影評來源：
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（入圍：最佳劇情片、導演、攝影、原創音樂、音效）
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（有雷，但此片就算全劇透也沒差，其實可以當導覽）
畢贛3年前以《路邊野餐》獲金馬獎最佳新導演，今年第2部作品《地球最後的夜晚》直接升
格提名最佳劇情片及導演獎。不變的是，一樣在他故鄉貴州凱里、依然在片中讀詩，且前作
41分鐘一鏡到底，這部增長為60分鐘3D一鏡到底。前作全素人，此次湯唯、黃覺、張艾嘉、
李鴻其等演員全成為他製造魔幻浪漫的「工具」。
電影以男主角黃覺的口白視角貫穿，他飾演的「羅紘武」幼時在凱里被母親遺棄，多年後重
返凱里，想起12年前，李鴻其飾演的好友白貓死了，他欲找出殺死白貓的黑道「左宏元」，
但先遇見湯唯飾演的左宏元的女人「萬綺雯」。
他與萬綺雯迸發情愫，後來對方消失。此次再返故鄉，老家已成漏雨積水廢墟，他在潮濕裡
遊盪，浮現與萬綺雯的畫面是回憶或想像？他搞不清；他在時鐘背後發現1張照片，背後寫
著「邰肇玫」，他當線索探尋萬綺雯，問到賣藝女子說沒聽過，但該處另有陳慧嫻跟山口百
慧。
是的，很有趣，許多角色名都用舊時代真實明星的名，跟《路邊野餐》放了李泰祥的《告別
》和伍佰《浪人情歌》等流行歌曲一樣，這回他依然任性做了「作者記號」。
畢贛愛讀詩寫詩，他刻意將此片情節打碎得斷裂零散，如詩般非線性連續，偶有關鍵詞，再
穿插虛實回憶，飄渺不定。唯有影像音樂美感真實如影隨行，攝影鏡頭極美，王家衛御用燈
光師黃志明讓許多光影浪漫盡現，賓館中、段鈞豪的旅館的日式走道、隧道裡、積水屋舍映
在牆上的波光瀲灩，加上林強的電氣襯樂流洩，都是心水。
電影被畢贛拆解成前後兩部分，第1部分是「記憶」，所以片段瑣碎。在羅紘武尋找萬綺雯
時，某女子叫他先去看場電影稍等，他進戲院戴上3D眼鏡，我們（觀眾們）此時也得戴上3D
眼鏡，自此開始60分鐘的一鏡到底，即開始第2部分：「夢境」。
第1段，他曾去找飾演白貓媽媽的張艾嘉，對方正染髮，他說若是遺棄自己的媽媽會染紅色
，白貓媽則說自己絕不會；第2段他再遇的張艾嘉，已成滿頭紅髮準備離去的婦人，那顯然
是羅紘武潛意識裡想追尋的母親。
他又突遇一小男孩，要他陪打乒乓，那是他未出生就被打胎的兒子，也或是兒時玩伴白貓。
他再遇湯唯裝扮的另一女子，對方不叫萬綺雯，但就是幻境裡羅紘武心心念念盼尋的萬綺雯
。
後段的「幻」明顯與前段的「實」區隔，因為後段羅紘武旋轉乒乓球拍，便靈驗帶著萬綺雯
分身飛上天空。羅紘武送了萬綺雯分身一支錶，說代表「永恆」；萬綺雯分身回送他一支煙
花，說代表「短暫」。他點燃煙火，接著帶萬綺雯分身說去體驗會旋轉的屋子，旋轉需要唸
咒語，是首詩。
這部片唯一出現的一首詩：「用刀尖入水，用顯微鏡看雪，就算反覆如此，還是忍不住問一
句，你數過天上的星星嗎？他們和小鳥一樣，總在我胸口跳傘。」唸完，屋子果然旋轉起來
。接著，David Chizallet的一鏡到底鏡頭還沒cut，游移回到剛才點煙火之處，煙火仍閃爍
，所以時光沒流走，停頓在片刻，果然那是虛幻的夢。
《地球最後的夜晚》彷彿有劇情有線索，但導演似乎並沒要你清楚理解來龍去脈。他用一個
男人和女人的故事，表達「追尋」，無論在現實或虛幻裡，他都在尋找遺失的記憶。羅紘武
有句台詞說：「電影肯定是假的，但記憶有可能是真的，也有可能是假的。」所以他已經告
訴你，人物事件真假交錯。
後面60分鐘影像其實並無特別需要3D，但意念上，導演讓你知道「3D電影」之於現實生活擺
明是假的，但它比2D更貼近你腦海想像畫面的立體既視感。這是導演再次區隔電影前後的工
具。但究竟前後有何不同？沒有不同。記憶和幻象一體兩面，它們都是隱藏在腦海裡的世界
。飾演羅紘武母親的張艾嘉告訴他：「活在泥沼裡不可怕，活在記憶裡才可怕。」
畢贛再次徹底完整地執行了導演意志，我覺得他沒有真的要述說什麼曲折的故事，他只是要
給觀眾一種情緒與氛圍，一種專屬電影藝術世界的感受。
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