[影評] 聞天祥評 / 夜半歌聲

看板movie作者MyAll (靜岡玉露)時間4年前 (2020/06/14 04:39)推噓20(20推 0噓 40→)

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新夜半歌聲：錯置的自戀與自傷本文轉於《攝影機與絞肉機》，聞天祥著，1996，知書房出版社。原載於 1995 年 6 月 24 日〈工商時報〉 -- 台灣上映：1995 年 6 月 23 日導演：于仁泰編劇：司徒慧焯、黃白鳴（轉載按：Wiki資料為黃百鳴）、于仁泰攝影：鮑德熹演員：張國榮、吳倩蓮、黃磊、劉琳 -- 最早一部《夜半歌聲》，完成於民國 26 年（1937 年），導演是馬徐維邦。影片描述革命青年宋丹萍為躲避北洋軍閥的追緝而寄身劇團，一演成名，並與富家女相戀，不料女父與當地劣豪毀其容貌，火燒戲院，造成富家女傷心發瘋，宋丹萍也躲在戲院不敢示人，只能夜夜以歌聲安慰愛人心靈，於是劇院鬧鬼消息不逕而走（轉載按：教育部成語典為「不脛而走」）。十三年後，一個新劇團再度借此戲院演出，宋丹萍賞識該劇團男主角，遂傳他歌藝、劇本，並要求他代替自己安慰愛人。結果劣豪故技重施，又想拆散有情人，宋丹萍忍無可忍，殺其報仇，然眾人以為宋為妖怪，追趕喊打，他只有躍入滾滾江中......。就故事而言，《夜半歌聲》其實有本可循，也就是西方的《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera, 1925），但作為一部（轉載按：原文「做」、「都」）中國早期經典，除了在電影美學上，本片奠定了恐怖類型的視覺奇觀外，更重要的是它如何藉類型電影做批判的進步氣息。宋丹萍的悲劇，被導演有意地引申為中國政治腐敗、社會階級不平下的不幸結果，所有看似通俗劇般的衝突，其背後都有社會與時代條件在支撐。也因此，宋丹萍在片中所演的劇目，所唱的歌曲，都有弦外之音（比方《熱血》、《黃河之戀》等），有對墮落權貴的針砭，有暗示抗日的意識，讓人不得不相信恐怖片也能化身為進步電影，也證明電影的意識型態有探索省察的必要。若依照原點來檢視于仁泰執導的《新夜半歌聲》，彼此因為時代差距所顯現的不同之處，應該很明顯了。雖然整個故事架構大致相同，但原本的社會意識、政治隱喻早已蕩然無存（或者該說新版本來就不想理會這些），頂多只點綴了封建家庭、忠心奴婢等煽情元素。如果說馬徐維邦的《夜半歌聲》把一個小故事拍成了史詩性的悲劇，于仁泰的《新夜半歌聲》就是把史詩的大手筆處理成一部小小的愛情通俗劇。那麼《新夜半歌聲》所孜孜矻矻的是什麼呢？是張國榮的又演又唱，是華麗昂貴的場面，是流於膚淺的人性觀察。《新夜半歌聲》的場景是夠華麗，碩大的歌劇院與私會的閣樓，氣派與優雅，都是華語片裡難得一見。不過也給人一種「錯置時空」的感覺，彷彿這部中國情事是掉在歐洲劇院發生似的。這種文勝於質的問題，幾乎充斥在本片的每一個部門。我相信鮑德熹利用絢麗與褪色相互對比的攝影，馬磐超以中國宅院映襯洋化劇院的美術指導，或是張叔平、楊倩玲的服裝設計，都能輕易在金馬獎入圍，但這些努力所撐起的，充其量只是張國榮接近個人秀似的自戀與自傷，其他則一概闕如。張國榮飾演的宋丹平（刻意改掉較女性化的「萍」）也是與原典割裂最劇的一環，他甚至嘲諷了《夜半歌聲》的《熱血歌》是多麽乏味而得不到觀眾的認同，非得亮出他的《羅密歐與茱麗葉》來救急不可（事實上這些歌正是張國榮自己所作所唱）。而這份對 30 年代舊版影片的扭曲，可視為 90 年代的《新夜半歌聲》最堪玩味處，它鼓吹著「藝術娛樂論」，強調逃避主義的快感，不論影片本身，或是片中劇皆如此。諷刺的是就算作為一部愛情片，不管它所荒廢的原表下，更襯托它內在的空無，以至於既未超越前作（轉載按：原文寫「既末」），也沒多少值得鼓舞的新花樣，好支撐它的娛樂至上論。（香港在 1967 年也拍過一部《夜半歌聲》，趙雷、樂蒂主演。） -- 原文結束。 -- 題外話：轉載此篇時，修改了「」改為歌名號《》，原文的「做為」改為「作為」，其他特殊之處已於文中註記。如果有錯字或是疏漏之處，還請各位板友提醒指教，感謝。感覺老師當年對此作品的評價不高呀，究竟會不會為了重映再寫一篇呢？片商不要難過，我相信大家都會為了張國榮、吳倩蓮去電影院朝聖的 XD 還好我是今天才發現這部已經重映了，才把文章轉載打上來，應該不會影響票房吧？ -- ⊙ ⊙ 卡，收工 ▼▼▼▼ ◥ ▲▲▲▲ / \ | | ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.228.128.108 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1592080799.A.C76.html

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wadeedaw

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pinkberry9

06/14 08:27, 4年前 , 2^F

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wayshih

06/14 08:28, 4年前 , 3^F

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