[誠品,學] 橙草>在陰鬱中,一路奔跑
採訪/鄒欣寧
[我們很喜歡吵。]橙草主唱克拉克如是說。
因此不要被這個年輕樂團的名字給騙了。和風光明媚,花草蔓生得景色無關
橙草的音樂和表演風格,依如他們所成長,生活的台北,從冬天的陰溼細雨到
夏季的雷陣暴雨,雨中的城市,不是陰鬱綿延,就是狂躁無以復加,你無法好好
走路,只能奔跑,跑在雨中,跑在與前面。
看橙草的現場表演,要有站在大雨中的準備。樂手通常不說些什麼討好觀眾
,僅用一首接一首的音樂,在偌大的空間內,堆疊起哄隆隆的音牆,讓暴動的情
緒撕裂表面的和平,同時築起一道隔絕和保護的牆,牆內的你無須擔心孤獨過於
喧囂,青春過度放肆,只管閉上眼,讓滂沱的音樂澆灌自己,橙草的吵,不只是
搖滾的姿態而已。
* 做音樂,解散搖滾的邏輯
橙草的血緣,可以溯源到早幾年主唱克拉克和鼓手小湯參與的[游牧樂隊],
克拉克回憶當時加入樂團,就有種巨大的衝擊感。
[游牧是我創作的啟蒙。主唱是個台東人,卻深受亂彈阿翔,中國唐朝樂隊
和新疆民族音樂的影響,和當時台北玩音樂的人不太一樣。他們不太把現代搖滾
樂的配器當普通樂器用,比如雖是吉他,卻要演奏出琵琶或是嗩吶的音階。]
原本接觸重金屬搖滾的克拉克,因而跳脫搖滾樂的架構和邏輯,對音樂有更開放
的思考。
無論聆聽橙草的現場或專輯,都會發現人聲並不特別突出於其他樂器之上。
把人聲當成樂器的一種,不刻意強調,這是克拉克一慣的寫歌風格,也可說是
遊牧時期的啟發。[所以每次表演時,我都會跟pa說,讓樂器和繩生維持在同
一聲線上,否則就不是我們要的平衡感],他說。
當年的遊牧,因團員年齡差異大,不敵有人入伍服役等現實因素而解散。
之後,克拉克開始創作自己的歌,一次和久未聯絡的小湯巧遇,克拉克談到
想組團表演,兩人又找來Bass手小白,橙草從此開始。
* 舞台上的三角形,強化演出關係
坦白說,團員們私底下並不熟悉,生活圈幾乎未有交集,全靠音樂表演
磨合出默契。在克拉克看來,直到最近,團員的節奏感總算較為統一,表演
和音樂本身也有了不同以往的敢染力。
這些摸索和調整,有的累積自練團和表演經驗,有的則來自觀摩。前些
年,橙草參與日本樂團te'的台灣巡演暖場,就獲取不少經驗。
[日本人真是細緻而按部就班,從前置到表演態度,每個環節都非常注意。]
影響所及,巡迴結束後,橙草變得更注意樂器間的關係,於是改變三人在台上
演出的位置,[我們吉他跟鼓的平衡感較重,所以把鼓的位置拉到更前面,同時
讓三人成為三角形,有更多眼神互動,也能關注彼此的演出狀態。]
前面提到橙草演出時鮮少與台下觀眾說話,與其說害羞或不願意,更有著表
演節奏的細膩思考。[當然如果克拉克講話,觀眾會很High,但是搖滾樂編制本
就沒有講話的情緒,我們的演出情緒又比較像內縮,希望情緒一路下去,聊天會
中斷那種感覺。]
* 在[現場] 的容器中,感受Live魅力
年初剛發行首張專輯[積雨雲],經過後製混音後,從編曲到音樂概念都更
扣緊橙草受人矚目的風格,專輯中不時出現的雨聲,更將陰鬱的情緒洗刷出另
一種透明的質感。對橙草來說,現場Live和錄製專輯,都是被限制於一個容器
中,然而現場這只容器將觀眾納入其中,那種同在一起的感受,使Live多了難
以言喻的魅力。
[我們比較喜歡暴力的表演。]如果說,唱片裡的橙草創造的是陰鬱挾帶著
剔透的青春情境,你應該來現場,實際林伊場音樂的大雨,在奔跑中,體會青
春的暴亂餘味。
* 為什麼你不能錯過橙草的Live!
- 相較於他團,格外注重團圓的演奏關係,追求三人再台上一起營造音樂畫面
- 除了嘈雜大聲,不插電的橙草展現另一種自然溫和的面貌,也較多觀眾互動
- 鼓手小湯:主唱克拉克帥氣!!!!!!!!!!!!!!!!
* 關於橙草
成立於2004年,由主唱克拉克(詞曲/電吉他/主唱),小白(Bass),
小湯(鼓手)三人組成,曾發行Rainbow 4 am,Goodbye sunshine(ep),
(積雨雲)等專輯,亦多次與其他團發行合輯。
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打完了!
暴力耶! 可以再來一次DMC嘛!!!!!!!!
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※ 編輯: bobofawn 來自: 114.42.93.180 (06/08 00:33)
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