[情報] 2012華文創作年度之最《偽博物誌》
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我們參與了一個破繭而出的世代。2012華文創作年度之最《偽博物誌》
文/幾存
回顧近兩年的華文創作，多以回憶往事及關注自身的情感為主軸，內容言及家庭，為過往
賦予生命和溫度，如《天橋上的魔術師》、《彼岸的女人》、《道濟群生錄》。這些作者
漸漸型塑出一種我們名為「私小說」的創作形式。然而，揮別耽溺的情緒，縱觀今年的華
文創作，我們樂見於參與了一個破繭而出的世代。
當我們以破繭而出定義這一年時，理應提及過往。而過往，則為經典重設了一座舞台，經
典於是重見天光，再度以新的面貌、不變的文字，來到讀者面前：曹麗娟在幾經掙扎後，
決定回應自己頑強寧靜的讀者們，終於推出復刻版的《童女之舞》；初讀平淡實則深入，
文字簡潔迷人已成傳奇，阿城的《威尼斯日記》也在暌違20年後重新問世。亦或是王小波
的《黃金時代》，顛覆讀者對於文革不斷鬥爭的既定想像，回到人們的如常生活。
《童女之舞》的確讓人詠嘆，在《威尼斯日記》裡，找到了每個人心中那座理想的本邦。
這些作品，或許仍屬「私小說」的範疇，以一種較為私密、出世的概念下筆。但一如我們
前面所提及，今年的華文創作破繭而出，一些關懷所處的社會、用創作重述歷史事件、描
繪小人物生活的「入世」作品如一道耀眼的光束乍然出現在我們面前：「這是中國最無理
可循的文革時期，卻是20多歲的王二和陳清揚一輩子的黃金時代。」在文案動人的詮釋下
，《黃金時代》這部小說重新吸引了讀者的目光；今年剛過八十大壽的鄭清文，在《青椒
苗》裡的每一個角色，都是腳踏實地在台灣這塊土地上，真切走過時代的靈魂；徐嘉澤則
以11個短篇、三種不同世代的價值觀，串起了自二二八事件至八八風災，面對眼前的台灣
，期待《下一個天亮》。
在這些有前輩有新秀、寫實且關懷社會的作品中，我們遇見了，羅毓嘉的《偽博物誌》。
在日常生活的運轉中，我們展開序詩〈創世紀〉，屏息讀著。只因，僅僅是開端，便輕易
顛覆我們對於「詩」的想像－－詩，做為一種創作的形式，似乎總不脫浪漫的情懷、喃喃
自語的刻板印象，多數人總以為，詩只和詩人有涉，與世界無關。然而，倘若你願意為自
己掙出一小段時光，悄然聆聽《偽博物誌》中一首詩在心中的回響，或許會訝異地發現，
循著惡地形、乾燥花、百工圖、城市贗品的脈絡讀，這些詩句刻劃了戰爭、土地徵收條例
、日本311大地震、恐怖攻擊、福島核災、違約交割......文字中的凝視和場景，如此殘
酷地點出眾人的麻木與無動於衷，如此實際坦誠地映照著我們的生活。我們當然可以決定
忽視、選擇遺忘，只可惜這些不平的、無可避免的創傷確切地佇立在一旁，而這些詩，是
詩人或目睹或參與事件的結果，是詩人或咀嚼或內化之後的鳴響，那是致命的一擊，提醒
我們必須正視。
在《偽博物誌》裡，我們依舊能妥貼地感受到在前一本詩集《嬰兒宇宙》中，那顆純真熾
熱的心，也會讀到在《樂園輿圖》的散文中所思所感的雛形，在本次詩作中臻於成熟。《
偽博物誌》堅定地告訴世界：詩可以展開對話；當沸沸揚揚的新聞事件、城市樣貌、喧嘩
的日子凝鍊為詩句時，人們慣習的冷漠將會毫無招架能力地融化；原來，這個世界並非與
詩無涉，更不可能與你無關。
我會答應的／答應你從此在水泥地上播種／在連續壁上刻我的墓誌銘／答應我將愛你們全
部／愛你給的價格／愛一條並不通往家門的高架路
－－摘自〈徵收〉，寫在立法院通過土地徵收條例修正草案後。
當一位作家的感官敏銳而堅毅地敞開，關懷的層面持續增加，而手中的筆不曾停歇，其創
作能量的積累及迸發，便不容小覷。在許多前輩作家的寫實作品，豎立足以令人景仰的典
範後－－羅毓嘉的《偽博物誌》開創新的突破。這或許並不是他意料中的事，畢竟，這位
白天跑新聞的財經記者，在生活中僅存能夠沉澱的時刻裡，他只顧著寫、只管專注地寫。
我多想再說些什麼，擁護這部作品，卻是，再多的推薦言語，不如朗聲讀出《偽博物誌》
中的詩，讓這些詩句靜靜緩緩地潛進我們的身體和心靈。
世界並不完美，但有了他的詩，於是我們願意睜開雙眼；生活始終束縛著我們，幸好，有
他的詩，攜著我們破繭而出。
不知道放上來合不合適，但是總想著要恭喜yc大，博客來把今年的年度創作之最給了一本
詩集，這是令人十分驚喜的，謝謝yc大總是在詩板提供我們許多教人看了好喜歡的作品。
※ 編輯: asdwsxzc 來自: 140.116.159.214 (12/20 11:59)
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