[好雷] 美女與野獸 1991 & 2017，華生的表現消失
美女與野獸上映，艾瑪華生的表現當然是討論的焦點，她本來也就不是演技多出色（甚至未必多努力）的演員，當然很容易招致批評，尤其前面又有 1991 動畫版在前，更是容易被一場場戲拿來比較，認為她單場戲「出戲」或在全片整體「沒演出貝兒的氣質」。
不過這畢竟是 2017 年真人版，一定有其新時代新價值，尤其引入比起演員還更像女權大使的艾瑪華生，電影對貝兒的女性姿態一定會有新詮的，就算大體上都仿照 1991 動畫版也一定在細節處有巧思。因此我先不判定艾瑪華生任何一場戲演得到不到位，而先看她每一場戲怎麼演、並且把這種演法都視為有用意的表現，然後將這些表現累積下來推敲看看 2017 真人版是否有新的故事曲線。
若真要評價華生的演技，就等這故事曲線推敲出來後，再回頭評斷她到不到位吧。以下分 15 場戲，聚焦在貝兒的演法上，比較 1991 動畫版和 2017 真人版的處理手法異同：
（如有謬誤或缺漏處，還請不吝指正）
一、貝兒與小村 "Belle"
1991 年版，動畫貝兒愛讀書、在村裡很難找到人分享，總是輕輕嘆口氣，只好跟羊講故事。不過大體上貝兒除了和借書大叔有得聊之外，這段走路戲和其他人大致也都可以和平相處，而且走起路來面帶笑容丰姿綽約很淑女；而小村，大體上是個庸庸碌碌但平安和樂的社會，大家會覺得貝兒有點奇怪有點特別，但也只是靜靜地遠觀而已，並沒有具體衝突。貝兒嚮往外面的世界有誰能懂她，不過並未指名特定地點。
2017 年版，華生貝兒一樣愛讀書、還文理兼修當個發明家，找不到人分享並不嘆氣而是不談拉倒，甘冒惹怒鄉民之險跟女孩講故事，還真的引來鄉民的敵意，尤其有敵意的兩位有面孔鄉民剛好都是先生太太在城堡工作失蹤的。華生在這裡最為人詬病的演技是走路大喇喇還會翹嘴巴，渾身充滿不太瞧得起鄉民的傲氣，和溫雅的動畫貝兒完全不同，活在自己的世界而且完全不理會別人說壞話。貝兒嚮往的外面世界，具體就是巴黎。
二、貝兒與加斯頓 "Belle (Reprise)"
1991 年版，加斯頓自大惡劣比 2017 嚴重多了，闖進貝兒家門還把泥巴鞋跨在桌上書上，要來求婚連婚禮與樂隊都準備好了簡直是逼婚。然而溫雅貝兒的拒絕一直很委婉，直到最後關上門都只是說「我恐怕配不上您」。後來加斯頓走了終於對著母雞們放鬆唱起「無腦」歌詞鄙棄加斯頓，說鄙棄也還淑女了點不算太狠，而且基本上是人前當乖淑女、有什麼抱怨私底下發洩。
2017 年版，加斯頓至少是個表面自命紳士的大男人，但只要言語傲慢吃定女人，華生貝兒斬釘截鐵絕不給好臉色，拒絕都是直白的 "No" 與 "Never"直接擋在家門外。等加斯頓走了後自己放浪形骸唱起高傲的「無腦」歌詞，這房子甚至不像動畫版在郊外而是根本就在小村內，但華生貝兒是沒在怕的、瞧不起人來宛若知識分子瞧不起肌肉棒子一般。本片華生演技就算處處平淡，這段可是傲氣逼人，令她最後的「想去外面世界、有人能懂我」都很有鄙棄小村嚮往花都的感覺。
從這兩場戲中， 2017 版一種文人對鄉民、城市對鄉村的衝突就此展開，令人皺眉，這是 1991 動畫版溫雅貝兒所沒有的。丟出這個衝突是要幹嘛呢？後面還會呼應。在此，美女與野獸的核心主題「不要以外表評斷人」，在華生新詮下也有了延伸意義：不要以文明評斷小村、不要以教養評斷鄉民，然後接下一場戲：不要以態度評斷野獸。
