[新聞] 美術說故事:《血觀音》美術指導蔡珮玲專訪已刪文
《血觀音》和《擺渡人》的美術指導蔡珮玲專訪,談血觀音製作及與王家衛的合作模式。
(內文有場景雷)
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https://www.mirrormedia.mg/story/20171120insight005/
【美術說故事】「閨密門」無分地域 韓片商相中《血觀音》
鏡週刊
文|項貽斐
電影《血觀音》美術組的製作費一半花在棠家,但美術設計蔡珮玲製作過程中想最久的,
一個是冥婚、一個是最後醫院的場景。冥婚是喪事但卻是婚禮,必須考慮傳統、也要符合
電影的荒謬感,所以依據民俗資料搭冥婚的竹棚、使用粉紅、綠、黑等奇怪的顏色,還有
蚌殼精、雙生子,婚禮愈盛大、感覺愈恐怖。
結尾的醫院戲,如何設計出表達角色心境的空間,讓蔡珮玲傷透腦筋,製片組一直找高級
病房,但愈高級的病房愈像臥室,她不要。「最後想到,應該像畫廊。年老的棠夫人被送
到高挑、簡潔、優雅、但很疏離的環境,地板光潔如鏡,因為她只是藝術品被供在那裡。
」
除了曾與楊雅喆、林書宇、侯季然等台灣導演合作,蔡珮玲也是王家衛監製電影《擺渡人
》的美術設計。「王家衛地位很高,但非常用功、幾乎不睡覺,不停搜尋世界上所有的資
料丟給我、每天都有新想法,卻不講明要怎樣的美術風格。」蔡珮玲透露,「幸好我大概
一星期後捉到他要的中心思想,答案就是art deco(裝飾藝術)。他還常在半夜11、2點才
通知兩天後要搭某個景,逼得我當晚把所有的圖做出來、還要估價,第二天一早準時發包
。」
經歷《擺渡人》的震撼教育,蔡珮玲認為,「王家衛就是在測試,因為有答案可能會限制
發展,所以他故意不給答案,讓你想出他沒看到的。」《擺渡人》之後,蔡珮玲接下《血
觀音》,更能隨機應變,在一個半月交出亮眼成果。
《血觀音》入選今年釜山影展「亞洲之窗」單元,在當地放映後,翻譯告訴楊雅喆:「這
個片子在韓國一定中,因為我們有朴槿惠。」果然不久就有韓國片商洽詢翻拍版權。楊雅
喆表示,南韓前總統朴槿惠女性密友操弄,和《血觀音》裡女人的穿針引線都是權謀,「
閨密門」無分地域,就是這麼一回事。電影如果掌握到新鮮的題材、共通的人性,就能引
來共鳴。
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【美術說故事】有一系列,談血觀音幕後製作的構思歷程
https://www.mirrormedia.mg/story/20171120insight001/
其他幕後專訪:
用入戲的心情做電影 專訪《血觀音》藝術指導蔡珮玲
http://www.beautimode.com/article/content/84131/
(節錄)英雄主義影響香港至深,就連拍電影,香港人也認為這是個人創作,無關乎團隊
合作, 但對於《血觀音》藝術指導蔡珮玲而言,只有跟台灣電影劇組工作時,她才覺得自
己真的在拍電影。
用造型賦予角色強烈的生命力 專訪《血觀音》造型設計王佳惠
http://www.beautimode.com/article/content/84175/
(節錄)「台灣這30年的轉變很大, 我們都經歷過那樣的年代,這個年代的人對政治都是
敏感的,你會關心政治,甚至整個時局的變化,也知道社會上發生過什麼事情很自然就會
懂,每件事情都是理所當然,並且感同身受。雖然我還是得做功課,但政治議題對我來說
不難。」
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