[新聞] 挖水池造碼頭人造溪 魏德聖《臺灣三部曲》從零到有建部落
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挖水池造碼頭人造溪 魏德聖《臺灣三部曲》從零到有建部落
魏德聖為《臺灣三部曲》走遍台灣許多地方勘景。(米倉影業提供)
魏德聖導演團隊傾全力打造《臺灣三部曲》,分別從西拉雅人、漢人、荷蘭人三個角度講
述400年前發生在台灣這塊土地的故事,仰賴美術組透過陳設打造年代氛圍,當中西拉雅
部落從零到有的建造過程是最大挑戰。西拉雅組美術指導周志憲曾參與《賽德克·巴萊》
有過類似實戰經驗,但他笑說:「這次故事年代比《賽德克·巴萊》更久遠,考察文獻的
難度也高上好幾倍。」
周志憲大約10年前就知道《臺灣三部曲》的計畫,從最初在辦公室看到美術氛圍圖,到現
在接近開拍,部落、村落逐漸成形,同時將近八、九個場景在動工,美術組承受不小的壓
力,尤其年代久遠,保留文獻並不完整,使得資料考據難度大增,只能藉由清代人、荷蘭
人的古畫等,抓出400年前西拉雅人的色彩與定位。
《臺灣三部曲》美術組利用模型打造西拉雅部落模型,並搭建真實場景重現400年前發生
在這裡的故事。(翻攝自花絮)
西拉雅美術組首要挑戰是在高雄南星計畫區打造佔地300公頃的「麻豆社」聚落,光平面
圖就來回修改20、30次,除了建築物本身,房舍周圍的植物也是不可忽略的重點,包括植
物種類、種植位置與房子比例都對整體呈現有極大影響。周志憲不諱言:「要做出原始部
落的感覺,其實很難,導演對植物的要求都是合理的,不到高,因為植物可以襯托出部落
的原始故事性。」
除了植物,美術組甚至要挖水池造碼頭,還要人工造出一條溪流,周志憲講起《賽德克·
巴萊》當時跨國合作從韓國人、日本人身上學到許多經驗,那些養分都能應用在《臺灣三
部曲》。
至於許多人好奇為什麼要花這麼多錢實景搭建,難道不能用CG解決嗎?周志憲表示,這部
電影就是要反應真實,如果演員全在一個綠幕前演戲、對話,情緒、情感一定會有問題,
當然考量到預算,有些地方也會與CG配合,雙方合作找出最好的模式。
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我怎麼看最爽的還是營造商
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