三、貝兒被囚禁
1991 年版，爸爸被關小馬回來貝兒入城搭救，初遇野獸貝兒嚇得摀住嘴巴驚呆了，閉起眼睛不敢正視。當然這樣害怕的貝兒恐怕更是勇氣堅定，看到這麼怕的野獸都可以毅然決定代父受罰、永遠當城堡的囚犯，全程閉著眼睛絕望地跪下來，看著父親被送出城堡只在窗邊哭泣，然後瑟縮在牆角怨恨野獸「你甚至沒讓我們說再見」。
2017 年版，初遇野獸華生貝兒只有一驚卻毫不害怕正眼直視，直言控訴你這殘酷的堡主、要關就關我吧，而且自己爭取「難道你連再見都不讓我們說？」然後不惜違逆父意也要用強留下、並承諾父親「我一定會逃走」。兩位貝兒面臨危難都很有勇氣，而 2017 華生貝兒是勇氣直接外顯、毫不猶豫馬上行動不落一滴淚。
要被野獸送去客房時， 1991 動畫貝兒是一路怯生生地低頭跟在後，看見一堆張牙舞爪的雕像好害怕地嚇一跳，緊跟在野獸背後覺得還比較安全。送進客房，野獸喝令貝兒跟他共進晚餐，1991 動畫貝兒嚇得關起門、轉頭絕望撲倒在床飲泣；2017 華生貝兒則是嘴上硬氣拒絕，自己關在房裡已經開始動腦逃脫。經過這幾場戲，我們已知道華生貝兒是很硬氣的 21 世紀少女，完全不用期待她走出動畫貝兒的溫雅甜美。
四、野獸的動機
1991 年版，Lumiere 有跟野獸說「主人，也許我們可以靠這位小姐幫我們... 」野獸粗聲回答「我當然有計劃！」喔喔，我覺得這個設定不免讓這段愛情蒙上一抹陰影，因為這樣貝兒的作客就變成了一個有意圖的軟禁，等著想辦法佔有她的愛。有了這初始動機，之後就算野獸再怎麼改過向善，這陰影都已揮之不去了，就算貝兒在電影中從頭到尾都不知道，但我們觀眾都知道。最後野獸沒有把這初始動機坦白告訴貝兒，甚至就算貝兒已看見了玫瑰花、卻仍沒人告訴貝兒要解除魔咒的事，這不算是一種感情欺騙嗎？
2017 年版，Lumiere 一樣有問主人是不是能培育這位小姐破除魔咒，但野獸根本理都懶得理，自己都已經絕望封閉了，只管抓到小偷而小偷女兒要代償父罪而已，是貴族的殘酷絕情而非心機的隱瞞算計。對我來說這樣的人還是值得一救的。而後，野獸對貝兒釋出善意但大吼大叫邀約晚餐，其動機也不是要去虜獲芳心，而是被茶壺太太勸「您想想，她一個女孩一天失去父親和自由，多可憐？」
於是對我來說這位 2017 版野獸不但值得一救，甚至救完也值得試著愛愛看。當然 1991 年版的野獸也是值得一救甚至一愛的，畢竟去年底超爭議的《星際過客》男主角我都可以接受了。
五、貝兒與茶壺
1991 年版，貝兒在床上飲泣，茶壺阿姨來訪，安慰她別哭了，建議她隨遇而安、一切都會變好的，要她接受現狀，換個好心情與野獸主人共進晚餐。貝兒雖喝了茶但還是沒接受，野獸才在外面一直狠狠敲門並下令不准吃東西。在此貝兒已經算是被動地獨立了，沒人可以強迫她。
2017 年版，貝兒已經打好床單繩結準備開溜，茶壺阿姨來訪並不是叫她隨遇而安，而是請她緩一緩、喝杯茶靜靜心，多給我們這裡一次機會看看有什麼。在此貝兒更進一階是主動地獨立，不但沒人能強迫她，甚至要留下來都是出於自己主動好奇，才應茶壺與其他傢俱之邀偷偷去吃晚餐。
六、貝兒的晚餐 "Be Our Guest"
