[轉錄][網宣] 張安婷鋼琴獨奏會
※ [本文轉錄自 NTUPiano 看板]
作者: alexxxx (拉法葉)
標題: [網宣] 張安婷鋼琴獨奏會
時間: Sat Dec 6 23:18:33 2008
一場音樂會，一個故事--光至啟蒙 ▌▌▉▌▌▌▉
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A Recital, a Story—From Light to Enlightenment ▉▉▉▉▉▉▉
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12月13日(六)晚上7:30
鋼琴 張安婷 ●新竹市立演藝廳一樓國際會議廳●
12月19日(五)晚上7:30
●台北巴赫廳(捷運民權西路站對面:台北市民權西路53號)(現場售票100元)●
▌▌▉▌▌▌▉ 每一首樂曲，都是作曲家寫下的故事；
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▉▉▉▉▉▉▉ 每一場音樂會，都是演奏者說給觀眾聽的一個故事
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演出曲目
前奏、賦格 光明 巴哈 十二平均律前奏曲與賦格第二冊 C大調
(Prelude, Fugue) (light) 以
巴洛克舞曲 焦躁 Partita組曲第三首 a小調
(Baroque Dances) (Anxiety) 物
印象寫作巴洛克舞曲 純粹感覺 德布西 為鋼琴的前奏曲 a小調
(Impressionism (Pure 觀
Baroque Dances) Feeling) 薩拉邦德舞曲 c#小調
觸技曲 c#->C#大調 物
幻想曲 悲傷愛情 拉威爾 水妖 C#大調
(Fantasy) (Sad Love Story)
中場休息
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幻想曲 悲劇 蕭邦 敘事曲第四號 f小調 以
(Fantasy) (Tragedy)
奏鳴曲 超越 貝多芬 奏鳴曲作品110 A b大調 人
賦格 歌曲 勝利
(Sonata (Transcendence 觀
Fugue Victory
Song ) Enlightment)
物
*調性銜接、形式對稱、觀點對比(上半場樂曲都是客觀性音樂，也就是以史詩形式寫作故事
，而無關於實際作曲家人生，作曲家觀物以物，不涉入個人情感；下半場則是主觀性、抒情
詩寫作音樂，作曲家觀物以人，所謂悲劇正是蕭邦寫照，超越則是貝多芬最終的人生境界)
*內容則由光至啓蒙(From Light to Enlightenment)，上半場以光明面進入悲傷故事，下半
場則開場於悲劇，最終超越，走向人生的勝利。
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演出者的話：
大家好! 我是張安婷，去年(2007)自台大化學系畢業，輔系戲劇，目前在英國皇家音樂學院
(Royal Academy of Music) 修習鋼琴演奏碩士(Master of Music, Year 2)。這次舉辦這場
音樂會，除了一場”音樂會”外，希望能實驗自己腦中一個”理想音樂會”概念。
”藝術”讓觀眾接收到 (也必須演奏者有要傳達的意念)；這和十九世紀所盛行的沙龍
(Salon) 概念相符，李斯特 (Franz Liszt) 在1835年後就沒有在公開音樂會表演過，只接
受沙龍演出，舒曼 (Robert Schumann) 在作曲時就明確指出是寫作給公開音樂會或沙龍，
幾乎所有鋼琴作品都只為沙龍而寫，他說只有在演奏給少數有興趣、有文化素養的觀眾時，
才有意義表達出自己真正的藝術。
在大音樂廳為主流，媒體錄音充斥的現代世界，大部分人們把音樂的欣賞建築於聲響效果及
絢爛技巧之上；對我而言，每首樂曲都是作曲家寫下不朽的故事，最感動聽到音樂，是感受
到音符在說話，說下一個故事那麼的動人。這是怎樣的一個故事呢? 在藝術的世界，這牽扯
到作曲家、演奏者及觀眾三個角色，作曲家一項是不會被忽略的，無論在曲目介紹導聆等，
一項是被強調認識音樂的唯一途徑。但演奏者和觀眾又是什麼呢?
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演奏者是演員，必須將作曲家想表達的故事生動的傳達給觀眾，演奏者也是導演，經由自身
體會音樂的內涵，選擇性表現給觀眾。演奏者想表達給觀眾眼中的世界，常常反而在古典音
樂世界被忽略；但對我而言，這是現場音樂會很大的意義所在。
想法是演奏者用圖表、文字將音符”翻譯”給觀眾，讓觀眾有機會真正參與演奏者與作曲家
共同締造的音樂世界。同時，其實演奏者不可能了解作曲家真正的想法，觀眾也不可能完全
被傳達到演奏者的訊息；有趣的地方是，所謂的”音樂”就存在我們之間共鳴及共鳴之外的
世界，作曲家寫下，演奏者表導演，觀眾感受到的這個故事。
覺得自己很幸運，有機會全神貫注在音樂的世界中；體會到音樂的美越多，越希望能將這樣
幸福的感受分享給大家。從小到大在音樂廳聽音樂會，都有音樂好難，不知道大家聽到的都
是什麼的疑問。直到現在，這場音樂會算根據所有學到的東西，包括科學、藝術，嚐試回答
自己的答案。我絕對尊重如果大家有跟我不同的想法，嘗試宣傳及表達出這個理念，只是為
了能讓有興趣的人有機會聽到這樣的想法和音樂；誠摯的邀請各位從一個新的角嘗試來聆聽
這場音樂會。
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