現的兩隻代表角色不同心境的鸚鵡，我以為她會在某段一股作氣地使用，但那樣不免過於戲劇性；沒想到她很從容地壓到最後一場才把最後一張「鸚鵡牌」打出，配上結尾的場景，觀眾的眼淚怎麼可能不汩汩流出？當然，畫面和故事的高度結合，讓這個故事有更超脫的表現，也讓我好生羨慕市川和夏十這對完美的伴侶和工作夥伴關係…… 和田夏十並沒能和市川崑白首偕老。一九八三年，市川正在拍攝《細雪》，當時已鮮少替丈夫撰寫腳本的夏十，正為了癌症與死神搏鬥。即使如此，夏十仍替《細雪》的劇本收束尾聲，畫上完美的句點，她的人生，也到此時走到盡頭。當年，為市川崑再攀創作高峰的《細雪》上映時，夏十終究沒來得及看到。 ※ 總是這樣的。很多時候讀到一本好書，聽到一段好音樂，看到一部好電影，但在你真正體會它的好處，並好奇創作出它的人究竟是誰時，那人卻已不在。市川崑於我，也是如此。看完《緬甸豎琴》回家後，我再一次上網搜尋其人其作，不經意發現了一個鏡頭。那個鏡頭，也是岩井俊二拍攝《市川崑物語》時壓在最後的一張好牌，因為，片子走過電影大師漫長的拍攝歲月，卻始終不讓我們看見市川崑本人的訪談或工作畫面，本來想這次岩井是否可用材料太少，以致於全片都靠字卡和靜態畫面完成時，他在片子最末，終於讓我們看見了，片場中的老導演。老菸槍導演，嘴上叼著煙，坐在專屬導演的位子上，神情盎然地觀看人們擺設出他構想中的畫面，岩井沒拍他怎麼指導演員、怎麼拉走位看鏡頭，卻慢慢地，把攝影機向下拉，露出九十幾歲導演腳上穿著的一雙米老鼠拖鞋。那是一九四零年代，年輕的市川崑因為嚮往華特迪士尼繪製的米老鼠動畫，一腳踏入了電影的世界。此後，一所懸命，他仍然衷心喜愛著米老鼠，衷心喜愛著電影…… 再次看見被岩井框出的導演身影，那一刻，我的眼淚忍不住，再次流了下來。（圖文影音版:http://www.wretch.cc/blog/Memcollector/20697808） -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 210.66.154.226

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