[心得]毀滅之歌--馬奎斯《百年孤寂》
「魔幻寫實」這個指標性的評論,與「奇幻」裡的龍騎士、巫師、魔法有極大出入。
此處的「魔幻」,是指除了作者以意念建構而成的馬康多小鎮,及整個邦迪亞家族的興衰
之外,那些與「現實生活」無涉的東西--吉普賽人的飛天魔毯、騰空飛升的瑞米迪娥(
Remedios the Beauty),以及麥奎迪以梵文寫下的家族發展百年預言。近親交媾這詛咒
,我倒不認為在此範疇之內,以現代的眼光可以將之解釋為「突變」,但飛天魔毯、升空
的人、百年預言是無解的。在作者鋪排的故事脈絡下,這些超現實的人事物,逼真得彷如
今早晨報可見的普通新聞(哆啦A夢大長篇《魔界大冒險》?),而且是放在角落不大重
要的那種。寫實--中南美洲的戰爭、自由黨與保守黨的對立、村莊的建立與湮滅,可以
是歷史,於是,「魔幻寫實」成立。
所謂的「小說性」, 周芬伶 老師在《粉紅樓窗》序言是這麼談的:
小說,在「說」、「說故事」、「小說」、「小說性」之間有極大的差別,「小說性
」才是小說家的終極目標。有些小說光是想說話而已;有些小說在說故事;有些小說符合
小說的要件,然藝術性不高。所謂的「小說性」,是指作家創造出的小說世界,它疏離於
真實世界,卻比真實世界更鮮活更真實,更是意義的宇宙。
《百年孤寂》就是一本鮮活、真實,自成意義宇宙的小說。每個腳色都有其代表性人
格--具有堅毅性格的莉比卡(Rebeca);演出權力的虛幻、暴力與荒謬的阿克迪亞(
Arcadio);美女瑞米迪娥是註定了空幻且孤寂的青春絕美。許多物品都有其象徵--邦
迪亞上校(Colonel Aureliano Buendia)的小金魚飾品,是游不動的氣短英雄;莉比卡
口中的牆灰、與泥土,是壓抑到巔峰的情慾;亞瑪蘭塔(Amaranta)左手穿針右手引線,
逐步縫死自己的心,並不時刺殺她的姐妹外甥。如果說有種書寫狀態,是靈感源源不絕,
一字一句下筆無休,寫來椎心刺魄頓覺今是而昨非,閱讀《百年孤寂》便是同樣的感受。
人性、情緒、景物、時光與故事推演,一字承接一句連結一段再成一篇,讀來精采萬分,
絕無冷場。
大家族的故事是難寫的,那勾心鬥角、真實駭異的幽微情緒教人難以落筆,除非感受
力足夠,或自己曾身處其境,寫作者絕無力寫得酣暢(同樣高水準的還有,陳玉蕙《海神
家族》)。困難在時間的承接,應該說,如果今天如《紅樓夢》這故事,賈母寶玉與十二
金釵就在同個時間軸裡,沒有時代的演變,那也許容易一點;但《百年孤寂》一寫就是六
代,寫長者死去幼兒長成,真是錯綜複雜千穿萬結,讓讀者不看人物故事表閱讀也不行,
驚人之處就在,即便如此,仍不影響閱讀的樂趣。寫了這樣多的人物,可能讓故事流於瑣
碎、讓人與物的比重失衡;但作者藉由「發生」--一件接著一件的緊湊事件,輕巧地將
時間帶往前拉,在書中他有多次如下的開頭「多年後,當邦迪亞上校面對行刑槍隊時,他
便會想起……」,於是故事回到馬康多剛拓墾的時期;而在上校逃過一劫以後,他又會想
起多年前的那個吉普賽人箱中的冰塊(在當時是很不可思議的東西),藉以對照時間軸的
流動。
有人死亡有人出生,有人頑強地與死神拉鋸這麼活下去,成就一個家族的百多年歷史
。事件與事件間,幾無矛盾衝突(或許該再細讀幾遍、唸原文?),然後一陣風,馬康多
隨風而逝,家族覆滅,故事終結。
沒有結束的,是「孤寂」二字。所有人物都是孤寂的,核心家庭制將它掩藏,讓人們
不再需要跟自然的力量搏鬥,文明已經把干擾人類生存的花鳥魚蟲、走獸飛禽趕盡殺絕;
當然,蟑螂會繼續存活億萬年、災難每天都在發生,擔起自然毀滅性的反噬似乎是文明的
義務--地震、海嘯、火山、颶風。我們豐衣足食地與家人互敬互愛,二十一世紀,除了
勢必要被繼續壓榨的第三世界國家,我們幾乎不必再過著日曬雨淋、看天吃飯的日子,但
爭奪殘殺的對象,卻變成彼此。人與人的鬥爭,是看不見的沒有哀號的殺戮冷虐無比,優
勝劣敗不完全適用於戰場規則,許多變因加進來了--背景外表人脈手腕心機……,這是
最單純的,邪惡。
可是我們不再孤寂了嗎?恰恰相反,我們走上了更加極端的道路,魔性書寫--死亡
、性愛、殺戮、妒忌、仇恨、血色人生,文學織就、新聞陳述、戲劇演出。我當然相信,
愛與良善始終存在,只是太過稀罕。
《百年孤寂》奏出一段毀滅的悠揚樂章、一首破敗的家族輓歌,刻下真實人性、悲慘
際遇。喜劇能夠皆大歡喜,但誰躲得過自己的困境?所以虛假。悲劇如訴如泣讓人淚流不
止彷若身臨其境,所以真實。
這本小說,時至今日於我,仍是相見恨晚。
(原文舊標「毀滅之歌,赤色人生」,後面四個字是多餘的,重貼時巨幅刪修)
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鏡世界
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