1991 年版，貝兒是肚子餓了偷溜來廚房，讓燭台 Lumiere發現後動員大家張羅一桌好菜招待，貝兒看見一堆杯盤碗筷翩翩起舞看得好樂，與各種餐具倒茶擺盤的眼神互動很多又很戲劇化，整個已經融入了這個環境笑開懷，彷彿已經忘記了上一刻還恐懼於野獸的權威下。吃完晚餐後貝兒就跟著 Cogsworth & Lumiere去聽城堡導覽了，而且還是興奮地說「吃完飯馬上就寢嗎？我第一次來到魔法城堡耶。」
2017 年版，貝兒是聽了茶壺建議，決定給這城堡第二次機會，才應邀來偷偷吃頓飯的。仍對這裡帶著保留的貝兒，看見杯盤碗筷翩翩起舞並沒有非常興奮，而只是帶著笑容靜靜看。這段戲華生受到的批評很重，當然有的地方華生眼神沒對到動畫是責無旁貸，但她看杯盤碗筷並沒有太大情緒起伏，也可能是本片劇情曲線在此還沒有要她那麼敞開心胸。吃完飯，貝兒也不是興奮參加導覽，而是帶著戒慎偷偷去探索城堡試圖解謎。
2017 的華生一方面是剛給個機會，眼睛一亮面帶笑容卻帶點保留靜靜看，比起 1991 一瞬間馬上投入來得更矜持也更戒慎，畢竟華生貝兒仍不忘記要逃跑的選項；另一方面，可愛的杯盤碗筷與豐盛的晚餐，真的是能讓知性貝兒大為驚艷的東西嗎？那可不。我們接下來會發現華生貝兒真正發自內心的驚喜會是什麼樣子，現在這頓晚餐還只是友善的開始而已，要說驚艷還差一截，這段享受晚餐的表現比較平淡，也許是要把時間放長做出層次。
七、貝兒逃亡與治傷 "Days in the Sun"
1991 年版，貝兒好奇逛西廂看見玫瑰、野獸脆弱內心被看見而暴怒、貝兒上馬逃走遇狼、野獸及時出手相救卻受傷倒地，貝兒自主決定帶牠回城堡養傷。就在這場治傷戲，貝兒初次擺高姿態叫野獸乖乖擦藥、並經過一小段鬥嘴後叫野獸要學習控制脾氣。自此美女野獸兩人算是終於和解，開始萌生善意。
2017 年版，貝兒給野獸治傷時野獸仍昏迷，兩人尚無機會和解。貝兒治傷治到一半先問起野獸為什麼這麼殘酷，茶壺與傢俱們才娓娓道來魔咒之事，並由小男孩領唱從純真到創傷的童年 "Days in the Sun"，讓野獸還在昏迷時貝兒就已有了新的體認：每個野獸曾經都是個男孩，而且和自己一樣有喪母陰影同病相憐，值得我留下來幫幫牠。
相較之下，2017 版沒有和解得那麼快，而是要先了解才有和解，同時暗示這不只是完美貝兒拯救墮落野獸，而是貝兒與野獸要一起攜手面對創傷。從第一二場戲的傲慢身段，我們早已知道貝兒自己並不完美，她住在書香壁壘就像野獸住在冰凍古堡中一般，都看不見別人，都需要融化。
另外，2017 版傢俱們有讓貝兒知道魔咒與解咒的需求，貝兒是在全盤知悉下決定要伸手幫忙，這女性自主掌握的精神比 1991 還更進一步。
八、貝兒與圖書館 "Something There"
野獸介紹圖書館，1991 動畫貝兒很淑女地 "It's wonderful"，野獸喜形於色 "Then it's yours"，這貝兒看見晚餐杯盤碗筷跳舞非常興奮、看見圖書館卻比較矜持；同樣收到圖書館禮物， 2017 華生貝兒則有真正興奮的喜出望外，比晚餐看餐具跳舞的興奮真誠很多，這層次分出來了的確有書蟲本色。而 2017 的野獸只是平平淡淡地禮貌卻不苟言笑，顯然兩人還有待破冰，就等經過了解之後已經開始放鬆的貝兒慢慢鬆動牠。
