[討論]推薦認識對位法書籍

看板piano作者 (夢很大)時間12年前 (2012/07/25 10:29), 編輯推噓4(4推 0噓 56→)
留言60則, 8人參與, 最新討論串1/1
之前在板上問過和聲學書籍 這次希望板上的老師們推薦初步的對位書籍, 中英文不拘, 易懂最重要 我的學習目標目前在於能夠粗略認識.看出各樂派時期作品中一些對位手法 在網路上搜尋到這本,不知道蔡盛通老師的書籍評價怎麼樣 http://www.musiker.com.tw/musicbook.asp?id=11001 感謝各位老師!! -- 人生就像玩憤怒鳥，當你失敗時總有幾隻豬在笑。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.227.174.119
推
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十六世紀對位法用
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Knud Jeppesen寫的Counterpoint，有中譯版(但推原文)
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推
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樓上那本很強，但應該不是用來粗略認識的XD
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不過16世紀讀通了，什麼都通了。
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請問對位法的發展是? 怎麼說16世紀讀懂就通了呢?
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不過那本中譯版的錯誤很驚悚 XDD 肯定否定句直接顛倒的
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對位法不是拿來讀通的 而是大量的練習外加有人批改才能慢
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慢變成自己的技術
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真的是要有人改
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想作曲光學和聲學不夠嗎？
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回樓上 依個人自我要求而定 沒那個耳朵學啥都沒用 有的話
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不用特地學啥光靠本能也能寫出一些東西
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推
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同意樓上。 聽辨和聲的能力才是最基本的
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如果聽力沒練好，學一堆樂理也無法寫出感動自己的曲
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如果聽力有到那個程度了，想尋求突破，才需要鑽樂理鑽很
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深吧。 在那之前樂理只要知道個大概就行了。
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事情也不是直接這樣說 有時候 聽力可以靠樂理的輔助來增強
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聽力跟樂理 其實是互相的
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嗯，的確是。遇到難以聽辨的困難段落時，樂理可以幫助我
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推測出那個段落到底在彈什麼和聲。
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所以是和聲重要還是對位重要呢?
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都重要 真要講的話 請先學好對位再來談和聲 可以減少很多
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在單純講和聲學時無法解釋的問題
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不過這些要就得真的學好 一知半解的狀態下比完全門外漢的
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情況更為驚悚.....
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請問主修鋼琴的老師可以教和聲對位嗎?
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我想要知道初步的技法和大綱, 配合分析一些彈過的曲子
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作為實例
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一般狀況來講...單純主修鋼琴的理論程度絕對不夠格教這些
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很用功的博班碩班以上層級可能例外
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這些連作曲組都不見得每個人有那個能力學好了
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我持相反意見 先學和聲學在學對位 和聲比對位重要 應該說
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和聲學是基礎 但看古典樂時 兩個一樣重要 和聲對位其實不可
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分割的
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教和聲對位的是作曲組老師比較適合
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茶 樓上的理論史(默) 有對位的時候和聲都還不知道在哪裡
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另外 最合適最有說服力的其實是理論組來教這些...只是
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台灣應該蠻難找到修過理論出身的人
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對位法先出來又怎樣 最後對位法還不是要架在和聲學上
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和聲才是主要架構 起始 終止 段落結構 轉調 也是靠和聲
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而且和聲一開始比較好學 看比較快
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對位是和聲的基礎。文藝復興時期怎麼用對位去發展出和聲的
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功能，怎麼從中世紀八度五度發展到三度六度的進行，
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塑造了文藝復興晚期的和聲理論，並且才在巴洛克時代成為
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音樂的主要架構之一。和聲是從對位發展出來的，不要弄反。
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我同意和聲可以先學，但對位法不需要架在和聲學上，
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和聲學才要架在對位法的基礎上。
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和聲是本質就存在音樂裡面 只是並不是西方最早"發現"
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他們是藉由多聲部對位才漸漸發展出和聲 不如說是發現和聲
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複音音樂相對於主音音樂 本來就是比較累的東西 人的聽覺也是
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傾向旋律加伴奏 而一條好的旋律是因為被下面和聲支撐
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一首曲可以沒對位 但不能沒和聲 整個曲子架構是建立在和聲上
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不過最初始是不太需要和聲學 但回頭看原PO說 要看"各"時期
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而且只是 "粗淺" 先認識和聲本來就比較容易注意到整個架構
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巴哈寫對位沒架在和聲上嗎 且巴洛克之後的音樂主音化更嚴重
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推
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巴哈本來就很和聲阿...為什麼要侷限巴洛克？
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說對位是說十六世紀阿。
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也不是侷限巴哈啦 -_- 我只是覺得先學一些和聲會比較舒服
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巴洛克之後的東西 都是和聲為主 原PO應該是比較熟那些
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從後期倒過來 再進入16以前的 學可能會比較進入狀況一些
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