接著開始 "Something there" 的前奏與歌曲，帶進兩人的生活點滴。1991 動畫貝兒和野獸下午茶，先教野獸捧起盤子喝湯；教野獸怎麼和小鳥做朋友，貝兒臉上已有臉紅的嬌羞；在樹旁打雪仗，野獸做一個大雪球砸到自己、貝兒做一個小雪球砸到野獸；兩人在火爐前讀書，貝兒把長裙舖成一圈和野獸一起坐下。這個 1991 年版「愛情」的進展非常快速，很有感覺。
而 2017 版處理 "Something there" 這一整段，華生貝兒有教野獸捧起盤子喝湯、沒教野獸怎麼和小鳥做朋友；在樓梯上下打雪仗，貝兒既然能打野獸一個小的，就能被打一個大的直接倒地，完全平起平坐沒在讓女生；貝兒看野獸開竅，臉上沒有嬌羞臉紅，只有覺得很有趣開心地笑。這個 2017 版走到這步還沒什麼「愛情」的感覺，而只像是在「破冰」從放下成見當朋友開始。
九、貝兒野獸讀書 "Human Again"
現在複習起 1991 年版，這邊有一首據說當年院線被剪掉（我也不記得當年是不是這樣）的傢俱大合唱 "Human Again"，是傢俱們看兩人愛苗滋長充滿希望，一邊唱歌期待變回人形生活多美好、一邊動員大掃除讓本來烏煙瘴氣的城堡煥然一新。在此，1991 年版有段貝兒與野獸讀羅密歐與茱麗葉的戲，貝兒讀完請野獸讀，才發現野獸童年讀過一點書後失學已久都忘光了，然後開始教野獸讀書。
同樣是讀書，2017 年版野獸仍是博學多聞的，和貝兒的一場雪地花園讀書戲在談手上的亞瑟王主題書籍，談英雄戰爭與浪漫愛情一體兩面，野獸對自己在讀的東西有種男性矜持，但貝兒以她愛讀的浪漫小說提出見解，發現陽剛英雄故事與溫柔愛情故事是一體兩面。2017 版到這段，兩人之間都還不像有任何愛苗滋生，還更像朋友讀書知性交流。
十、貝兒野獸去巴黎 "How does a moment last forever"
1991 年版沒這場戲，甚至完全沒提過貝兒的母親與巴黎，這段是 2017 版全新加入的。
2017 版讀書讀到環遊世界，才發現原來女巫已經鋪好梗給了野獸任意門，等著野獸給貝兒看，顯然女巫早就放長線要給貝兒上一課。貝兒哪都不去只想去巴黎，乍看之下本像是呼應片頭兩場戲鄙棄小村嚮往花都，但這場戲真到了巴黎才讓觀眾發現，貝兒那自築書香堡壘只想躋身都市菁英的傲慢身段，其實只是來自創傷，與其說愛書成狂不如說是為了更接近母親一點。
貝兒與野獸上一回是知性交流，這一回則是感性交心了。就算是交心仍未必到「愛情」，2017 真人版兩人之間到這裡仍然缺乏濃情蜜意的火花，未必是因為兩人火花不夠，而是兩人交往本來就要慢慢來，本片一個個階段慢慢推進。
十一、貝兒野獸共舞 "Beauty and the Beast"
1991 年版，在傢俱開心大合唱 "Human Again" 之後，就緊接著野獸洗澡梳妝做造型、滿心期待地準備和貝兒共舞了，倒是一開門就看見貝兒穿黃色禮服來，沒拍貝兒自己的置裝。今日影迷們仍然對這場舞會念念不忘，的確在茶壺 "Beauty and the Beast" 的歌聲下，兩人互相敬個禮翩翩起舞、淡淡燭光星空背景舞廳只有我倆、轉了一圈又一圈從舞廳頭到舞廳尾、跳到後來貝兒依偎在野獸懷中… 這是兩人愛情的高潮呀！2017 華生貝兒完全比不上。
2017 年版，兩人已經過 "Something There" 破冰、讀書知性交流、巴黎感性交心，一個個階段下來終於準備好，各自著裝正面相對要迎接對方進入自己的心了。這迎接還只是愛苗的開始，而不是高潮，兩人要敞開心房都怯生生地、兩人的舞步也是怯生生地互相帶舞，彼此肢體很陌生、身體有距離。這樣的舞會當然不夠濃情蜜意，但我們看見兩顆曾受過傷的心、曾豎起壁壘而現在決定卸除壁壘迎接對方，這樣帶點緊張忐忑不也另有韻味嗎？
回頭看看 "Beauty and the Beast" 這首歌的歌詞，它真的是濃情蜜意開花結果嗎？看來不是，它提的
是 "Barely even friends, then somebody bends, unexpectedly" 的破冰、
是 "Both a little scared, neither one prepared" 的忐忑、
是 "Finding you can change, learning you were wrong" 的醒悟、
是 "Certain as the sun, rising in the east" 的新機。
"Beauty and the Beast" 歌詞：
https://genius.com/Emma-thompson-beauty-and-the-beast-lyrics
當然 1991 年版濃情蜜意我們都看得如癡如醉，但 2017 年版怯生生帶著距離，也不失為一種細水長流，更準確契合歌曲。
十二、貝兒求去 "Evermore"
1991 年版，野獸問貝兒「你在這裡快樂嗎？」貝兒回答快樂但是想念父親，野獸提供了鏡子，貝兒看見鏡中的父親一個人來城堡找她餐風露宿要病倒了，希望趕快去救他。此時野獸已學得愛，毫不猶豫主動叫貝兒走，只要留著鏡子就可以隨時回視我。貝兒去了，傢俱僕人們好奇問野獸，野獸成全但落寞，沒唱歌。
2017 年版，野獸問貝兒「你在這裡快樂嗎？」貝兒老實回答「沒有自由、何談快樂呢？」然後提出想念父親，看了鏡子發現父親正被加斯頓綁架，野獸也給個鏡子放她自由回去了，傢俱僕人也來問、野獸也落寞。這裡倒是加了新歌 "Evermore" 把野獸此時的落寞心情給說明白：野獸學會了愛、美善的貝兒已長存牠心裡再也揮之不去，不過自己不相信貝兒還會回來、自卑只能永遠孤守高塔。
"Evermore" 歌詞：
https://genius.com/Dan-stevens-evermore-lyrics
2017 年版到此，經過這首歌我們確定野獸有「愛」了，儘管這愛只學了一半，只能愛對方成全對方，卻不相信自己能夠被愛。而貝兒呢？還不知說不說得上「愛」，只知本來她說「沒有自由何談快樂」，然後瞬間得到自由，對野獸之心有全新認識而感動。有部分版友認為本片愛情高潮不是雙人舞、而是這首 "Evermore"，我也覺得是，畢竟接下來都是打打殺殺的武戲 XD
十三、貝兒回來
1991 年版，貝兒回村證明父親沒瘋、卻引來加斯頓率領鄉民攻上城堡、傢俱們奮力迎敵但野獸了無生趣、與加斯頓幾經纏鬥幾乎痛下殺手時，貝兒不畏危險回來救野獸了。野獸看見貝兒，神情馬上從殺紅了眼轉為平靜祥和，放了加斯頓一條生路，不過加斯頓冥頑不靈還要補刀，自做自受墜下去。
2017 年版，在戰爭部分和 1991 年版幾乎是一模一樣，而跑很慢的愛情部分也終於追上了 1991 年版的進度。前場戲野獸懂愛人了，卻自卑不會被愛，因而了無生趣，被逼急了就面露兇性；這場戲野獸知道貝兒也願意不顧自己回來救我，知道自己會被愛，才放下屠刀。
十四、解除魔咒
1991 年版，野獸傷重倒下，閉上眼睛，貝兒趴在身上聲淚俱下叫牠別死，然後在最後一片花瓣落下之前說了關鍵句「我愛你」，魔咒自動解除，野獸變王子、傢俱變僕人、城堡變光明，皆大歡喜！然後接個吻就可以重新舉辦城堡舞會了。
2017 年版，野獸重傷倒下，閉上眼睛，貝兒趴在身上叫牠別死，還沒說我愛你也還沒接吻最後一片花瓣就落了，傢俱們互相祝福道別也都變僵硬了，魔咒所說的最後期限已過，女巫還可以跑出來自己伸手解除魔咒。我們這才知道魔咒只是個拿來激勵人的幌子，就算超過期限還是可以補救的，反正貝兒與野獸的成長一直都有女巫放長線照看著，只要看見了成長隨時可以出手。女巫教化人心、掌握一切。
十五、城堡小村和解
2017 年版還多加了關於鄉民的一段。那些來進攻城堡的憤怒鄉民，現在看見城堡解凍都驚呆了，並且發現 Cogsworth 與茶壺太太的配偶都在鄉民之列，還是開場戲 "Belle"裡對貝兒最有敵意的兩位鄉民，他們兩個在酒館裡也都是危言聳聽的鷹派。如果把他們當憤怒鄉民的代表，那這場戲與城堡老伴相認，應該表示憤怒鄉民的歧視與偏見等等惡形惡狀都有其創傷，就像貝兒與野獸豎起壁壘也是因為創傷一樣。
2017 年版閉幕的城堡舞會，也不是王子貴族與僕傭自己辦，而是由衣衫不整的王子牽著貝兒的手出來向鄉民們致意，以前我課稅很重、剛剛你們還在打我城堡，不過現在大家和解吧，歡迎都來參加城堡舞會。於是，本片一直埋著的小村衝突梗，在此畫下句點。《美女與野獸》的核心主題本是「不要以外表評斷人」，在本片延伸意義則有不要以態度（而非貝兒早就不在意的外貌）評斷野獸、不要以教養評斷鄉民、不要以文明評斷小村。
貝兒與小村有互相看不見的初始衝突，而她也在與野獸的相處中學習看見更學習擁抱了。比較可惜的是，與小村的衝突最終還是王子出面和解，並沒有由貝兒自己出面，對我來說算是本片的小缺憾了。
綜合以上 15 場戲回顧，我們看得出來 2017 年版循序漸進、比起 1991 年版進度慢很多，大體是：
2017 年真人版 1991 年動畫版
一、小村衝突； 一、小村落寞；
二、鄉民衝突； 二、鄉民好煩；
三、身陷城堡不驚慌； 三、身陷城堡以淚洗面；
四、疑忌殘酷野獸； 四、害怕心機野獸；
五、給個機會多留一會兒； 五、自我調適隨遇而安；
六、微笑接受晚餐善意，戒慎探西廂； 六、驚艷享受晚餐，導覽脫隊探西廂；
七、先了解再和解； 七、治傷和解；
八、歡樂破冰； 八、愛苗漸生；
九、知性交流； 九、教識字助愛苗；
十、感性交心； 十、（無）
十一、怯生生共舞； 十一、共舞濃情蜜意；
十二、貝兒沒自由何談快樂，野獸學會愛； 十二、貝兒快樂但想念爸爸，野獸學會愛；
十三、貝兒回，野獸學會被愛，放下屠刀； 十三、貝兒回，野獸學會被愛，放下屠刀；
十四、學會愛與被愛，女巫解咒； 十四、說出我愛你，貝兒解咒；
十五、與小村和解、一起舞會皆大歡喜。 十五、舞會皆大歡喜。
以這個戲劇曲線為前提，看看 2017 艾瑪華生的表現，我們本來很感冒的幾場戲如
一、小村衝突，華生走路太高傲；
二、鄉民衝突，華生對付加斯頓太衝、罵無腦太高傲；
六、晚餐欣賞杯盤碗筷，華生表情太平淡；
十一、共舞，華生與野獸太冷，沒有火花；
看來這些都算稱職地幫貝兒這角色循序漸進鋪陳成長了。華生演技精采不敢說、平淡的演出要說是什麼內斂演技也不敢說，但四平八穩照劇情進程分層次演出，還是有的。當然，這個故事曲線是我從電影具體拍出演出的一幕幕劇情歸納出來的，未必是編導與華生本來就設計好的，但他們不是傻瓜，我傾向認為我們看見的一切特徵都有他們的用意在。
另外還有巴黎戲與母親背景的增加、女巫角色的加重，都有其讓故事圓滿的用意，讓本來 1991 年敘事中一開始和平安樂後來居然走向瘋狂也沒得到救贖的小鎮，在 2017 年增加了背景故事，和貝兒與野獸一樣多了具體的創傷、封閉、墮落、撫慰，並以兼具受害者與救贖者形象的女巫穿針引線撫慰一切。如果沒這些，在 2017 年的今天這可能會變成個「女孩鄙棄鄉下只想去文化大城」的城鄉兩極化故事。
大體上，我認為 2017 版畢竟是真人演出，真正的女孩要怎麼敞開心胸愛上一個暴虐（而非醜陋）的古堡主人，過程必須漸進、時間必須拉長、層次必須做出來，不然這女孩可能稍微太天真了點。若以真人電影的標準回頭看 1991 年版，恐怕不免覺得這位貝兒有點不太沉穩，被囚禁後開導一下就隨遇而安了、被請吃頓飯就笑開懷可以觀光了、發現對方是好人後和小鳥相處兩下就臉紅心跳、沒多久就可以濃情蜜意共舞了...
當然動畫是歡欣逗趣超現實的，這樣快速地順水推舟毫不減我們觀賞的興致，但讓女權大使華生加入改編的真人電影，我相信它呈現給年輕女性的訊息應該會有更細緻的考量。華生在我心中還是女權大使形象居多，她的電影我沒有特別喜歡的也沒有什麼壞印象，本片導演聲稱「華生是第一也是唯一人選」，我想女權大使的形象恐怕比演技與唱腔還重要。有艾瑪華生點頭演出為自己角色把關，表現精不精采不一定，角色一定健康正向彰顯正面價值，是家長可以放心帶子女觀賞的選擇。
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就是在講貝兒人設變化！不過標題寫華生比較吸睛 :D
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的確是如此，時常都很像在演自己或演妙麗，乾脆來個華生女權宇宙好了 XD
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剛找到一篇 goo.gl/fpMpYE。上 Google 打 "Emma Watson the first and only choice"可以找到好多筆，不過我不知道最初來源為何...
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謝謝推薦！有空來看看法版，我最愛村霸了，能碾文森卡索一定很過癮 :D
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